“ It is our hope that many outstanding institutions and collectors will avail themselves of this sale in order to acquire things of beauty, valuable in themselves and, in the deeper sense of the word, rendered even more valuable by the endorsement of a connoisseur of art. ”

“ Obwohl diese Haartracht in der Ptolemäerzeit auch an Statuen von Männern nachzuweisen ist, geben die eleganten, weichen Züge des ungewöhnlich fein ausgearbeiteten Köpfchens sicher ein weibliches Bildnis wieder. Die äußeren Augenwinkel laufen in waagerecht geführte Schminkstriche aus, die Mundwinkel sind in Grübchen in die vollen Wangen gebettet, die Lippen nach dem Schönheitsbild der frühen Ptolemäerzeit ausdrucksvoll geformt. ”

“ Durch den offenbar gewaltsamen Sturz ist die Nase leicht gekrümmt worden, der Oberkopf ist an den dünnen Gußstellen dabei herausgesprungen, und die Haare an der rechten Seite sind wie durch mutwillige Schläge abgeflacht.
Die hohe künstlerische Qualität des Kopfes ist selbst durch die Beeinträchtigung der plastischen Form durch den Sturz in den Tiber nicht zu verkennen. Der Kopf dürfte zu einem ähnlichen, qualitativ auf gleicher Höhe stehenden Kaiserstandbild gehört haben wie der Marc Aurel auf dem Kapitol. ”

“ Athena hat eine jünglingshaftere, schmächtige Gestalt, von dichten Gewandfalten verhüllt wird. Aufs Ziel gerichtet späht ihr Kopf weit vorgestreckt.
Die gewiß italisch-griechische Arbeit ist ein Meisterstück und unterscheidet sich durch die feine Lebendigkeit der Meißelführung von der stereotypen Serienarbeit der Sarkophagwerkstätten der Mitte des 2. Jh. Aber sie hat auch den Vorzug, von keinem Restaurator übergangen worden zu sein und hat deshalb die originale, vom Meister geprägte Epidermis der Oberfläche bewahrt. ”

“ Der Ausdruck des Gesichtes wird vor allem bestimmt durch die mächtige Wölbung der unteren Stirnpartie über Nasenwurzel und Brauen, denen ein analoges Herauswölben des Kinnbartes im Profil entspricht. Die Augen liegen nicht sonderlich tief in den Höhlen und sind ohne Spuren von Alter und Leiden. Sie geben dem Kopf etwas noch jugendlich Krafterfülltes ebenso wie die leicht geöffneten und vollen Lippen des schmalen Mundes. Nur von den inneren Augenwinkeln und den Nasenflügeln ziehen sich schräge Falten herab, die aber gerade die noch feste Konsistenz des Karnates zum Ausdruck bringen. ”

“ Die Malerei ist in hellem, etwas rötlichem Goldlüster ausgeführt und zeigt auf punktiertem Grunde ausgesparte Tiere und einige menschliche Figuren. Es handelt sich um die uns aus der persischen Keramik dieser Zeit bekannten, in impressionistischer Art flott hingesetzten Motive, die das Charakteristische in Haltung und Bewegung der Figuren, nicht ohne einen gewissen Humor, ausgezeichnet wiedergeben... Ein türkisblauer Fleck, der inmitten der Oberfläche der Vase die Aufmerksamkeit auf sich zieht, sollte das Prachtgefäß vor dem bösen Blicke und damit vor der Zerstörung schützen ”

“ Die Art der leichten Wendung des Kopfes nach seiner Rechten läßt vielleicht vermuten, daß der Kopf nicht zu einer Büste, sondern einer Statue gehört hat. Die noch erhaltenen Reste antiker Vergoldung weisen auf einen Kaiser hin. Schnitt und Wiedergabe von Bart- und Haupthaar lassen Antoninus Pius vermuten. Vielleicht könnte man auch an Aelius denken. Die Iris ist kreisrund eingraviert, die Pupille als konkave Vertiefung, vom Oberlid fast überschnitten wiedergegeben, wie um die Mitte des 2. Jh. n. Chr. üblich. Die linke Braue ist durch kräftige Meißelhiebe in ihrer Wirkung hervorgehoben. ”

“ Die Gesichtszüge sind zu stark idealisiert, um eine bestimmte Persönlichkeit des Kaiserhauses mit Sicherheit erkennen zu können, ähnlich wie die Juno Ludovisi auch nur vielleicht Antonia Minor darstellt. — Der kleine, neckisch sich über die Schulter der göttlichen Mutter herüberbeugende Amor, der den Hals der Venus umfaßt und ihr ins Gesicht schaut, dürfte gleichfalls dem hellenistischen Vorbild entlehnt sein. ”

“ Nur die unbekleideten Teile einer alexandrinischen Skulptur pflegen aus Marmor zu sein. Das Hinterhaupt des Kopfes war, vielleicht mit einem Mantel bedeckt, aus Stuck oder anderem Material gearbeitet und ist deshalb verloren. Der Name der Göttin ist unbekannt. Doch dürften die matronalen, leicht üppigen Gesichtszüge eher auf eine Göttin wie Hera oder Demeter hinweisen als auf Aphrodite oder Persephone. Der Kopf ist etwas zu seiner Linken gewendet. Das Haar ist in der Mitte gescheitelt und über die Schläfen zurückgestrichen, ähnlich wie an der Aphrodite des Praxiteles in Knidos. ”

“ Herakles im Löwenfell und mit Köcher am Rücken, eine im „Knielauf" zusammenbrechende, mit kurzem Chiton bekleidete, mit Schild und Lanze bewaffnete Amazone am Helmbusch packend und mit dem Schwert durchstoßend. Hinter Herakles steht eine mit Chiton und Mantel bekleidete Frau mit einer Lanze (Athena?) . Hinter der Amazone ein in den Mantel gehüllter bärtiger Mann, gleichfalls eine Lanze haltend. — Auf der Schulter: neun Zecher, der eine spielt die Flöte, ein zweiter schöpft aus einem Krater, die anderen tanzen. ”

“ Auf einer Bühne, die durch die Andeutung des Bodens, einer dorischen Säule mit Palmetten am Säulenhals und einer geöffneten Tür dargestellt ist, läuft eine mit einem gegürteten Peplos bekleidete weißhaarige Frau auf einen weißbärtigen Phlyak zu, der mit Ärmel, Hosen und einem kleinen Mantel bekleidet ist. Seine schlaffen Brüste werden durch das Gewand sichtbar. Er trägt um den Hals eine weiße Tänie und ein mit schwarzen Tupfen bedecktes Band um die Stirn. In der Hand hält er einen Ast, der ihm als Stock dient. ”

“ Als Teilvorlage für eine Rundplastik ist dieses Stück nicht denkbar, eher dagegen als Vorlage für einen Geräteteil. Tierköpfe auf aufgerichtetem Halse kommen an Barkenmodellen und an Geräten im ägyptischen Kunstgewerbe häufig vor; jedoch sind Pferdeköpfe darunter nicht zu belegen. Auch eine Verwendung als durchbohrte Gußtülle eines Gefäßes scheidet aus. Die Stilisierung der Mähne und die Art des Ausschnitts erinnert an Pferdeköpfe, die auf griechischen Dreifüßen aus Bronze vorkommen und auf dem oberen Ring den Kessel stützen. ”

“ Der Unterkörper des Figürchens ist von einem Mantel verhüllt. Die Brüste werden durch ein Busenband gehalten. Die Negerin wendet sich in der Art der Kallipygos um und bewegt zum Geklapper der Kasta-gnetten ihr großes Hinterteil hin und her. Dargestellt ist offenbar der im ptolemäischen Kulturbereich auch heute noch übliche Tanz, der ursprünglich gewiß nicht profan war, wie manche Darstellungen vermuten lassen. ”

“ Den frontal hängenden Körper dominiert das monumental aufgefaßte, schmerzvoll nach vom hängende Haupt, das von langen gewellten, kompakt gestalteten Haarsträhnen beidseits gerahmt wird und eine dünne, gewundene Dornenkrone trägt. Die einst steil hochgezogenen Arme sind verloren. Der Oberkörper ist in seiner Muskulatur naturalistisch durchgeformt. Das Lendentuch, das unterhalb der Hüften ansetzt und weit oberhalb der Knie endet, schmiegt sich in natürlichem Faltenwurf den Oberschenkeln an. Die Unterschenkel sind voneinander distanziert, die Füße mit einem einzigen Nagel befestigt. ”

“ In ihrer strengen Ausrichtung und im Aufbau erinnert diese kleine Elfenbeinskulptur an altägyptische Löwen, und man hat sie bisher für eine Arbeit der ägyptischen Frühzeit gehalten. Jedoch nicht nur der fehlende Schweif, der bei liegenden ägyptischen Löwen seit der ersten Dynastie stets über oder unter dem rechten Oberschenkel und mit der Quaste auf der rechten Flanke liegt, sondern auch die plastische Grundform des Löwenkopfes und die Art der Stilisierung des Rachens mit der bandartigen Einfassung der Lippenränder ist in Altägypten nicht zu belegen. ”

“ Obwohl seine Haltung sich noch archaischer Art nähert, ist die Körperachse etwas bewegt. Der runde Schaft des Ständers sitzt auf dem Kopf nur durch einen runden plastischen Ring getrennt auf und ist in vier Abschnitte gegliedert. Unten ist er mit einem senkrechten Ornament verziert, darüber mit nach links verlaufenden Windungen, darüber mit enger gestellten rechtshin gerichteten. Am Schaft sind ein Fuchs und ein Hahn angebracht, die den Schaft hinaufzulaufen scheinen. Oben ein flaches Becken, das einst mit einer nicht mehr erhaltenen Bronzehaube überstülpt war. ”

“ Zeus in Dreiviertelansicht dargestellt, mit Sandalen und Mantel bekleidet, der seinen Unterkörper und die linke Schulter bedeckt. In der Rechten hält er den Blitz, in der Linken ein (modernes) Szepter. Der verhältnismäßig kleine Kopf nähert sich dem Otricolitypus. Sorgfältige Wiedergabe der Sandalen. Auf dem Scheitel ein Loch für einen Meniskos?
Das Relief diente zur Verkleidung eines Gerätes, vielleicht eines Triumphwagens, wie auf dem capitolinischen Triumphrelief des Marc Aurel die capitolinische Trias dargestellt ist. ”

“ Das Gewand fällt in breiten schweren Falten, den Unterkörper dicht verhüllend. Am Oberkörper sind Brust und Rückenpartie faltenlos glatt. Nur an den Seiten staut sich die Fülle des schweren Stoffs des Apoptygma (Überhang des dorischen Peplos) . Der linke, jetzt verbogene Arm war nach vorn gestreckt, scheint aber, weil die Hand flach und ohne Befestigungsspur erhalten ist, kein Attribut getragen zu haben, wie das bei
dem in Ellbogenhöhe abgebrochenen rechten Arm anzunehmen ist. ”

“ Die Lippen sind wie atmend leicht geöffnet und nicht hart umrandet, wie die anderen Kopien sie aufweisen. Von diesen hat der Kopf in Dresden durch die Hand eines modernen Restaurators nicht nur seine Epidermis eingebüßt, sondern der Rand des Stirnhaares ist offenbar einer schweren Beschädigung wegen eigenwillig verändert worden. — Der besondere Reiz unseres Kopfes beruht in der lebenerfüllten Wiedergabe der Gesichtszüge und der kräftigen, sich durcheinanderschiebenden Ringellocken. ”

“ Das Gesicht ist weich, der Hals sogar üppig mit „Venusringen" bedeckt. Bemerkenswert ist, daß der Kopf für eine andere Ansicht gestaltet ist. Die Verkürzung der linken Gesichtshälfte (vom Betrachter aus) und die Verbreiterung der anderen lassen vermuten, daß der Kopf wohl für eine Ansicht von seiner Linken berechnet war. Er gehört aber sicher zu dieser Statue, weil eine gleichmäßige Sinterdecke vom Hals bis zur Schulter vorhanden ist. Das könnte man so erklären, daß der Marmorkopf dieser Statue von anderer Hand gearbeitet ist als der Kalksteintorso. ”

“ Im schmalen unteren Streifen sind vier Grabbesucher in der gleichen Richtung wie die Hauptgruppe dargestellt: ein Mann mit einer Gazelle und ein anderer mit einem Kalb auf den Armen und zwei Frauen in ehrfurchtsvoller Haltung. Der rechte, angerauhte Rand der Tafel ist die einstige Stoßfläche der Nachbarwand; die Reliefplatte bildete also den rechten Wandabschluß. Die vier Grabbesucher dürften sich auf die Kultstelle des Grabes, eine Scheintür, hin bewegen, die wahrscheinlich links unmittelbar an diese Reliefplatte anschloß, und auf die auch die Blicke der Hauptgruppe gerichtet sind. ”

“ Den lebendigen Ausdruck bestimmen die Augen, deren runde Sterne durch Einlagen schwarzer Paste oder eines schwarz oxydierten Silberstifts ausgezeichnet sind, und die Gestaltung der Mundpartie. Die Nasenlöcher sind mit einem spitzen Gerät gebohrt; die Lippenränder und die etwas verbreiterten Mundwinkel sind durch eine ringsumlaufende bandartige Einfassung hervorgehoben, die nur in der Mitte der Oberlippe durch den spitzen Winkel der Begrenzungslinie der Nüstern unterbrochen wird. ”

“ Die Lippen sind durch winzige Ritzlinien gezähnt. Die seitlich angelegten, etwas bestoßenen Ohren sind zu ihrer Festigung durch einen steinernen Steg verbunden, unter dem der Stirnschopf heraustritt.
In den thematisch eng begrenzten Kreis der „Bildhauervorlagen" (Nr. 2-4 und 6/7 dieses Katalogs) ist der Pferdekopf nicht einzuordnen. Darstellungen von Pferden sind in der ägyptischen Kunst des letzten vorchristlichen Jahrtausends nur wenige erhalten, und mit keiner der Darstellungen läßt sich dieser Pferdekopf in Verbindung bringen. ”

“ Schlichtheit hockt der Bronzefalke majestätisch aufgerichtet „mit scharfblickendem Auge und schlagbereiten Klauen" auf seiner engen quadratischen Basis. Die Augen treten als plastische Buckel unter dem scharfen Stirnrande hervor; die Bartlappen des "Horusauges" sind graviert.' Auch die Zeichnung des Gefieders an Kopf, Körper, Schwingen und Sterz ist in die Oberfläche eingraviert. Die Fänge sind nachziseliert. Als Kopfschmuck der Falkenfigur war ursprünglich wohl eine Doppelkrone vorgesehen, die aber nicht zur Ausführung kam ”

“ Auch die Wendung des Kopfes zur Seite ist noch nicht so stark wie an den späten Bildnissen. Die Wiedergabe des leicht polierten porzellanartigen Karnates und die sorgfältige Wiedergabe des Haares ist die der spätseverischen Epoche (erstes Viertel des 3. Jh.) . Interessant ist die Wiedergabe der einzelnen Haarsträhnen über dem Nacken in einer Stilisierung, die an in Ton hingestrichene Haarbüschel erinnert und erst in der Zeit der Gordiane häufiger wird. Eine ähnliche Meisterschaft der Form verrät die lebendige Wiedergabe der mit Tunika bekleideten Büste. ”

“ Auf der linken Seite ist daher eine wohl für das Flickstück ausgehobene Grube sichtbar, die auf der rechten Wange mit einem sauber eingepaßten Stück Kalkstein geschlossen ist.
Die Augen sind zur Aufnahme von Einlagen aus farbigem Material als Gruben angelegt.
Den Hinterkopf bedeckt die Götterperücke, die bis auf die Schultern und vorn in zwei breiten Haarsträhnen auf die Brust fällt; sie verhüllt geschickt den Übergang vom Tierkopf zum Menschenkörper. ”

“ Pour les objets soumis à l'impôt fédéral de luxe (orfèvrerie, argenterie, textiles) , la taxe de vente est de 20% du prix d'adjudication en cas de livraison en Suisse.
Le transfert de propriété sera effectif seulement au moment où le prix d'achat aura été payé intégralement. Tout acheteur est personnellement responsable des achats qu'il effectue. ”