Michel Dimitri Calvocoressi

“ Nous voyons également qu’en fait une « mesure » réelle est tout autre chose qu’une mesure écrite, et qu’il est logique de considérer la barre de mesure comme placée entre le temps léger et le temps lourd, c’est-à-dire non à la limite, mais à l’intérieur même de la mesure.
Ce n’est point là, d’ailleurs, le seul malentendu auquel ait donné lieu l’écriture conventionnelle de la musique. Les barres telles que les emploient la plupart des compositeurs sont souvent placées arbitrairement et ne correspondent à aucune réalité rythmique. ”

“ Aucune question n’est plus vitale, pour la musique, que celle du rythme, et il n’en est pas qui ait été jusqu’ici plus totalement négligée. M. Riemann est, je crois, à peu près le seul à l’avoir approfondie, à avoir tenté de ramener à des règles précises, à des principes universellement valables, les données que l’artiste applique instinctivement. ”

“ On trouve même des exemples de ce que M. Riemann appelle début ex abrupto, c’est-à-dire se produisant sur la sixième (et même septième) mesure d’une phrase.
2o Des mesures intercalaires peuvent intervenir au cours d’une phrase, ou plutôt une mesure, un groupe, une période entière peuvent se répéter (c’est ce qui se produit généralement à la suite des cadences rompues) .
3o Une mesure, un groupe, une période peuvent se trouver élidés, dans le cours d’une phrase, par synérèse. ”