Franc̜ois Bédos de Celles

“ Le grand Plein-Jeu doit se traiter gravement & majestueusement : l’on doit y frapper de grands traits d’harmonie, entrelassés de syncopes, d’accords dissonants, de suspensions & surprises d’harmonie frappantes ; & que tout cela cependant puisse former une modulation réguliere. Le Plein-Jeu du Positif doit être touché plus légérement : l’on peut y exécuter du brillant, des roulades, &c ; le tout aboutissant à une harmonie suivie.
II.
Pour le Grand-Jeu. ”

“ Lorsque l’harmonie est si éloignée, elle ne se lie, point avec les deux dessus, puisqu’on y met quelquefois jusqu’à trois octaves d’intervalle. C’est un défaut que les habiles Organistes évitent toujours : ils ne mettent pas plus d’une octave d’intervalle entre la basse & les deux dessus.
2o. On fera le premier dessus sur tout le Jeu de Tierce du Positif, sans Larigot ; le second dessus sur la Trompette de Récit ; ou s’il n’y en a point au Récit, sur la Trompette du grand Orgue avec le Prestant ; la Basse sur les Pédales de Flûte ou du Jeu de Tierce. ”

“ Une Bombarde ne se touche jamais seule ; s’il y en a à la Pédale, on la joindra toujours, lorsqu’on voudra s’en servir, aux Trompettes & aux Clairons de Pédale. On s’en sert ordinairement pour toucher le Plain-chant : on peut en faire usage avec le Plein-Jeu, s’il est assez fourni pour cela : on s’en sert encore fort bien au Grand Jeu, où elle fait un grand effet, lorsqu’on la touche à propos, & que le caractere de la piece le demande : il faut avoir pour cela du goût & du discernement. ”

“ Ce Tremblant leur ôte tout le tendre, le velouté de leur son : ils perdent cette harmonie pleine & mâle qu’un bon Facteur expert en son art, a tant pris de peine à leur faire rendre. Le Cromorne sur-tout en est le plus mal affecté ; le Tremblant défigure tout ce qu’il a d’agréable dans son harmonie ; ce Jeu ne fait alors que nasarder : on fera donc très-bien de ne s’en servir presque jamais au Grand Jeu, à l’exemple des plus grands Organistes, qui naturellement doivent être le modèle des autres.
III. ”

“ Ils s’attachent sur-tout à toucher chaque mêlange dans le goût qui convient à son caractere : il faut avoir pour cela bien du discernement ; aussi il n’appartient pas à tous d’en inventer de nouveau, parce qu’il ne seroit pas aisé de les caractériser comme il faut. Un Organiste qui n’aura pas encore atteint un grand degré de perfection, doit s’étudier à imiter ceux qui ont le plus de talent, & tâcher de se conformer à leur goût & à leurs mêlanges. ”

“ En un mot, un Organiste doit avoir du goût & du génie, pour se servir à propos des Bombardes.
1293Voilà les mêlanges des Jeux les plus réguliers, les plus en usage & tels que les pratiquent les plus habiles Organistes. Ils peuvent en trouver bien d’autres : ils en imaginent qui sont propres à rendre avec plus d’énergie & d’expression les idées que leur fournit leur génie. Comme ils ont du goût pour la bonne harmonie & qu’ils connoissent les propriétés & la nature des Jeux de leur Orgue, ils ne font point de nouveau mêlange, qui ne soit raisonnable, & qui ne plaise. ”

“ Un Organiste doit s’attacher à bien connoître l’Orgue qu’il touche, pour en tirer tout le parti possible. On a vu bien des fois un Orgue touché par deux bons Organistes, lequel paroissoit beaucoup meilleur sous la main de l’un que de l’autre. La raison en est que l’un avoit plus de goût dans ses mêlanges des Jeux que l’autre, & se conformoit mieux à la portée & à l’état actuel de l’Orgue. Chaque mêlange a son caractere particulier : il y en a qui sont plus brillants sur certaines parties du Clavier, que dans d’autres ”

“ La meilleure maniere de toucher ce Jeu, est de faire un simple Dialogue de dessus & de basse, & de joindre ensuite les parties ensemble, imitant toujours la maniere naturelle & toute simple de chanter. Ce Jeu est charmant lorsqu’il imite bien la voix de l’homme : il ne faut pas le toucher plus bas que le premier F ut fa, ni plus haut que le quatrieme G re sol ”