Modulation

“ C’est un détail d’intonation, de modulation, c’est l’enharmonie ou le chromatisme, c’est l’allongement d’une période asymétrique à dessein, le retard d’une cadence ; en un mot c’est l’exotisme qui s’introduit dans l’organisme sonore, et qui bientôt l’envahira, le possédera tout entier. ”

“ Toute mélodie qui présentera une modulation en éclair, soit par dièse, soit par bémol, pourra prendre rang dans l'harmonie, quand cette modulation aura pour effet de rendre mineures les tierces majeures , ou majeures les tierces mineures; mais elle sera, au contraire, en général, repoussée quand la modulation transformera la tierce majeure en tierce augmentée, ou la tierce mineure en tierce diminuée , parce que ces deux intervalles sont désagréables à l'oreille. ”

“ Chaque son est susceptible de les remplir toutes tour à tour. Il peut donc arriver que, dans un même air, on fasse passer la fonction de tonique sur un son plus haut ou plus bas que celui qui, au commencement de l'air, en remplissait les fonctions. C'est ce déplacement qu'on appelle modulation. Le changement de la tonique entraine naturellement un déplacement analogue pour toutes les autres fonctions, puisque les rapports numériques entre elles sont fixes et invariables. ”

“ Aujourd’hui la modulation est de sa nature plus fantaisiste, elle est surtout une piquante distraction de l’oreille, entre sans qu’on l’annonce et souvent oublie de se résoudre. Plus d’un cherche même de ce côté des voies nouvelles pour étendre la langue. ”

“ Si l'on a lu avec soin les divers exemples de modulations que nous venons de donner, et si l'on sait bien le chapitre qui donne la théorie des modulations, on voit qu'une fois le but à atteindre déterminé, c'est-à-dire une fois qu'on a fixé la tonique et le mode dans lesquels on veut aller, tout le secret consiste à faire sentir l'accord de septième de dominante, puis après l'accord de quinte de tonique de la gamme vers laquelle on va ; en se servant, pour y arriver, des notes communes à la gamme que l'on quitte et à celle que l'on prend, si l'on vëut que la modulation soit douce et ménagée ”

“ Modulation par « choc system ». — Une lampe oscillatrice et une modulatrice sont montées en parallèle sur un ensemble haute tension bobine à fer. Cette bobine dite « bobine de modulation » ou « self de parole » est destinée à empêcher les variations d’intensité à basse fréquence (courants acoustiques) , produite dans le circuit-plaque par le microphone, de se répercuter dans la partie haute tension de l’alimentation commune aux deux lampes. Le courant qui traverse la bobine à fer est constant, d’où le nom donné quelquefois à ce système. ”

“ Toute note ou tout passage qui détermine un déplacement de la tonique ou un changement de mode exige accent. Chaque modulation ne pouvant avoir lieu qu'en introduisant soit dans le chant, soit dans l'accompagnement, pour le moins un dièse ou un bémol nouveau, est comprise dans ce paragraphe. Néanmoins nous allons lui consacrer quelques remarques spéciales
1. Voyez nos Exercices de piano (page 65) , chapitre des Modulations.
Moduler, c'est changer la tonique ou le mode, ouïes deux à la fois; c'est enlever aux notes leurs fonctions pour leur en imposer d'autres ”

“ La modulation a pour but d’obvier à la monotonie qui résulterait de la persistance d’une seule tonalité dans un morceau de musique de quelque étendue.
EXERCICE Analysez un morceau de musique sous le rapport de la tonalité ”

“ L'Échelle une fois établie, le principal usage des trois Notes C, G, F, dont elle est tirée, est la formation des Cadences qui, donnant un progrès de Notes fondamentales de l'une à l'autre, font la baffe de toute la Modulation. G étant moyen harmonique , & F moyen arithmétique entre les deux termes de l'Octave, le passage du moyen à l'extrême forme une Cadence qui tire son nom du moyen qui la produit. ”

“ Il faut éviter de contrarier la modulation par l'emploi intempestif d'un accord de quinte de tonique ou de septième de dominante d'une gamme autre que celle que l'on veut atteindre; ou par l'emploi de notes qui détruiraient la nouvelle tonalité. Ainsi, il faut éviter : Leja, lorsque l'on veut moduler en sol; Le si, lorsque l'on veut moduler enfa; Le ré, lorsque l'on veut moduler en mi ; Le sol, lorsque l'on veut moduler en la, etc. ”

“ Quand la mélodie est seule, ce changement produit une modulation en éclair, et l'on ne s'en occupe pas autrement; mais quand une mélodie, avec une pareille modulation, fait partie d'une harmonie, elle vient porter le trouble dans les accords, parce que, si le compositeur tient à ne pas moduler, il se garde d'accompagner cette note nouvelle par des accords pris dans la gamme à laquelle eiiu appartient ”

“ Il n'est pas nécessaire que chaque modulation ait sa chute particulière sur la tonique; car alors il n'y aurait dans un morceau que des repos parfaits Mais les autres notes pouvant devenir la base des modulations, forment ainsi des repos imparfaits. Ainsi, on rencontre d'abord une modulation accidentelle en la; plds loin, c'en est une autre en fa; plus loin en ut. Cette réflexion servira beaucoup à ceux qui désirent faire du contrepoint ou simple ou fleuri. ”

“ Une autre attention non moins nécessaire, est, dans les divers enchaînemens de Modulations qu'amène la marche & le progrès dé la Fugue, de faire que toutes ces Modulations se correspondent à la fois dans toutes les Parties, de lier le tout dans son progrès par une exacte conformité de Ton ; de peur qu'une Partie étant dans un Ton & l'autre dans un autre, l'Harmonie entière ne soit dans aucun , & ne prefente plus d'effet simple à l'oreille, ni d'idée simple à l'esprit ”

“ Par exemple, la plus naturelle & la plus agréable de toutes les Modulations en Mode majeur, est celle qui passe de la Tonique ut au Ton de fa Dominante sol ; parce que le Mode majeur étant fondé fur des divifions harmoniques, & la Dominante divisant l'Octave harmoniquement, le passage du premier terme au moyen est le plus naturel. ”

“ Est-on en ut majeur : il ne faut que sonner un fa Dièse pour annoncer le Ton de la Dominante, ou un si Bémol pour annoncer le Ton de la sous-Dominante. Parcourez ensuite les Cordes essentielles du Ton où vous entrez : s'il est bien choisi, votre Modulation sera toujours bonne & régulière.
Dans l'Harmonie, il y a un peu plus de difficulté : car comme il faut que le changement de Ton se fasse en mê¬
me tems dans toutes les Parties , on doit prendre garde à l'Harmonie & au Chant, pour éviter de suivre à la fois deux différentes Modulations. ”

“ Cette absence de théorie est la conséquence immédiate des mauvais signes. Pour le prouver, partageons la théorie en deux: prenons d'abord ce qui est relatif à l'intonation, nous prendrons ensuite ce qui est relatif à la durée.
L'INTONATION tout entière repose sur la théorie des intervalles; de cette théorie découle celles des trois modes, diatonique, chromatique et enharmonique; de la théorie de ces modes, découle à son tour la théorie si simple et si belle des modulations. ”

“ En effet, c'est dans le Récitatif qu'on doit faire usage des Transitions harmoniques les plus recherchées, & des plus savantes Modulations. Les Airs n'offrant qu'un sentiment, qu'une image, renfermés enfin dans quelque unité d'expression, ne permettent guère au Compositeur de s'éloigner du Ton principal ; & s'il vouloit moduler beaucoup dans un si court efpace , il n'offriroit que des Phrases étranglées, entassées, & qui n'auraient ni liaifon , ni goût, ni Chant. ”

“ Aussi, l'oreille accepte trèsbien la modulation en SOL majeur, quoiqu'elle n'ait entendu que deux tronçons.
B. Modulation à la sous-dominante, en majeur (1357,46~) . I fragment ftiphigéniç de GLUCK. F
5.4 7 6.54 3 21 4.00 3.5. 4.6. X.X.
3,6. 4.33 4 .74 1 -1.00 4.4*. 4.5.
ô. 5 0 6 - 5 4,3. 4.00 i.3. ij. J .à. H .7. 6.00
Ce morceau est en UT majeur dans les cinq premières mesures ”

“ Tel est le système de l’émission ; encore appelé système du fluide lumineux, ou théorie du rayon lumineux.
Le système opposé, celui des ondulations, s’inspire, comme nous l’avons dit, du deuxième mode de communication du mouvement, du transport sans matière. La propagation des ondes à la surface de l’eau nous en a donné un premier exemple : la propagation du son dans l’air en est un second. Dans celui-ci ce sont les particules de l’eau qui vibrent ; dans celui-là ce sont les particules de l’air, c’est-à-dire, les élémens du milieu propagateur. ”

“ Linéaire, elle prend le nom de polarité, sous lequel elle a un rang éminent dans les sciences. — Les exemples types de ces divers genres de contraires nous sont fournis par la physique et l’astronomie. Le son, la lumière, l’électricité sont des vibrations qui se propagent ou tendent à se propager, suivant toutes les directions possibles de l’espace dans l’air ou dans l’éther. Un rayon quelconque produit par une série de ces vibrations est un mouvement auquel s’oppose un autre rayon émané, suivant une direction diamétralement inverse, du même foyer sonore ou lumineux. ”

“ ATTRACTION ÉLECTRIQUE. On donne ce nom à la tendance qu’on observe entre deux corps quelconques dont l’un est électrisé & l’autre ne l’est pas quelle que soit l’espèce d’électricité qui règne ; tendance qui les porte à se rapprocher & à s’unir. Supposons qu’un corps soit électrisé positivement ou négativement, il attirera dans l’un & l’autre cas, les corps légers qu’on lui présentera ; & cette attraction aura lieu si le corps est électrisé par frottement ou par communication. ”

“ Il faut choisir : si nous voulons conserver une valeur absolue aux équations de la mécanique rationnelle, au mécanisme, ainsi qu’à l’espace et au temps qui leur correspondent, il nous faut considérer comme fausses celles de l’électromagnétisme, renoncer à la synthèse admirable dont j’ai parlé plus haut, revenir en optique par exemple à une théorie de l’émission avec toutes les difficultés qu’elle entraine et qui l’ont fait rejeter voici plus de cinquante ans. ”

“ Sans doute, le développement même de la théorie peut, de temps en temps, produire la fusion de deux qualités distinctes, semblable à cette fusion de l’éclairement et de la polarisation diélectrique qu’a déterminée la théorie électromagnétique de la lumière. ”

“ Considérons un fil électrique ou circuit traversé par un courant, et cherchons les différents rapports qui peuvent exister entre le courant, son énergie et ses différentes manifestations :
1° Le potentiel est la pression électrique sur un point du circuit. Pour qu’il y ait courant, il faut que le potentiel à chaque point du circuit soit différent d’une quantité quelconque : c’est ce qu’on nomme la différence des potentiels. ”

“ N’est-il pas naturel d’attribuer cette grande différence d’effets entre les corps flexibles et ceux à ressort, à la nature intime et propre de leurs sons respectifs, c’est-à-dire, à l’effet total et simultané des sons aigus coexistans dans les uns et dans les autres ? L’expérience prouve que la résonnance simultanée des sons etc., constitue la plénitude du son qui paraît le plus pur et donne le plus beau des accords ; l’expérience prouve de même que la résonnance simultanée des sons établis sur toute autre série, ne produit plus le même effet et ne peut contenter l’oreille. ”

“ Ce mécanisme appartient à la classe des mouvements moléculaires, à cette classe de mouvements que nous ne parvenons à connaître qu'en étudiant les effets qu'ils produisent : nous ne voyons pas le mouvement moléculaire qui produit le son, mais nous apprenons à le connaître par l'étude de ses effets, par l'étude du son ; nous connaissons encore moins le mouvement électrique, le mouvement chaleur, le mouvement magnétique ”

“ Nous pouvons distinguer dans chaque mouvement la force vive du mouvement et la forme du mouvement. Dans les mouvements oscillatoires de la plus grande partie des excitants sensoriaux, la force vive correspond à l'amplitude des oscillations, et les différences essentielles qui caractérisent la forme des vibrations correspondent aux différences de longueur de l'onde.
Nous avons à distinguer dans la sensation l'intensité et la qualité. L'intensité de la sensation dépend de la force vive, et la qualité de la sensation dépend de la forme du mouvement de l'excitation. ”

“ Ayant pour destination de mettre en rapport d' action et de réaction une multitude de centres psychiques , et de conserver les signes reproducteurs d' une infinité de sensations , de sentiments , de notions , d' idées , elle doit combiner , pour cette fin si multiple et si diverse , toutes les ressources physiques et mécaniques de réception , de transmission et d' enregistrement offerts par la télégraphie , la téléphonie et la phonographie électriques , et en sus sans doute par bien d' autres applications de l' électricité que la science humaine ne connaît pas encore . ”

“ Parcourir ainsi tous les sons de cette échelle en commençant et finissant par le son fondamental, et en préférant toujours les premiers engendrés aux derniers, c’est ce qu’on appelle moduler dans le ton d’ut majeur, et c’est là proprement la gamme fondamentale qu’on est convenu d’appeler naturelle préférablement aux autres, et qui sert de règle de comparaison pour y conformer les sons fondamentaux de tous les tons praticables. ”

“ En somme, on peut dire que toutes les fois que le courant inducteur s’approche, augmente ou s’établit, il donne naissance à un courant d’un certain sens dans le circuit induit, et qu’il y fait naître un courant de sens inverse toutes les fois qu’il s’éloigne, diminue ou disparaît. ”

“ De même que la lumière, la chaleur, l’électricité, apparaissent comme des propagations sphériques ou linéaires de vibrations infinitésimales et infiniment rapides, la combinaison chimique tend à être considérée comme un enchevêtrement d’ondes harmonieusement unies: mais ici nous touchons au domaine de l’adaptation. Il n’est pas jusqu’à l’attraction qu’on n’ait souvent expliquée par des poussées de vibrations éthérées. ”

“ Or la physique moderne ne voit plus dans ces puissances externes, en rapport avec la sensibilité, que des modes de mouvements moléculaires qui, sauf à déterminer la nature du mobile, ne sont pas d’une autre sorte que les vibrations de l’air en correspondance avec le phénomène sonore, ou que d’autres vibrations avec les perceptions visuelles. ”