Adolphe Danhauser

“ Bien phraser, bien ponctuer un morceau de musique, c’est faire sentir avec art le commencement, le développement et la fin des périodes et des membres de période.
Un bon phrasé jette de la clarté sur toutes les parties d’une composition, et, par cela même, est la première des qualités que comprend l’expression : car pour intéresser ou émouvoir on doit être compris, et pour être compris, il faut être clair. ”

“ FIN DU COMPLÉMENT. NOTES. NOTE (a) — Page 4. Le son est une sensation produite sur l’organe de l’ouïe par le mouvement vibratoire des corps sonores.
Le son musical se distingue du bruit, en ce que l’on peut en mesurer exactement la hauteur, tandis qu’on ne peut apprécier la valeur musicale d’un bruit.
Le son musical possède trois qualités spéciales : la hauteur, l’intensité et le timbre.
La hauteur est le résultat du plus ou moins grand nombre de vibrations produites dans un temps donné : plus il y a de vibrations, plus le son est aigu. ”

“ Si le triolet n’est autre, quelquefois, qu’un temps d’une mesure composée transporté dans une mesure simple, la division dont nous parlons ici est au contraire, un temps d’une mesure simple transporté dans une mesure composée. ”

“ On nomme intervalle la distance qui sépare deux sons.
On mesure un intervalle par le nombre de degrés qu’il contient, y compris le son grave et le son aigu. Le nombre de degrés est exprimé par le nom de l’intervalle.
78. L’intervalle est ascendant ou descendant.
Il est ascendant lorsqu’on le mesure du grave à l’aigu. (Lorsque la première note nommée est le son grave.)
Ex.
Il est descendant lorsqu’on le mesure de l’aigu au grave. (Lorsque la première note nommée est le son aigu.)
Ex.
Un intervalle doit toujours être considéré comme ascendant à moins que le contraire ne soit spécifié. ”

“ La portée de cinq lignes, seule en usage dans la notation moderne, n’est qu’un fragment de la portée générale de onze lignes (portée fictive) sur laquelle on pourrait placer presque tous les sons contenus dans la voix humaine, depuis la plus grave jusqu’à la plus aiguë. ”

“ L’ouvrage de M. Danhauser est divisé en cinq parties. La première partie traite des signes ; la seconde, de la gamme et des intervalles ; la troisième, de la tonalité ; la quatrième, de la mesure, et la cinquième, des principes généraux de l’exécution musicale. Cette division est excellente. Elle donne un classement logique à chaque fait musical et le grave ainsi plus facilement dans la mémoire des élèves. Chaque leçon est suivie d’un exercice pratique dont la réalisation apporte aux études une solidité qu’il serait difficile d’obtenir autrement. ”

“ Tous les temps d’une mesure n’ont pas une importance égale au point de vue de l’accentuation. Les uns doivent être articulés plus fortement que les autres ; les premiers se nomment temps forts et les autres, temps faibles. ”

“ Les intervalles simples peuvent seuls être renversés. Les intervalles redoublés ne peuvent l’être, car la note grave de l’intervalle à renverser, transposée à l’octave supérieure, resterait note grave au renversement, et de même, la note aiguë, transposée à l’octave inférieure, resterait note aiguë. ”

“ Si l’on passe de l’ut au ré en élevant la note inférieure par le dièse, le demi-ton chromatique se présente le premier, et le demi-ton diatonique, le second.
Ex.
Si l’on passe de l’ut au ré en abaissant la note supérieure par le bémol, le contraire a lieu : c’est alors le demi-ton diatonique qui se présente le premier, et le demi-ton chromatique, le second. ”

“ Nous avons choisi parmi les systèmes qui cherchent à expliquer la raison d’être de notre tonalité moderne, celui qui offrait le plus de probabilités, en même temps que l’unité qui en rattache toutes les parties et en forme un tout émanant du même principe. ”

“ Les nuances sont à la musique ce que sont à la peinture les gradations et les oppositions d’ombre et de lumière. Non seulement elles doivent être observées avec le plus grand soin, mais encore, si elles ne sont pas indiquées, c’est au sentiment de l’artiste à suppléer à leur absence. ”

“ Examinons de nouveau la gamme diatonique que nous connaissons.
Les huit notes qui forment cette gamme sont disposées ainsi : deux tons consécutifs, un demi-ton, trois tons consécutifs et un demi-ton.
Ex.
Cette disposition n’est point l’effet du hasard ou de la fantaisie : mais le résultat de la résonnance naturelle des corps sonores. [38]
107. Un corps sonore mis en vibration, fait entendre un son principal (son générateur qui sera la première note de la gamme) et deux autres sons secondaires nommés sons harmoniques ou concomitants. ”

“ Ces différents genres de voix (qui ont une étendue ordinaire de douze ou treize notes successives) n’occupent pas le même registre sur l’échelle musicale, et ne s’écrivent pas toutes sur la même clé. Pour la même raison les différents instruments s’écrivent sur différentes clés ; quelques uns même, ayant une grande étendue, ont une clé affectée à leurs notes graves, et une autre à leurs notes aiguës. ”

“ Un intervalle augmenté est toujours plus grand d’un demi-ton chromatique, que le même intervalle majeur ou juste.
Exemple. Pour trouver la composition de la quinte augmentée, nous savons qu’il faut ajouter un demi-ton chromatique à la composition de la quinte juste. Or, la quinte juste contenant 3 tons et 1 demi-ton diatonique, la quinte augmentée contiendra 3 tons, 1 demi-ton diatonique et 1 demi-ton chromatique. [3]
Un intervalle sur-augmenté a toujours 1 demi-ton chromatique de plus que le même intervalle augmenté. ”

“ La connaissance de l’harmonie, dont l’étude prend de plus en plus d’extension, est non seulement indispensable au compositeur, mais encore très utile à l’exécutant, puisqu’elle lui permet d’analyser jusque dans ses plus petits détails toute composition musicale. ”

“ DE L’ARMURE DE LA CLÉ.
(ARMURE EN BÉMOLS.) 130. Les bémols qui font partie d’une gamme, (de la tonalité) , ne se placent pas devant chacune des notes qu’ils altèrent. Ainsi que les dièses, ils se placent immédiatement après la clé, dans leur ordre de succession et sur les mêmes lignes ou dans les mêmes interlignes que les notes qu’ils altèrent.
131. Les bémols, placés ainsi, forment l’armure de la clé, (armure en bémols) , et leur effet se continue pendant toute la durée du morceau, à moins que l’armure de la clé ne soit modifiée. ”

“ Les deux demi-tons formant un ton ne sont pas égaux ; l’un est un peu plus grand que l’autre.
Le plus petit se nomme demi-ton diatonique.
Le plus grand se nomme demi-ton chromatique. [1]
Le demi-ton diatonique est celui qui se place entre deux notes de noms différents (soit d’un degré à un autre.) ”

“ Le 1er degré, son principal d’une gamme, se nomme tonique parce qu’il donne son nom à cette gamme, à la tonalité. Ainsi, ut étant la tonique, on est dans la gamme d’ut, dans le ton d’ut ; ré étant la tonique, on est dans la gamme de ré, dans le ton de ré. ”

“ L’enharmonie est le complément du système tonal moderne. Elle est le lien par lequel l’ordre des dièses s’enchaîne à l’ordre des bémols. Par elle, les gammes se pénètrent réciproquement, et au moyen de cette pénétration, partant du même point par deux routes opposées, elles reviennent à leur point de départ lorsqu’elles en paraissent le plus éloignées.
EXERCICE. Reproduisez le tableau des gammes majeures et mineures (3e partie, 10e leçon) et en regard de chacune de ces gammes, écrivez sa gamme enharmonique. ”

“ Remarque. — Dans certaines méthodes d’instruments, surtout d’instruments accordés d’après le tempérament, on rencontre la gamme chromatique notée sans tenir compte de ces lois tonales ; c’est à dire, en employant indifféremment le dièse ou le bémol pour la note chromatique soit en montant, soit en descendant. ”

“ En faisant l’opération inverse, c’est à dire, en transformant le tétracorde inférieur de la gamme d’ut, en tétracorde supérieur d’une nouvelle gamme, nous trouverons encore une tonalité nouvelle, contenant un bémol ; puis, procédant de même, en prenant tour à tour chaque nouvelle gamme comme point de départ, nous parcourrons successivement toutes les tonalités renfermant des bémols. ”

“ L’appogiature
Le grupetto.
Le trille.
Le mordant.
La fioriture nommée aussi cadenza ou point d’orgue.
DE L’APPOGIATURE. 269. L’appogiature, (de l’italien appogiare, appuyer,) se place devant une note principale et a un degré (ton ou demi-ton) au-dessus ou au-dessous. [2] Elle s’écrit en petites notes et sa valeur doit être empruntée à celle de cette note principale.
Dans l’exécution, l’appogiature doit, ainsi que son nom l’indique, être appuyée plus fortement que la note qui la suit. ”

“ Afin de ne pas multiplier les signes au moyen desquels on écrit la musique, ce qui en rendrait la lecture difficile, on emploie, pour représenter le triolet, les figures de durée que nous connaissons déjà. ”

“ Ainsi, avec quatre bémols à la clé, on est, soit dans la gamme de la bémol majeur, soit dans celle de fa mineur.
Si la dominante de la bémol majeur, qui est mi bémol, n’est pas altérée, on est en la bémol majeur. ”

“ La fin d’un morceau de musique s’indique toujours par une double barre de mesure au-dessus de laquelle on écrit ordinairement le mot FIN.
Exemple.
La double barre [3] se place aussi pour séparer deux parties d’un morceau ”

“ Le caractère est la teinte générale donnée à l’expression d’un morceau.
Chaque partie du morceau, ou même chacune de ses périodes, peut avoir une expression particulière.
265. L’interprète habile doit savoir exprimer les sentiments les plus divers : le calme, la passion, la douleur ou la joie. Mais, pour cela, toutes les ressources du mécanisme, (indispensables cependant) , ne suffisent pas, si l’artiste n’est lui-même inspiré, ému, et s’il ne trouve en son âme les sensations qu’il eut faire éprouver à celui qui l’écoute. ”

“ La médiante et la sus-dominante, n’offrant pas dans ces deux gammes les mêmes rapports de distance avec la tonique, constituent les caractères distinctifs des modes, et, pour cette raison, prennent le nom de notes modales.
EXERCICE. Transformez en gammes mineures, les gammes, majeures suivantes, en abaissant d’un demi-ton chromatique leurs notes modales. ”

“ LA MESURE. Nous avons étudié dans la première partie, les signes qui représentent des durées : [64] les différentes figures de notes et de silences, ainsi que leur valeur relative, puis, le point, le double point, le triolet et la liaison. Maintenant nous allons apprendre à grouper ces signes et à les coordonner.
Les règles qui président à leur ordonnance font l’objet de l’étude de la mesure.
1re Leçon.
DES BARRES DE MESURE. 177. La mesure est la division d’un morceau de musique en parties égales. ”

“ Il est bien entendu que l’emploi de ce procédé ne serait utile qu’autant que la modulation aurait une certaine durée et serait indiquée, dans un morceau écrit, par un changement d’armure.
L’habitude de la transposition peut s’acquérir en peu de temps ; mais il sera toujours prudent, avant de commencer un morceau que l’on ne connaît pas, de le parcourir rapidement des yeux, afin de ne pas s’exposer à rencontrer une difficulté imprévue. ”

“ EXERCICE. Écrivez à la suite les unes des autres, et dans leur ordre successif, toutes les gammes contenant des notes bémolisées. Indiquez la tonique, la sous-dominante et la note sensible de chacune d’elles, ainsi que le nombre et le nom des bémols qui s’y trouvent. ”

“ Le timbre est cette qualité particulière du son, qui fait que deux instruments différents ne peuvent être confondus entre eux, quoique produisant chacun un son de même hauteur et de même intensité L’oreille la moins exercée distingue facilement le timbre d’un violon de celui d’une trompette ou d’un hautbois. ”

“ Il y a trois altérations :
1o Le dièse , qui élève le son de la note.
2o Le bémol , qui abaisse le son de la note.
3o Le bécarre , qui détruit l’effet du dièse ou du bémol. Ainsi, il abaisse un son précédemment élevé par le dièse ; — il élève un son précédemment abaissé par le bémol. ”

“ La transposition de 1 demi-ton chromatique au-dessus ou au-dessous est des plus simples ; pour l’opérer on ne change pas de clé, on doit seulement supposer à la clé l’armure du ton dans lequel on transpose.
Ainsi, pour transposer en ré majeur un morceau écrit en ré majeur, il suffit de substituer aux 2 dièses, (armure de ré majeur) 5 bémols, (armure de ré majeur) . — Pour transposer en ut mineur un morceau écrit en ut mineur, il suffit de substituer au 3 bémols (armure de ut mineur) 4 dièses (armure de ut mineur) . ”