Ton

“ Et voilà ! tous les tonnerres de la langue française, les trombones et les tubas, le roulement, le retentissement, le centaure, tout çà ! pour aboutir à « qui s’guide lui-même », un triolet au bout d’un fifre. ”

“ D. Par quel moyen peut-on distinguer le ton majeur de son relatif mineur, puisque ces deux tons prennent les mêmes signes à la clef ? R. Les tons relatifs se distinguent l’un de l’autre au moyen de la note sensible du ton mineur. Quand on la rencontre, on est en mineur. Quand on ne la rencontre pas, on est en majeur [1] . ”

“ Il n'y a donc rien d'étonnant qu'on ait pu dresser des machines qui renden t convenablement les accents soit métriques, soit rhythmiques, lesquels reviennent toujours, on l'a vu, à intervalles réguliers, et sont séparés par des notes non accentuées.
Nous allons maintenant entrer dans le domaine du sentiment. Pour être senti et rendu, l'accent pathétique exige une âme; aussi est-il le signe artistique par excellence. On pourrait l'appeler, à juste titre, accent poétique. ”

“ On dit être dans le ton d'ut, dans le ton de fa, dans le ton de sol, etc., et par abréviation, être en ut, être en fa, en sol: ce qui signifie que la musique est composée au moyen des sons appartenant à la gamme d'ut, de fa, de sol. ”

“ En quoi donc peut consister pour un tel instrument, la voix, la différence de brillant de tel ou tel ton? en quoi consiste un ton dans un instrument qui n'a ni cordes, ni trous, ni touches, et qui dans toute son étendue n'a pas de degrés, de points marqués, et qui peut les faire tous, non pas en partant de tel point fixé, puisqu'il n'y a pas de points, mais en partant indéfiniment de quelque type imaginable que ce puisse être. Je voudrais bien qu'on me dit dans quel ton je chante, lorsqu'il n'y a pas d'instrumens, s'il y a des dièzes ou des bémols ! ”

“ Ainsi, en comparant le ton de sol majeur à celui d'ut majeur, sa note caractéristique est le fa, qui, dans le ton de sol majeur, doit avoir un dièse.
Chaque ton a quatre autres tons qui lui sont voisins : le ton de sa dominante, celui de sa sous-dominante et leurs relatifs. Par exemple, le ton d'ut a pour voisins le ton de sol majeur, celui de fa majeur, et leurs relatifs ré mineur et mi mineur.
Quand un ton est majeur, ceux de sa dominante et de sa sous-dominante sont également majeurs; et, quand il est mineur, les tons de sa dominante et de sa sous-dominante le sont aussi. ”

“ Les plus éloignées, qui sont nécessairement les plus rapides, fournissent à l’ensemble les tons les plus aigus. Plus graves sont les plus lentes, qui sont les plus proches de nous ; et la terre immobile est muette. ”

“ Comme si le mauvais effet de l'emploi de tel ton au lieu de tel autre n'était pas uniquement le trop haut ou le trop bas, ou la difficulté de doigter.
En un mot, il n' y a pour l'oreille ni ut, ni ré, ni mi, ni dièzes, ni bémols, ni béquarres ; mais bien seulement des toniques , des secondes, des tierces, des tons haussés ou des tons baissés ; les notes, ainsi que les dièzes, les bémols et les béquarres, ne sont que pour la vue et le doigter des instrumens ; ce n'est rien autre chose que des signes pour s'entendre. ”

“ Les altérations constitutives d’un ton étant données,
Quelcomment connaît-on celles du ton enharmonique ? — P.
Avec le secours de l’enharmonie, à combien peut être limité
Quelle nombre des tons réellement différents ? ”

“ Ce ne sont plus des êtres réels. J’ai donc eu raison de dire en commençant, que le langage oral est composé de mots ; que ces mots sont composés de sons ; que chaque son vocal résulte d’une émission d’air modifiée d’une certaine manière, qui lui donne certaines qualités appelées articulation, voix, ton, et durée ; que chacun de ces sons forme une syllabe naturelle et physique ; et que ce sont-là les élémens matériels de la parole.
Il suit de-là qu’il n’y a aucun son qui mérite d’être appelé plutôt une articulation ou une voix, qu’un ton ou une durée. ”

“ Plus je réfléchis sur la couleur, plus je découvre combien cette demi-teinte reflétée est le principe qui doit dominer, parce que c’est effectivement ce qui donne le vrai ton, le ton qui constitue la valeur, qui compte dans l’objet et le fait exister. ”

“ Nous avons trouvé facilement que la gamme majeure se compose de deux tons, un demi-ton, trois tons et un demi-ton. Ensuite, nous avons chanté « Gloire au Dieu éternel » en ton mineur, et, par intuition, nous sommes arrivés à la gamme mineure. ”

“ Lorsqu'on entend simultanément la tonique d'un ton, sa tierce, sa quinte, sa septième, et, si l'on veut, son octave, par exemple, ut, mi, sol, ut, dans le ton d'ut, l'intelligence éprouve le sentiment du repos. ”

“ TABLEAU DE LA PROGRESSION DES TONS ET DE LEURS ALTÉRATIONS CONSTITUTIVES POUR LE MODE MINEUR.
RÉSUMÉ.
A. Le mode est la manière d'être de la gamme diatonique.
B. Il y a pour la gamme diatonique deux manières d'être, c'est-à-dire deux modes.
C. L'un de ces modes est appelé majeur, et l'autre, mineur, D. Le mode majeur est donné par trois accords parfaits majeurs établis sur les notes tonales.
(On appelle accord parfait majeur la réunion de trois sons, à la tierce l'un de l'autre, et formant une tierce majeure et une quinte juste.) ”

“ NOTATION
SUITE DES SIGNES D’INTONATION.
RÉSUMÉ.
A. La distance qui sépare les sons de la gamme n’est pas partout la même.
xxxxEntre certains degrés, cette distance est d’un ton ; entre certains autres, elle n’est que d’un demi-ton.
B. On peut définir le ton : la plus grande distance qui sépare deux degrés diatoniques [32] conjoints.
C. La gamme où l’on procède ainsi par tons et demi-tons (diatoniques) est appelée gamme ou échelle diatonique.
D. La gamme diatonique que nous connaissons contient cinq tons et deux demi-tons. ”

“ Divisions du ton, ou dièses et bémols. — Nous touchons ici à l'un des points les plus difficiles, les plus absurdes même en apparence, et certainement les plus inutiles de la musique ancienne : c'est celui qui regarde les divisions du ton, ou mieux du diaton, comme Choron proposait de dire. Car il faut remarquer que ton signifie originairement tension; qu'en ce sens, un ut, un ré, un mi, un ut dièse, un mi bémol, etc., sont autant de tons différents. ”

“ Ces ébauches avec le ton et la masse seule sont vraiment admirables pour ce genre de travaux sur parties comme des têtes, par exemple, préparées par une seule tache à peine modelée. Quand les tons sont justes, les traits se dessinent comme d’eux-mêmes. ”

“ Le contraire se produit pour les notes graves, plus le Ton est élevé, plus les notes graves se font facilement.
Dans le courant d’un morceau, et spécialement dans les Fantaisies et Ouvertures, on juge quelquefois nécessaire de changer le Ton des Cors [2] ; il faut alors laisser à l’exécutant le temps d’opérer le changement [3] ; cinq ou six mesures à compter suffiront (ou moins selon le mouvement) ; on indique les changements des Tons du Cor par ces mots : Changez en Mi (ou tout autre Ton) placés au-dessous des mesures à compter. ”

“ D. En partant du ton d’ut, les tons avec des bémols sont ceux de fa, de si ♭, de mi ♭, de la ♭, de ré ♭, de sol ♭, d’ut ♭.
E. Le ton d’ut, qui n’a aucune altération, est le type et la souche des autres tons ; il occupe le milieu, forme le point de jonction entre les tons avec dièses et ceux avec bémols. ”

“ Si un air produit plus d'effet dans tel ou tel ton, ce n'est point du tout parce que c'est tel ou tel ton, mais bien seulement parce qu'il se trouve ainsi au degré d'élévation le plus convenable pour son caractère, c'està-dire le plus analogue à l'idée que l'on veut rendre, ou bien parce que la suite mélodique (ou pour mieux me faire entendre) , la suite de notes est plus coulante à l'instrument sur ce ton-là, ou enfin à cause du plus de sonorité de telle ou telle note qui se trouve être tel degré de la gamme. ”

“ Pour le ton de si dièze, il y aurait douze dièzes qui se placeraient à la clef par deux dièzes et cinq doubles dièzes. Maintenant, à quoi reviendrait ce ton de mi-dièze? précisément au ton de fa naturel qui n'a qu'un bémol. Pour vous en convaincre, notez un air facile dans chacun de ces deux tons , puis prenez deux instrumens pareils, deux violons ou deux flûtes ; jouez à deux ensemble et successivement , et qu'un troisième écoute, vous verrez enfin que le doigter ainsi que l'effet seront les mêmes dans un ton comme dans l'autre, et qu'il n'y a, en un mot, de différence que sur le papier. ”

“ Nous avons remarqué dans le son cinq qualités bien distinctes: la prévoix, la voix, l'accent, le ton, et la durée. Ce? cinq qualités sont aussi inhérentes au son, que celles d' étendue, de densité, de porosité, etc.
sont inhérentes à tout corps matériel ; car il est aussi difficile au son d'exister sans l'une des cinq qualités que nous venons de désigner, qu'à un corps matériel d'exister sans être étendu, poreux, et dense, etc., à tel ou tel degré. ”

“ Si nous partons de l’analogie que nous venons d’observer entre la lumiere & le son, nous penserons que comme l’oreille a des fibres à l’unisson des différens tons, l’œil a de même des fibres à l’unisson des différentes couleurs ”

“ A. On appelle relatif deux tons, de modes différents, formés des mêmes sons, et ayant en conséquence une commune armure de clef.
B. Chaque ton majeur a son relatif mineur, et vice versâ.
C. La tonique du ton mineur est une tierce mineure au-dessous de la tonique du ton majeur relatif. Ainsi, ut majeur et la mineur sont des tons relatifs. Il en est de même de sol majeur et de mi mineur ; de fa majeur et de ré mineur, etc. ”

“ RESONNANCE, s. f. en Musiqué, c’est le son qui est réfléchi par les vibrations des cordes d’un instrument à corde, ou par l’air renfermé dans un instrument à vent, ou par les parois d’un corps sonore. Voyez Son, Musique, Instrument. Les voûtes elliptiques & paraboliques résonnent, c’est-à-dire, réfléchissent le son. Voyez Echo. Selon M. Dodart, la bouche & les parties qu’elle contient, comme le palais, la langue, les dents, le nez & les levres, ne contribuent en rien au ton de la voix, mais leur effet est grand pour la résonannce. ”

“ L'oreille nous montre, aussi bien que le calcul, que s'il y a le plus souvent entre deux notes consécutives l'intervalle d'un ton, quelquefois, comme du mi au fa, du si à l'ut, il y a un intervalle moindre qu'on eût pu nommer un sous-pas, qu'on a appelé un demi-ton. ”

“ La hauteur du ton dépend de la pression, qui est plus grande pour les sons aigus que pour les sons graves, et l'intensité résulte de la quantité d'air insufflé, et de sa pression comprise, pour un même son, dans des limites plus ou moins étendues. ”

“ Voyez Musique, Harmonie, &c. Mais il faut d’abord une certaine proportion entre les tons & l’oreille ; il y a une basse au-dessous de laquelle les tons ne sauroient affecter agréablement, ou même être entendus, & une octave qu’ils ne peuvent dépasser, sans exciter dans l’oreille une fâcheuse sensation. 3o. L’union des tons intermédiaires renfermés entre ces deux extrèmes, doit être telle qu’on puisse appercevoir facilement le rapport qu’ils ont entr’eux : le plaisir naît de la consonnance, & il est particulierement fondé sur la facilité que l’oreille a à la saisir. ”

“ Enfin, les sons forts, distincts des accents métriques et rhythmiques qui surviennent d'une manière exceptionnelle imprévue, marquent les notes susceptibles de déplacer la tonique, de changer le mode, de briser la régularité de la mesure ou du rhythme; ces sons sont des accents pathétiques ; ils s'adressent surtout au sentiment musical. ”

“ Le ton d'un morceau est la résultante de beaucoup de choses diverses ; il se détermine d'après la nature des mots, la disposition des phrases, l'emploi de certaines tournures, moyens d'expression à travers lesquels on remonte jusqu'au sentiment dominant qui donne au morceau son accent particulier. Le ton peut être ainsi reconnu pour véhément, léger, ironique, tranchant, familier, solennel, etc. Un court apprentissage permet de mener à bien ce travail d'interprétation qui est déjà.un travail de synthèse. ”

“ Pour bien entendre ce que nous venons de dire sur les différentes formes du tuyau de la voix, il faut que le lecteur fasse l'essai de la prononciation des divers sons dont nous venons de parler, en les comparant entre eux, et en ayant l'attention d'émettre ces sons sur le même ton, ainsi que sur le même accent en les prononçant fort, sans contrainte ni grimace; il faut entendre par ton les différents degrés d'expiration de la voix ”

“ La Musique a sept Tons principaux ; l'Optique a sept Couleurs principales. Chaque Ton a ses ossillations qui le distinguent de tout autre: chaque Couleur a ses vibrations, & son dégré de refrangibilité. ”

“ Ainsi, pour obtenir des vigueurs sur un travail très-mordu mais d'apparence grisâtre et terne, dans un ton étalé où régnerait une sorte de monotonie, quelques coups résolus et irréguliers de burin feront merveille et réchaufferont la valeur du ton. ”

“ Les uns, dont l'oreille est fine et déliée, comme celle des chats, font des gammes dont les intervalles croissent par quarts de tons, les autres se contentent de demi-tons, d'autres veulent un mélange de tons et de demi-tons, etc. ”

“ « Pour les lettres ft qui sont au-dessus de la syllabe iu, le parchemin paraît « avoir été gratté ; mais les deux lettres sont de la même encre que le reste de la « ligne. Le caractère f qui vient après (si c'est bien un f) est si pâle, qu'il en est « réduit à un nuage, et comme à une vapeur.
« Les lignes sont rayées à la pointe. »
[Renseignements fournis par M. Kiihnhotz.] Fig. 2. Traduction de la fig. lre.
Le signe + indique les épisèmes, et par conséquent dénote une élévation d'un quart de ton. ”