Augustin Savard

“ E. Les trois triades qui constituent un ton ou gamme diatonique, naissent l’une de l’autre par progression de quintes justes : c’est-à-dire que la quinte de l’une devient la base de la suivante.
F. Tout autre son que les sept fournis par les trois triades constitutives, serait en rapport chromatique avec l’un ou l’autre de ceux-ci, et, en conséquence, ne pourrait concourir avec ces derniers à la formation d’une même gamme diatonique.
G. Les trois sons principaux, bases de ces triades, sont appelés notes tonales, parce qu’ils engendrent le ton. ”

“ Nous connaissons maintenant tous les éléments du langage musical, et les signes divers employés pour sa notation; nous savons donc lire et écrire la musique.
Mais le pouvoir magique de cette langue des sons est tout entier dans l'âme même de celui qui l'écrit et qui la parle ; dans ce sentiment instinctif de l'exécutant qui, par les inflexions de la voix, l'accent., les nuances de douceur et de force, sait donner à la phrase, au morceau entier, le caractère, la couleur et la vie. ”

“ L’étude pratique de la musique doit donc accompagner ces premières notions, succinctes, mais générales.
L’élève, ainsi préparé à un enseignement plus substantiel, entreprendra avec succès une étude approfondie de la langue musicale qu’il commence à parler. Cette étude, que nous pourrions appeler grammaticale, trouvera plus tard son complément dans l’analyse raisonnée des chefs-d’œuvre de l’art. Alors, homme de goût, musicien instruit et éclairé, il possédera quelque chose de plus et de mieux que cette dextérité toute mécanique qui ne s’acquiert et ne se conserve que par un labeur incessant. ”

“ TABLEAU DE LA PROGRESSION DES TONS ET DE LEURS ALTÉRATIONS CONSTITUTIVES POUR LE MODE MINEUR.
RÉSUMÉ.
A. Le mode est la manière d'être de la gamme diatonique.
B. Il y a pour la gamme diatonique deux manières d'être, c'est-à-dire deux modes.
C. L'un de ces modes est appelé majeur, et l'autre, mineur, D. Le mode majeur est donné par trois accords parfaits majeurs établis sur les notes tonales.
(On appelle accord parfait majeur la réunion de trois sons, à la tierce l'un de l'autre, et formant une tierce majeure et une quinte juste.) ”

“ Frappé de cette considération, un savant mathématicien, de Prony, a établi des calculs au moyen desquels il est facile à chacun d’opérer la transformation de ces rapports en un mode de mesurage conforme aux habitudes des musiciens, c’est-à-dire, s’appliquant directement aux distances qui séparent les sons. De Prony substitue donc à des rapports de nombres de vibrations des mesures effectives d’intervalles. Le demi-ton pris par lui pour l’unité de mesure est le demi-ton moyen, celui fourni par le tempérament égal, c’est-à-dire la douzième partie de l’octave. ”

“ Plus grand que juste, d’un demi-ton chromatique, l’intervalle est augmenté ; plus petit de la même quantité, il est diminué. 96. La seconde, la tierce, la sixte et la septième reçoivent chacune les qualifications de majeure et de mineure, marquant une différence d’un demi-ton, entre ces deux manières d’être de l’intervalle. 97. Plus grand que majeur, d’un demi-ton chromatique, l’intervalle est augmenté; plus petit que mineur, de la même quantité, l’intervalle est diminué. 98. Les intervalles, dans leurs diverses modifications, se mesurent par tons, demi-tons diatoniques et chromatiques [2] . ”

“ Plus les vibrations sont rapides, plus le son est aigu ; moins elles sont rapides, plus le son est grave. Les corps de grandes dimensions (les cordes longues et grosses, les grands tuyaux) donnent des sons graves ; les corps de petit volume (les cordes courtes et fines, les petits tuyaux) produisent des sons aigus.
Les physiciens, partant de ce principe que les nombres de vibrations d’une corde sont en raison inverse de sa longueur, établissent le calcul des intervalles au moyen de la division du monocorde [1] . ”

“ MESURES SIMPLES ET MESURES COMPOSÉES. — SIGNES QUI LES INDIQUENT.
D. Comment classe-t-on les mesures ? R. On classe les mesures en mesures simples et en mesures composées. D. Qu’appelle-t-on mesures simples ? Mesures simples. R. Les mesures simples sont celles dont chaque temps est formé par la valeur d’une note simple : ronde, blanche, noire ou croche.
D. Qu’appelle-t-on mesures composées ? Mesures composées. R. Les mesures composées sont celles dont chaque temps est formé par la valeur d’une note pointée : ronde, blanche, noire ou croche. ”

“ Il y a reconnu l’expérience et le talent dont l’auteur a toujours fait preuve dans son enseignement, ainsi que dans le Traité d’harmonie qu’il a déjà publié.
Son nouvel ouvrage se distingue par l’ordre logique dans lequel sont exposés les éléments essentiels de la musique. Il a surtout traité avec autant de clarté que de précision des chapitres importants, tels que : les modes, la tonalité, la transposition, etc. Les élèves y trouveront une excellente introduction à l’étude de l’harmonie. ”

“ M. Le propre de la note sensible est de faire pressentir la tonique ; de là lui vient ce nom de sensible (qui fait sentir le ton) .
N. Par l’introduction d’une note sensible dans la gamme mineure, le sens tonal est caractérisé, et il n’est plus à craindre que le ton mineur se confonde avec un autre ton, formé des mêmes sons et appartenant à l’autre mode (le ton relatif majeur) .
0. L’altération qui produit la note sensible dans le mode mineur n’est qu’accidentelle : on l’emploie dans la gamme ascendante, mais souvent on la supprime dans la gamme descendante. ”

“ Nous voici en possession de tous les sons dont se compose notre système moderne. C'est l'ensemble de tous ces sons, rangés dans un ordre progressif, qui constitue l'échelle musicale dont, au début, nous avons donné la définition, et que nous pouvons maintenant comprendre.
Nous en apprécions les éléments, nous en connaissons la notation ; dans l'étude qui va suivre, nous nous occuperons des rapports de distance existant entre tous ces sons, c'est-à-dire, des intervalles qui les séparent dans leurs diverses combinaisons. ”

“ On dit être dans le ton d'ut, dans le ton de fa, dans le ton de sol, etc., et par abréviation, être en ut, être en fa, en sol: ce qui signifie que la musique est composée au moyen des sons appartenant à la gamme d'ut, de fa, de sol. ”

“ Ajoutons que si elle nuit à l'art, elle n'est pas moins préjudiciable à l'individu. C'est surtout quand l'élève veut s'initier à la science de l'harmonie et de la composition, que cette lacune laissée dans les premières études devient un malheur presque irréparable. L'éducation musicale a été manquée; elle doit être reprise en sous-œuvre. Mais l'amour-propre ne veut pas s'avouer cela, ou bien le temps fait défaut. Le professeur est alors obligé d'avoir recours à des procédés empiriques, au lieu de s'adresser à l'intelligence; l'élève pourra acquérir le métier, jamais le savoir. ”

“ Le chant étant naturel à l’homme, la musique vocale a précédé la musique instrumentale, qui est une conquête de l’art.
On a donc cherché d’abord le moyen d’écrire les sons que peut produire la voix humaine. ”

“ C’était le meilleur moyen de seconder les tendances d’une époque où, par un mouvement presque irrésistible, toutes les intelligences et toutes les classes de la société sont entraînées vers l’étude de la musique. ”

“ La vérité est que la mesure des demi-tons, comme de tous les autres intervalles, varie selon le mode de génération auquel on attribue leur formation. Prenons, par exemple, le demi-ton diatonique mi fa, renversement de la septième fa mi ; cette septième peut être considérée comme produite par la succession des notes fa, la, ut, mi fournies par l’enchaînement des cordes génératrices de la gamme et de leurs harmoniques (page 99) :
Et alors le demi-ton diatonique mi fa qui en résulte, aura une valeur de 1 demi-ton et 12 centièmes de demi-ton moyen [97] ”

“ R. Une clef est un signe qui indique la position d’une note, et, par celle-ci, la position des autres notes. D. Où se place la clef ? R. La clef se place au commencement de la portée, sur l’une des cinq lignes.
D. Combien y a-t-il de sortes de clefs ? Quelles sont-elles ? R. Il y a trois sortes de clefs : la clef de fa , la clef d’ut , et la clef de sol . D. Quelle est la destination particulière de chacune de ces clefs ? R. La clef de sol sert à écrire les sons aigus (élevés) ; la clef de fa s’emploie pour les sons graves (bas) ; et la clef d’ut est destinée aux sons du médium (milieu) . ”

“ D. Par quel moyen peut-on distinguer le ton majeur de son relatif mineur, puisque ces deux tons prennent les mêmes signes à la clef ? R. Les tons relatifs se distinguent l’un de l’autre au moyen de la note sensible du ton mineur. Quand on la rencontre, on est en mineur. Quand on ne la rencontre pas, on est en majeur [1] . ”

“ On comprend dès lors qu'un ton porte en lui le germe de deux autres tons, dont l'un est une quinte plus haut, et l'autre une quinte plus bas.
126. Si donc on poursuit la progression, on voit naître successivement les uns des autres tous les tons s'échelonnant de quinte en quinte.
127. Naturellement les tons qui prennent des dièses suivent la progression ascendante ; et ceux qui prennent des bémols suivent la progression inverse.
Le ton d'ut, dont toutes les notes sont naturelles, forme la souche de ces deux familles de tons, le point central de ces générations successives. ”

“ Comment on les désigne. R. Une gamme est désignée par le nom de la note qui en forme le premier degré. Ainsi la gamme que nous avons vue se nomme gamme d’UT, parce que son premier degré est ut. Il peut y avoir encore la gamme de RÉ, la gamme de MI, la gamme de FA, etc. D. Quel nom donne-t-on au premier degré d’une gamme ? Tonique. R. Le premier degré d’une gamme s’appelle tonique. D. À quelle condition peut-on faire une gamme semblable à la gamme d’UT, en prenant pour tonique une autre note que l’UT ? ”

“ DE TOUTES LES MESURES SIMPLES ET COMPOSÉES
(USITÉES OU INUSITÉES) .
↑ Le rhythme (du grec rhythmos, nombre, mesure) signifie en général « les proportions qu’ont entre elles les parties d’un même tout ». En musique, ce terme désigne, comme nous l’avons vu, la durée proportionnelle du temps qui s’écoule entre l’articulation de chaque son. On peut donc dire du rhythme comme de la mesure, que c’est « l’ordre dans le temps ». ”

“ Néanmoins on n'est pas libre d'appeler indifféremment un son des noms divers réunis sur lui par l'enharmonie, mais il faut lui donner le nom que lui assigne le rang qu'il occupe dans la gamme à laquelle il appartient. ”

“ D. Les intervalles simples sont ceux qui ne dépassent pas l’octave ; les intervalles composés, ceux dont l’étendue excède cette limite.
E. Les intervalles composés ne sont que la réplique des intervalles simples.
F. Un ramène au simple un intervalle composé, en retranchant de ce dernier le nombre 7 autant de fois qu’il s’y trouve contenu ; le reliquat est l’intervalle simple.
G. Un intervalle est appelé supérieur ou inférieur, selon la manière dont on en compte les sons. Il est supérieur, quand il est pris du grave à l’aigu ; il est inférieur, quand il est pris de l’aigu au grave. ”

“ R. On appelle intervalle la distance d’un son à un autre. D. Quels noms donne-t-on aux intervalles ? Leurs noms. R. Les intervalles se nomment : seconde, tierce, quarte, quinte, sixte, septième et octave. ”