Mesure (musique)

“ LA MESURE. Nous avons étudié dans la première partie, les signes qui représentent des durées : [64] les différentes figures de notes et de silences, ainsi que leur valeur relative, puis, le point, le double point, le triolet et la liaison. Maintenant nous allons apprendre à grouper ces signes et à les coordonner.
Les règles qui président à leur ordonnance font l’objet de l’étude de la mesure.
1re Leçon.
DES BARRES DE MESURE. 177. La mesure est la division d’un morceau de musique en parties égales. ”

“ D’après ce que nous avons dit sur l’influence réciproque des traces du sensorium, on conçoit que la musique, par de fréquentes répétitions, peut communiquer à nos mouvemens la régularité de sa mesure. C’est ce que l’on observe dans la danse et dans divers exercices où la précision des mouvemens ainsi régularisés, nous semble extraordinaire. ”

“ R. La première a la valeur de quatre blanches pointées ; on l’indique par La deuxième a la valeur de quatre noires pointées ; on l’indique par La troisième a la valeur de quatre croches pointées ; on l’indique par D. Toutes les mesures contiennent-elles toujours la valeur des temps qui leur appartiennent ?
R. Non : la première mesure d’un morceau de musique ne renferme quelquefois qu’une, ou deux, ou trois notes qui n’ont pas la valeur de la mesure complète. ”

“ Ceci nous explique comment il arrive que des personnes sans instruction et sans connaissances musicales, forment des chants rythmiques très agréables, tandis qu'on essayerait en vain de les assujétir à l'exactitude qu'exige la quantité de la mesure. ”

“ Le compositeur a le droit de changer de « mesure » au cours du morceau ; mais les musiciens classiques n'ont fait, de ce droit qu'un usage assez restreint, et la plupart de leurs morceaux, même de grande étendue, comprennent uniquement des mesures égales d'un bout à l'autre. — Plus une musique est élémentaire et destinée à un public dénué d'instruction musicale, plus le rythme y est régulier, plus brutalement il y est marqué. ”

“ Guidé par ces considérations, tout exécutant est à même de découvrir, dans la contexture d'un morceau, le mouvement général qui lui convient.
Pour adopter un mouvement, il faut donc examiner d'abord le nombre de notes contenues dans chaque mesure, dans chaque temps; le nombre de notes exécutées par l'accompagnement sous chaque note du chant; la coupe métrique qui domine. Il faut regarder si les notes se suivent avec régularité ou irrégularité, par degré conjoint ou disjoint, par mouvement descendant ou ascendant, à la tierce, à la sixte ”

“ Si le mouvement du morceau est un peu vif, vous ferez instinctivement des balancements de tête, des mouvements de pied, dont les chocs coïncideront avec ces sons forts; en un mot, vous battrez la mesure, tant est irrésistible l'entraînement produit par la régularité de ces sons forts, dont chacun commence une mesure. ”

“ On utilise ce principe en physique pour l’étude des lignes nodales et, dans la construction des instruments de musique, pour les tambours de tous modèles. Les dimensions de la M. et son degré de tension règlent, dans ces instruments, la hauteur du son, qui s’élève à mesure que le diamètre se rétrécit ou que la tension s’exagère. ”

“ Quand on a chanté l'échelle diatonique, on a produit la gamme naturelle. Cette gamme peut être exprimée en la commençant par une quelconque de ses notes, ou bien pour une note de l'échelle chromatique; mais, dans ce cas, il est nécessaire d'introduire des dièses et des bémols, selon le ton dans lequel la musique doit être exécutée.
Il y a dans la musique des signes qui déterminent la mesure ou les temps auxquels doit se rapporter la durée de chaque son. ”

“ D. En quoi consiste l’autre méthode d’indication des mouvements ?
R. Elle consiste dans l’usage d’un instrument de précision appelé métronome, et qui sert à mesurer le temps qui s’écoule dans chaque mesure. ”

“ Nous avons vu que l'harmonie musicale, qui résulte de la mesure du tems , se forme de proportions relatives , et que les plus étendues de ces proportions sont celles nommées phrases , auxquelles il n'est fixé aucun terme , et de la succession desquelles se forme un ensemble nommé Air , Chœur, etc. : nous avons observé encore , que les mêmes proportions qui regardent la mesure du tems , nommées pied, mètre , rythme, sont indispensables à la poésie ; et personne ne peut révoquer en doute que les Vers ne se forment du concours de ces diverses proportions relatives. ”

“ D. Qu’est-ce que la mesure ? De la mesure. R. On appelle mesure, en musique, la division d’un morceau en courtes parties d’égale durée. D. Comment figure-t-on la mesure ? R. Au moyen des barres de mesure. ”

“ Souvent un son commence dans une mesure et ne finit que dans la mesure suivante. Si ce son doit avoir la durée d’une ronde, on place une blanche au deuxième temps de la première mesure, une autre au premier temps de la deuxième, et l’on réunit les deux notes par une liaison. Si le son ne doit avoir que la durée de trois quarts de ronde, on met la blanche dans la première mesure, et un point ou une noire liée après la barre verticale. Il en est de même pour toutes les autres valeurs de notes.
EXEMPLES :
Les partitions musicales sont temporairement désactivées. ”

“ Chaque mesure est indiquée au commencement de la pièce-musicale par un ou deux chiffres; quand il y a deux chiffres l'un sur l'autre, le supérieur démontre combien de fois il faut, dans la composition de chaque mesure, la va, leur de la note ou la partie de la ronde exprimée par le chiffre inférieur : par exemple , signifie 3 fois la 8e partie de la ronde, c'est-à-dire, 3 croches pour chaque mesure, ce qui fait une croche pour chaque temps ; i signifie 2 fois la 4e partie de la, ronde, c'est-à-dire, 2 noires pour chaque mesure, ce qui fait une noire pour chaque temps, etc. ”

“ Une mesure simple étant donnée, comment connaît-on quelle
Quelest la mesure composée correspondante ?
Comment par les chiffres indicateurs d’une mesure simple
Quelobtient-on ceux de la mesure composée correspondante
Quel (et réciproquement) ?
Faites connaître toutes les mesures, simples et composées,
Quelà deux, à trois et à quatre temps ?
Quelles sont les mesures usitées dans la musique moderne ?
N’y a-t-il pas des exemples de mesure à cinq temps ? ”

“ Ce système de mesures, quoique incomplet, est suffisant pour les progrès de la musique, parce qu'avec lui on peut exprimer toutes les différences de mouvement et de leurs durées, toujours dans leur rapport avec la mesure à quatre temps.
Nous venons de voir quels sont les signes représentant la durée des sons ; voyons maintenant ceux qui sont affectés aux silences. Voici ces signes dans leur rapport avec les notes :
Pour plus de commodité et de concision dans l'écriture de la musique , on a inventé d'autres signes, qu'on appelle point, double point, triple point, etc. ”

“ Si on voulait le nier, il faudrait alors indiquer une autre cause d'où procédât l'harmonie du vers ; mais cette autre cause ne se trouvera pas. Or, comme une phrase musicale , ou harmonique , ne peut contenir dans son étendue, ni moins de trois , ni plus de cinq mesures simples , de même la véritable dimension d'un Vers ne peut se composer ni de moins de trois, ni de plus de cinq pieds poétiques.
Ce que je viens de dire ne s'accorde guere avec l'opinion générale; car on dit, et on croit que le Vers hexamètre et le Vers sénaire, ont chacun six pieds. ”

“ L'observation des proportions dans la mesure des tems et dans la variété des sons, produit l'harmo- nie auditive , et de leur ensemble résulte une mélo- die, naturelle, comme dans la prononciation d'une langue, ou artificielle, comme dans le chant musical. ”

“ C'est chose certaine que les Anciens ne comptaient pas la dimension du vers par le nombre des syllabes qu'il contenait , mais par le nombre des pieds. Nous avons vu que le pied poétique était la mesure musicale , donc la dimension du vers se calculait sur le nombre des mesures musicales que contenait la phrase de chant adaptée au vers. La preuve maté- rielle est la plus convaincante. Daprès le systême de l'ancienne Musique, la phrase de chant adaptée au vers ïambe plein , appellé trimètre , ne pouvait être construite , pour ce qui regarde la mesure , que de la manière sui vante. ”

“ La règle qui ordonne de combiner les mesures deux à deux, prise dans le sens général, est non-seulement
de l'harmonie sans blesser l'oreille toutes les fois que les percussions de l'accent ne se font pas assez sentir comparaison faite avec lespercussions plus fortes. On doit en conclure que l'abus de ces sortes de notes est nuisible à l'effet musical puisqu'en toutes choses ce qui est superflu ne saurait plaire. Je n'ai garde néanmoins de vouloir les bannir du chant, je voudrais seulement réussir à persuader qu'elles ne doivent pas y être placées au hazard ”

“ Un vers vrai et légitime , de quelque nature ou espèce qu'il puisse être, doit réunir trois propriétés à la fois. Il faut qu'il soit métrique, c'est-à-dire, qu'il ait un nombre déterminé de mesures ; qu'il soit Rttlzmique , c'est-à-dire , que les mesures aient le mêma nombre de tems ou de syllabes, et suivent l'ordre du mouvement qui leur est propre; enfin, qu'il soit harmonique , c'est-à-dire, que les paroles dont il se compose soient distribuées avec les divisions ou césures qu'exige la qualité du rythme, afin qu'il se rende sensible à l'oreille. ”

“ Les Anciens songèrent donc à trouver un autre moyen , et ils prirent le parti de fixer une quantité , tant vraie qu'idéale, à chaque syllabe : de là naquirent les lois métriques, les- quelles avaient leur valeur réelle dans les sons de la Musique , et leur valeur idéale , ou de conven- tion dans le vers , qui faisait lui-même partie intégrante de la Musique comme indice de la mesure. Les langues modernes n'ont pas un code de lois métriques ; parce que la nouvelle invention des notes musicales les a rendues inutiles. ”

“ Je sais bien qu'il est contraire à toute raison d'écrire en petites notes, à part de la masse de valeurs calculées qui composent la mesure, des notes constitutives du chant ; que c'est une manie sans but et qui ne fait que répandre la confusion et l'incertitude ”

“ Cette durée absolue des sons constitue le MOUVEMENT, qui peut être défini : le degré de lenteur ou de vitesse dans la mesure. Mouvement. 256. Le compositeur doit avoir le moyen d’indiquer d’une manière précise le mouvement du morceau qu’il écrit, puisque sans l’exacte observation de ce mouvement, sa pensée ne serait pas rendue fidèlement. 257. À cet effet, on n’avait d’abord trouvé rien de mieux que de placer en tête du morceau certains mots [2] faisant connaître, tant bien que mal le mouvement. Comment on indique le mouvement. ”

“ De même du sol initial de la 2e mesure, qui est répétition temporale, pénultième d'une incise féminine, retard et dissonance. Le fa qui suit, étant final ou dernière note d'un rhythme féminin, doit être faible : il termine la modulation en ré b majeur. Le dernier fa de la 2e mesure est note initiale de rhythme, note prolongée, grande valeur, et fait partie d'un accord dissonant; il doit être fort. Le la > et le sol de la 3e mesure, ainsi que le fa de la 4e, doivent être accentués comme grandes valeurs exceptionnelles. ”

“ Dans la Musique moderne , toutes les modifications dont la mesure est susceptible, pouvant être indiquées à l'aide des diverses figures des notes, sans le secours des syllabes , tout est rentré dans l'ordre na- turel, et l'accent respectif décide la mesure de la Musique, comme celle c3 la Poésie. ”

“ Toujours est-il que c'est un fait original qu'un groupe de sons, tout en donnant à chaque note identiquement la même valeur, puisse, selon une accentuation rhythmique diflërente, former des mesures et des rhythmes différents. (Voyez le n° 11 du 2e livre des Études de Cramer, que rarement nous avons entendu exécuter correctement et dans lequel il faut faire sentir l'accent métrique pour sauver à la fois la mesure et le rhythme.) ”

“ Battre en sappe ; c’est battre un ouvrage par le pié de son revêtement. (Q)
Battre la chamade. Voyez Chamade.
Battre la mesure, en Musique ; c’est en marquer les tems par des mouvemens de la main ou du pié, qui en reglent la durée, & qui rendent toutes les mesures semblables parfaitement égales en tems.
Il y a des mesures qui ne se battent qu’à un tems, d’autres à deux, à trois, & à quatre, qui est le plus grand nombre de tems que puisse renfermer une mesure : encore cette derniere espece peut-elle toûjours se résoudre en deux mesures à deux tems. ”

“ C'est l'Accent, soit grammatical, soit oratoire, qui doit seul diriger la lenteur ou la rapidité des Sons, de même que leur élévation ou leur abbaissement. Le Compositeur, en notant le Récitatif sur quelque Mesure déterminée , n'a en vue que de fixer la correspondance de la Basse-continue & du Chant, & d'indiquer, à-peu-près, comment on doit marquer la quantité des syllabes, cadencer & scander les vers. Les Italiens ne se fervent jamais pour leur Récitatif que de la Mesure à quatre Tems ; mais
les François entremêlent le leur de toutes fortes de Mesu res. ”

“ Après qu’au régime des barres de mesure se fut ajouté celui de la carrure mélodique, toute composition, à quelque genre qu’elle appartînt, se trouva sectionnée en compartiments symétriques, séparés et ressoudés par des formules de C. Avec une admirable richesse d’invention, les maîtres de l’époque classique surent en varier les aspects ”

“ Lorsqu'un morceau à deux, trois ou quatre parties est écrit en chiffres, ils peuvent le CHANTER ENSEMBLE A PREMIÈRE VUE, pourvu que la mesure ne soit pas trop vive. Si le morceau est écrit avec les signes ordinaires de la musique, ils peuvent aussi le lire à première vue, quels qu'en soient le ton et la clé; mais chaque partie est lue une fois séparément par tout le monde avant de chanter ensemble. Tous possèdent parfaitement la théorie raisonnée de la musique, et écrivent sous la dictée un air qu'on leur vocalise, quelles qu'en soient les modulations. ”

“ La transposition d'un rythme propre à une mesure ne peut se faire à une autre mesure, sans qu'une des divisions ou notes, sans qu'uu des tems de cette mesure n'ait la double quantité des autres ; que cette quantité soit exprimée par la note qui la représente naturellement, ou par un signe équivalent, tel qu'un soupir pour une noire, et ainsi proportionnellement. ”