Accent (musique)

“ On doit donc, dans la déclamation, faire sentir les accents de pensées, c'est-à-dire les divers degrés d'élévation et d'abaissement de la passion. Les accents de pensées existent aussi bien que les accents de mots ; la preuve de leur existence se manifeste lorsque nous disons un accent colère, un accent dédaigneux, tendre, amoureux, etc., pour indiquer l'intonation de la voix occasionnée par ces sentiments. ”

“ Pour chanter comme pour parler, il n'y a que trois manières d'émettre le son, l'élever, l'a baisser ou le maintenir au même degré. Seulement, pour la voix qui chante, chaque son devant avoir une intonation déterminée, il faut autant d'accents que de syllabes, tandis que, pour la voix qui parle, quelques syllabes seulement ont besoin de porter un accent. ”

“ L’accent oral par lui-même a sans doute une grande force, mais c’est seulement dans la déclamation ; cette force est indépendante de toute musique, et avec cet accent seul on peut faire entendre une bonne tragédie, mais non pas un bon opéra. Si tôt que la musique s’y mêle, il faut qu’elle s’arme de tous ses charmes pour subjuguer le cœur par l’oreille ”

“ Les neumes ont pour élément constitutif, le signe même de l’accent dans le discours, aigu ou grave. Le choix de ces accents, comme éléments constitutifs d’une notation, était assez naturel, à cause de l’affinité qui existe entre la musique et la parole ”

“ Il y a des accents, dans la musique vraie, qui veulent leur mot spécial, il y a des mots qui veulent leur accent. Séparer les uns des autres, ou leur donner des approximatifs, c'est faire allaiter un petit chien par une chèvre et réciproquement. ”

“ Qu’une note également soit plus longue, ou plus brève ; qu’un accent porte à faux ; qu’un mouvement se hâte ou se ralentisse, et l’ordre de la musique est changé ; l’autre face du monde se révèle et le pas du sublime au ridicule est franchi. ”

“ Que l'exécution de cette pastorale soit confiée à un musicien sans goût, et pour peu qu'il force l'accent de la note initiale de chaque rhythme, de chaque incise, et l'air devient emphatique, douloureux. Que l'exécutant en exagère l'accentuation rhythmique au détriment de l'accent métrique, en faisant couler la note initiale sur la suivante, qu'il enlève à celle-ci, tant soit peu de valeur, qu'il accélère sur les notes de la 4e mesure conformément à leur contexture ascendante, et cet air si charmant, si naïf, devient une parodie. ”

“ Chaque chanteur ou instrumentiste donne un accent par- ticulier à la même mélodie, parce que l'accent n'est pas dans le son d'une voix ou d'un instrument, mais dans la manière de le modifier. L'accent est dépendant de l'exécution ”

“ Nous obtiendrons les mêmes résultats : car la musique, la poésie et la danse, dérivent d'un seul et même principe invariable dans tous les temps et chez toutes les nations, soit civilisées, soit barbares. Chaque coup qui frappe sur le tambour dont nous venons de parler, est comparable à chaque syllabe des mots qu'on prononce : chacune de ces syllabes, formée par les organes de la voix, parvient par l'ondulation de l'air à frapper l'oreille : toutes ensemble , dans la versification , font le même ”

“ Troisième degré de la gamme diatonique ainsi nommé d’après sa position entre la tonique et la dominante. || Dans le chant liturgique : 1. la tierce au-dessus de la finale ; 2. pause précédée d’une inflexion de la voix et pratiquée à la moitié de chaque verset dans la récitation chantée des psaumes, ou psalmodie. On distingue la M. à un accent, où l’on élève la voix d’un ton avant la pause, et la M. à deux accents, où l’on élève d’abord la voix sur l’avant-dernier accent, pour ensuite l’abaisser. ”

“ Il est facile de voir, en effet, que les mots gloria et perfundis, par exemple, qui se correspondent sous les mêmes notes, ne présentent ni la même quantité ni le même accent. De quelle nature est donc l'élément vocal et rhythmique qui imprime à cette poésie la qualité générale de vers, reversus ? ”

“ A lui les Adagio, Largo, Andante, Nocturnes, Rêveries, etc. Dans ces compositions ce sont les accents rhythmique et pathétique, le mouvement passionnel et les nuances qui dominent. Elles demandent un jeu passionné, chaleureux, rempli de sentiment et de sensibilité.
2° Les morceaux d'une contexture métrique et rhythmique, régulière et peu variée, ceux dans lesquels les accents rhythmiques coïncident avec les métriques, à l'harmonie simple, exigent un mouvement vif. Dans ces sortes de compositions, c'est l'Accent métrique et le Mouvement principal qui doivent dominer. ”

“ L’étude comparative des paroles et de la musique chez Wagner montre le défaut de nos mélodies courantes où le chant s’épanouit d’une manière sensiblement pareille sur les remplissages verbeux et sur les parties expressives ; elle incite à découper les mots suivant leur accent propre ”

“ Le récit ne fournit que l'indice de l'émotion un peu vague suscitée par le sens des paroles qu'il suit pas à pas en se conformant à leurs allures. Il n'a de figures que celles d'emprunt que lui confèrent l'accent tonique, l'accent prosodique et l'accent oratoire. Le concours de ces accents, émis par la voix récitante, suffit à établir les cadences mêmes et à grouper les diverses syllabes d'un mot autour d'une syllabe cen-
traie, condition rigoureuse de l'unité de chaque terme. ”

“ « si la langue française , dit-il, n'avait pas d'accent , il « s'ensuivrait de deux choses l'une ; ou que chaque « syllabe des mots recevrait indifféremment tous les ac« cents et toutes les cadences musicales , ou qu'aucune « syllabe ne serait susceptible de chant. Mais nous voyons « que , parmi ces syllabes, il y en a qui se prêtent très« commodément aux accents de la musique , et d'autres « qui ne s'y prêtent pas. Il est donc évident que parmi « toutes ces syllabes il s'en trouve un certain nombre « qui a l'accent, et un certain nombre qui ne l'a pas. » ”

“ Les mots forcés de prendre l'accent musical perdent celui qui leur l est propre; et coupés ou césurés par cet accent de la Musique , ils en sont aussi dénaturés , au point, quelquefois de présenter un sens avec leurs premières syllabes et un autre sens avec les dernières ., ou de n'en présenter aucun. C'est en vain qu'un chanteur habile cherchera à pallier la faute , pour faire sentir l'acccnt mal placé du mot, il dérangera celui du chant, et n'en exprimera aucun, comme il faudrait qu'il le fit ”

“ Ne voyons nous pas tous les jours des personnes qui ne savent pas la Musique chanter et placer très à propos les accens dans leur chant, sans savoir ce que c'est qu'un accent? La
(1) L'accent, propre a l'idée se porte naturellement sur le son qui doit la rendre.
(2) Les idées musicales se distinguent entr'elles par la diffé- rente distribution des accens , cependant des sons diversement combinés peuvent , jusqu'à un certain point , les modifier; le premier de ces effets appartient à la nature, le second appartient à l'art. ”

“ La récitation musicale dans toutes les langues devrait être aussi différente que leur accent naturel, puisque, à moins de cela, ce qui exprimerait bien une passion dans une langue l'exprimerait fort mal dans une autre. ”

“ Il y a donc un accent général qui, dans la conversation ou la déclamation, dirige toute une période, ou toute une strophe, y fixe la longueur des valeurs auditives, ainsi que les timbres des mots. Cet accent semblable chez tout le monde, en ce sens que chaque passion, chez tous, produit à peu près le même phénomène, accélération ou ralentissement, semblable au moins en son essence, cet accent est communiqué aux mots, par le sentiment qui agite le causeur ou le poète, uniquement, sans souci d’accent tonique ou de n’importe quelle valeur fixe qu’ils possédaient en eux-mêmes. ”

“ Ces accents, ces tons moins frappants donnent dans la prononciation un coup plus ou moins fort, une quantité plus ou moins longue, suivant leur position et suivant la nature des mots auxquels l'esprit ou la passion attache plus ou moins d'intérêt. Il y a des accents toniques par-tout où il y a des tons. Les syllabes longues ont un coup ou un ton fort ; les brèves ont un coup ou un ton faible; mais ces coups sont dominés toujours par le coup ou percussion par excellence de l'accent tonique qui domine tout. ”

“ L'accent qu'on appelle quelquefois accent tonique, et qu'il vaudrait mieux nommer accent rhythmique, puisque c'est lui qui détermine le rhythme du discours, consiste en ce qu'il y a dans chaque mot prononcé isolément, une syllabe sur laquelle on appuie plus que sur les autres. ”

“ S'accorder avec une chose, et composer avec elle un tout conforme, c'est participer de la même nature. Or c'est par le rhythme que les vers de toutes les langues se lient avec le rhythme musical. Les vers français donc, dans ce cas, doivent avoir un rhythme quelconque, et par conséquent un accent. ”

“ NOUS n’avons aucune idée d’une langue sonore & harmonieuse, qui parle autant par les sons que par les voix. Si l’on croit suppléer à l’accent par les accens, on se trompe : on n’invente les accens que quand l’accent est déjà perdu. ”

“ Des notes qui n’avaient d’autre raison d’être qu’une syllabe disparue, ou un accent spécial à la langue étrangère et impossible à transporter dans la nôtre, sont conservées au mépris du sens commun ; les accents forts viennent se placer sur les faibles, et vice versa. ”

“ Il suffit seulement de dire qu'à l'aide de ces règles dictées par la nature , les poètes ont fait d'excellents vers, ce qui prouve évidemment que ces règles sont vraies, et ce qui pourrait faire soupçonner à des gens superficiels que la langue française n'a pas d'accent ; ou, si elle en a, que cet accent ne contribue en rien à l'harmonie des vers, puisqu'ils sont harmonieux et rhythmiques par le seul emploi des césures et d'un nombre déterminé de Syllabes. ”

“ Est-il naturel d'assigner à des notes d'une expression si vive, d'une recrudescence si entraînante, la seule syllabe nasale rien? Ces triolets ne sont-ils pas comme le paroxysme de la passion la plus exaltée t? Est-il bon d'accoupler ainsi des syllabes aussi peu musicales à des notes aussi expressives ? On répond : «Cela se fait, cela est bon ». Il s'agit de savoir si on ne pourrait faire mieux; car, en fait d'art, il faut viser au parfait et non au passable. C'est une promiscuité et non une union. On sent que musique et paroles sont dues à deux inspirations différentes. ”

“ Outre l'accentuation qui consiste à articuler plus fortement les syllabes marquées d'un accent, il existe une règle non moins importante à observer, celle qui regarde la quantité. Dans toute langue, il y a des syllabes sur lesquelles la voix passe plus ou moins vite; la prosodie consiste à donner à chaque syllabe, relativement aux autres, la quantité de durée que demande le génie de la langue. ”

“ Mais la langue française a naturellement et essentiellement des accents capables de fortifier ou d'affaiblir, d'allonger ou d'abréger les syllabes.
Donc la langue française a les moyens de former des pieds dans les vers. Et comme la suite régulière des pieds forme le rhythme, la langue française peut donc avoir un rhythme.
§ 72. C'est uniquement en vertu de ces principes que les vers italiens ont un rhythme. L'accent appelé accent
tonique en détermine les pieds par les fortes et les faibles , par les longues et les brèves qu'il fait entendre distinctement dans la prononciation des mots. ”

“ Les sons forts qui excitent les mouvements de votre tête et de vos pieds font sentir la mesure: ce sont des accents métriques; ils s'adressent surtout à l'instinct musical.
Les sons forts qui coïncident avec le commencement des vers, des césures, marquent les différentes cadences et repos résultant des phrases et membres de phrases: ce sont des accents rhythmiques; ils s'adressent surtout à l'intelligence musicale et remplissent enmusique la même fonction que la ponctuation dans le discours. ”

“ La fonction vocale est éminemment imitative, comme d'ailleurs toutes les fonctions de relation, mais surtout en ce qu'elle a de spirituel, la diction et la prononciation, non le timbre de la voix 1. L'accent aussi se transmet, mais avec lenteur, et pendant la jeunesse. Chaque ville conserve son accent particulier, longtemps après qu'elle s'alimente et s'habille comme toutes les autres. ”

“ Une langue quelconque a un accent tonique dominant sur une syllabe de chaque mot. La nature a donné, et elle ne pouvait pas refuser, cet accent sans lequel la parole ne serait plus parole. Cet accent, qui donne l'être à la parole, qui en est lame, qui l'arrondit, et qui est comme un centre d'unité auquel vont se rallier les syllabes pour faire un tout; cet accent, dis-je, ne peut être qu'un seul dans chaque mot. Un mot avec deux ou trois accents, n'est pas un mot, mais deux ou trois mots. ”

“ L'orateur qui peine en prononçant, fait souffrir son auditeur. Le bon accent est celui qui ne fait pas sentir le pays de l'orateur. La meilleure prononciation doit être majestueuse, sans emphase.
L'articulation exacte et le beau son de la voix produisent cette majesté.
« Pour bien articuler, il faut savoir la valeur des consonnes , le vrai son des voyelles, leur élision, la quantité des syllabes; placer l'accent où il faut, aspirer à propos, doubler ou adoucir certaines lettres. » ”

“ Dans l'acception morale, accent se dit du caractère particulier que l'exécutant imprime à la composition tout entière, et mieux encore à certaines parties de la composition : c'est par la vérité de l'accent que se révêlent l'intelligence et la sensibilité de l'artiste ; c'est au chanteur surtout qu'il
appartient de charmer ou d'émouyoir par la grâce, le comique, l'enjouement, la finesse, la douceur, la mélancolie, le désespoir, le pathétique, bref, par le naturel de son accent, eu égard à la situation qu'il interprète. ”