Quantité (phonétique)

“ Plus grand que juste, d’un demi-ton chromatique, l’intervalle est augmenté ; plus petit de la même quantité, il est diminué. 96. La seconde, la tierce, la sixte et la septième reçoivent chacune les qualifications de majeure et de mineure, marquant une différence d’un demi-ton, entre ces deux manières d’être de l’intervalle. 97. Plus grand que majeur, d’un demi-ton chromatique, l’intervalle est augmenté; plus petit que mineur, de la même quantité, l’intervalle est diminué. 98. Les intervalles, dans leurs diverses modifications, se mesurent par tons, demi-tons diatoniques et chromatiques [2] . ”

“ Les Anciens songèrent donc à trouver un autre moyen , et ils prirent le parti de fixer une quantité , tant vraie qu'idéale, à chaque syllabe : de là naquirent les lois métriques, les- quelles avaient leur valeur réelle dans les sons de la Musique , et leur valeur idéale , ou de conven- tion dans le vers , qui faisait lui-même partie intégrante de la Musique comme indice de la mesure. Les langues modernes n'ont pas un code de lois métriques ; parce que la nouvelle invention des notes musicales les a rendues inutiles. ”

“ L'accentuation des notes a lieu dans les intervalles qui montent par la raison qu'on peut supposer les autres degrés de la gamme du ton qui sont renfermés dans l'intervalle, comme par exemple un intervalle de sixte, do, la, en montant, le la doit être accentué, parce que c'est comme si on faisait do, ré, mi, fa, sol, la, et que le la dans ce cas aurait un degré d'intensité plus fort que le do où l'augmentation du son commence. La diminution du son a lieu à l'inverse par le même calcul, comme par exemple, si bémol mi, en descendant, le mi doit être frappé moins fort que le si bémol. ”

“ L'oreille nous montre, aussi bien que le calcul, que s'il y a le plus souvent entre deux notes consécutives l'intervalle d'un ton, quelquefois, comme du mi au fa, du si à l'ut, il y a un intervalle moindre qu'on eût pu nommer un sous-pas, qu'on a appelé un demi-ton. ”

“ LA GAMME Quelle que soit la simplicité d’une œuvre musicale, ou quelle que soit sa complication, le nombre des notes qui peut la constituer est très-restreint : un orgue qui embrasse toute l’étendue des sons employés en musique ne produit pas deux cents notes différentes de hauteur. Il faut remarquer, d’autre part, que d’octave en octave, on retrouve des sons qui ont entre eux la plus grande ressemblance, si bien qu’il suffit, pour connaître tous les sons musicaux, d’étudier ceux compris dans ce que l’on appelle l’intervalle d’une octave : l’ensemble de ces sons constitue la gamme. ”

“ L'octave moderne, ou la gamme, se compose des sons nommés chez nous ut, ré, mi, fa, sol, la, si. Il est certain que ces sons ont été produits d'abord par des hommes bien organisés; mais, plus tard, on a voulu savoir s'il y avait une règle mathématique qui pût leur servir de modèle ou de preuve. Des expériences fort ingénieuses ont été faites à ce sujet; on a reconnu : 1° qu'une même corde tendue toujours également donne des sons d'autant plus aigus qu'elle est plus courte; 2° que le degré d'acuité du son dépend du nombre des vibrations qu'elle fait dans le même temps ”

“ En poésie, le mètre est invariablement fixé par un certain nombre de longues ou de brèves : en musique, la mesure, qui est une espèce de mètre, se prête à la multiplicité des sons, pourvu que sa durée soit rigoureusement maintenue, et que ses temps, fort et faible, soient parfaitement marqués. ”

“ Nous voyons bien que les notes s'échelonnent sur la portée, conformément à l'élévation des sons qu'elles représentent : en sorte que plus une note est élevée sur la portée, plus est aigu le son qu'elle figure; plus elle est basse, plus est grave le son. ”

“ On dit, à cause de cela, la gamme d’ut, la gamme de ré, la gamme de mi, et ainsi des autres. Or, ces gammes représentant de certaines formules qu’on appelle tons, on dit aussi : le ton d’ut, au lieu de la gamme d’ut, le ton de ré, au lieu de la gamme de ré, etc.
14. Dans une gamme, la première note représente toujours le son le plus grave. On appelle cette note tonique, parce qu’elle donne son nom au ton ou à la gamme de ce ton : ainsi, dans la gamme d’ut, ut est la tonique ; dans la gamme de ré ; c’est ré qui est la tonique, et ainsi des autres. ”

“ On le voit, le volume d'un son est en quelque sorte indépendant de son intensité ; mais lorsque dans le chant, on parle d'un son plus ou moins volumineux, on doit entendre par là le rapport qui existe entre la force d'impulsion, la résistance et la masse mise en mouvement ; car les sons de la voix humaine, pour être appréciés, doivent être entendus à distance, et pour cela il faut qu'aux rapports de volume se trouvent réunis les rapports d'intensité. ”

“ Quand on a chanté l'échelle diatonique, on a produit la gamme naturelle. Cette gamme peut être exprimée en la commençant par une quelconque de ses notes, ou bien pour une note de l'échelle chromatique; mais, dans ce cas, il est nécessaire d'introduire des dièses et des bémols, selon le ton dans lequel la musique doit être exécutée.
Il y a dans la musique des signes qui déterminent la mesure ou les temps auxquels doit se rapporter la durée de chaque son. ”

“ Tel est le but de la mesure, élément constitutif de la musique, aussi essentiel peut-être que l'intonation elle-même, qui donne à l'oreille une espèce de prescience, lui fait prévoir des effets qui se réalisent, et procure par cela même ce genre de plaisir auquel le mètre et la rime donnent naissance dans la poésie ; elle nous permet, d'ailleurs, de confier plus facilement à la mémoire les combinaisons diverses qui constituent un chant. — Il est impossible de répéter la série des sons de la harpe éolienne, qui n'observent aucune mesure dans leur succession. ”

“ De même encore, les nombres de vibrations de deux sons qui donnent la quinte juste sont dans le rapport de 3 à 2.
On conçoit l’intérêt qui s’attache à la connaissance de ces rapports pour les diverses notes de la gamme, puisque l’on a par là un moyen de les reproduire avec une justesse mathématique. Mais sur quoi faut-il s’appuyer pour effectuer cette détermination ?
Les musiciens savent bien que les divers degrés de la gamme ne sont pas égaux ; que si l’on désigne l’intervalle d’ut à ré par le mot ton, l’intervalle de mi à fa et celui de si à ut sont plus petits ”

“ Mais comme le chiffre n'a par lui-même rien d'esthétique, la sécheresse de ce principe dominant a dû être tempérée par un élément musical, lequel se manifeste, soit par une périodicité sensible dans la coupe intérieure du nombre adopté, c'est-à-dire par la cadence, soit par la similitude dans la sonorité matérielle de la syllabe terminale des vers, c'est-à-dire par la rime. Nos vers sont nombres, cadencés et rimes; c'est leur méthode exclusive, et nous ne pouvons sortir de tette donnée première, pas plus qu'on ne saute hors de son ombre. ”

“ L'intervalle s'appelle seconde, tierce, quarte, quinte, sixième, septième, octave, lorsque les sons comparés se suivent immédiatement, ou lorsque l'oreille peut intercaler un, deux, trois, quatre, cinq, six sons intermédiaires. Ainsi l'intervalle compris entre ut et ré prend le nom de seconde; celui de ut à mi est une tierce; de ut à fa, une quarte ; de tit à sol, une quinte ; de ut à la, une sixte ; de ut à si, une septième, et de ut à ut, une octave.
La mélodie est la forme primitive de la musique, le résultat simple et nu de l'inspiration. ”

“ Comme la hauteur des sons dans l' échelle musicale dépend du nombre des vibrations effectuées par un corps vibrant dans un temps donné , la parole peut être reproduite par le phonographe sur un ton plus ou moins élevé suivant la vitesse de rotation que l' on donne au cylindre qui porte la feuille impressionnée . Si cette vitesse est la même que celle qui a servi à l' enregistration , le ton des paroles reproduites est le même que celui des paroles prononcées . Si elle est plus grande , le ton est plus élevé , et si elle est moins grande , le ton est plus bas ”

“ Harmoniques. - Lorsqu'on écoute attentivement un son, de manière à analyser la sensation qu'on éprouve, il est quelquefois possible d'y distinguer plusieurs notes simultanées, comme une sorte d'accord, tandis que dans d'autres cas, on n'entend absolument qu'une note. Dans le cas où l'on entend plusieurs sons, le plus grave a une intensité dominante et c'est lui qui, pour l'oreille, caractérise la hauteur du son. ”

“ Quand le ton est majeur, comme dans l'intervalle de mi à sol et de la à ut, sa valeur est de f ;
quand le ton est mineur, comme dans l'intervalle de ré à fa, sa valeur est de p. Ces deux valeurs de la tierce mineure sont considérées comme musicalement identiques, parce que leur rapport 80 est égal à un comma. ”

“ Rappelons ici la loi des dimensions homolàgues : Quand les dimensions doublent, le son baisse d'une octave.
« Mais un de ces instruments étant donné, il y aura toujours un son qui sortira plus facilement que tous les autres ; et si l'on fait varier quelqu'une des dimensions, ce sera un autre son qui jouira de la prérogative d'être le plus intense de tous ; de sorte que, si l'on pouvait faire un pareil instrument tel que l'étendue de sa cavité pût varier et s'approprier à la disposition la plus convenable pour chaque son, tous les sons produits auraient une intensité constante. » ”

“ Chaque son pouvant être arbitrairement pris pour tonique et les sons étant en nombre infini, on peut avoir un nombre infini de gammes partant chacune d'une hauteur différente, mais produisant toutes le même air.
Ici nous nous permettons d'attirer l'attention des compositeurs sur la caractéristique des gammes, si négligée en France, et à laquelle les compositeurs classiques attachent une importance capitale. Ils cherchent le plus possible une gamme qui soit conforme aux sentiments qu'ils veulent exprimer. Il est certain qu'un air chanté dans toutes les gammes conserve son identité. ”

“ Gamme, n. f. Succession des sons choisis dans l’échelle générale des sons perceptibles, ordonnés en séries régulières et employés dans la composition musicale. Étant donné que l’unisson et l’octave, quel que soit le mode de production du son, restent invariablement situés dans la proportion 1 : 2, la constitution d’une gamme sera complète dans l’intervalle d’une octave. ”

“ INFLUENCE DES DIMENSIONS DE L'APPEAU. — « On peut augmenter le volume de ce petit instrument, même du double et du quadruple, ou bien le diminuer et en varier la forme de mille manières sans que les résultats cessent d'être analog'ues à ceux que nous venons d'indiquer : seulement il sera d'autant plus facile den obtenir des sons graves que les dimensions seront plus considérables. » ”

“ La vérité est que la mesure des demi-tons, comme de tous les autres intervalles, varie selon le mode de génération auquel on attribue leur formation. Prenons, par exemple, le demi-ton diatonique mi fa, renversement de la septième fa mi; cette septième peut être considérée comme produite par la succession des notes fa, la, ut, mi fournies par l'enchaînement des cordes génératrices de la gamme et de leurs harmoniques (page 99) :
Et alors le demi-ton diatonique mi fa qui en résulte, aura une valeur de 1 demiton et 12 centièmes de demi-ton moyen (2) ”

“ De cette manière la première gamme, la seconde, la troisième, et successivement toutes celles qu’on peut placer sur chaque degré de l’échelle non-seulement diatonique, mais chromatique, sont identiques entre elles, mathématiquement parlant, c’est-à-dire composées de tons et de demi-tons placés dans le même ordre. En même temps, comme elles procèdent sur des sons différens, elles procurent nécessairement à l’oreille une certaine variété de sensations. ”

“ L Le mot ton n'implique pas, comme le mot gamme, que les notes doivent nécessairement se succéder par degrés conjoints. 1 J. Le passage d'un ton à un autre se nomme modulation.
K. La gamme d'ut est le modèle de toutes les autres; c'est-àdire que, quel que soit le point de départ de la gamme, les demitons doivent toujours se trouver du 3e au 4e degré, et du 7e au 8e, ainsi que cela a lieu dans la gamme d'ut.
L. Pour obtenir ce résultat, il faut avoir recours à de nouveaux sons, plus hauts ou plus bas d'un demi-ton que ceux de la gamme d'ut. ”

“ Étant donné le ton d'ut majeur, par exemple, si l'on veut moduler en 'sÓl majeur qui n'a qu'un dièse à l'armure, la note sensible de la nouvelle gamme ne peut être formée qu'à l'aide du fa dièse; si le ton dans lequel on veut passer est armé de deux, de trois, de quatre, etc., dièses de
plus que celui d'ut majeur, il est évident que le nombre de dièses dont il faut affecter les notes de la gamme d'ut, est en rapport avec celui de l'armure de la gamme nouvelle. ”

“ N’est-il pas naturel d’attribuer cette grande différence d’effets entre les corps flexibles et ceux à ressort, à la nature intime et propre de leurs sons respectifs, c’est-à-dire, à l’effet total et simultané des sons aigus coexistans dans les uns et dans les autres ? L’expérience prouve que la résonnance simultanée des sons etc., constitue la plénitude du son qui paraît le plus pur et donne le plus beau des accords ; l’expérience prouve de même que la résonnance simultanée des sons établis sur toute autre série, ne produit plus le même effet et ne peut contenter l’oreille. ”

“ De ce que le chiffre, alphabet omnitone, convient beaucoup mieux au larynx, instrument omnitone, qu'à la flûte; à la clarinette, au basson, qui ne sont pas omnitones, s'ensuit-il qu'il ne puisse absolument pas servir pour ces instruments?— Pas le moins du monde : le chiffre, au moyen des dièses et des bémols, pouvant écrire tous les sons effectifs aussi bien que la portée, peut s'appliquer à l'écriture instrumentale ”

“ Parcourir ainsi tous les sons de cette échelle en commençant et finissant par le son fondamental, et en préférant toujours les premiers engendrés aux derniers, c’est ce qu’on appelle moduler dans le ton d’ut majeur, et c’est là proprement la gamme fondamentale qu’on est convenu d’appeler naturelle préférablement aux autres, et qui sert de règle de comparaison pour y conformer les sons fondamentaux de tous les tons praticables. ”