Hauteur (musique)

“ Le numéro indique la hauteur à laquelle le contre-poids mobile doit être placé afin que le balancier exécute par minute le nombre voulu d’oscillations. [1]
228. L’observation exacte du mouvement a une très grande importance dans l’interprétation d’une œuvre musicale. Un morceau exécuté trop vite ou trop lentement perdrait son allure, son véritable caractère, et l’intention du compositeur serait ainsi dénaturée. ”

“ Qu'entre les neumes tracés en champ libre, comme disent les praticiens, c'est-à-dire sans aucun point de repère apparent, sans aucune relation visible entre la hauteur respective des signes et la hauteur respective des sons ”

“ Le nombre des vibrations, dans un temps donné, qui détermine la hauteur du son produit, dépend de la longueur, de la tension, de l'épaisseur, de la densité des cordes; c'est-à-dire, que plus les cordes sont courtes, tendues, fines et légères, plus la tonalité du son produit sera élevée.
Tuyaux. — On utilise beaucoup comme instruments de musique les tuyaux droits et recourbés qui
peuvent être du type des flûtes ou des instruments à anches. ”

“ Or, comme la cavité buccale peut changer de formes et de dimensions, il en résulte que ce n'est pas toujours le même harmonique qui est renforcé, et que, par suite, le timbre de la voix présente une grande variété pour chaque son de même hauteur. C'est précisément cette faculté de modifier le timbre d'un son, sans en changer la hauteur, qui caractérise
l'instrument humain et le distingue de tous les autres. ”

“ Mais rien ne donne une idée plus complète de la perfection du mécanisme de la main que l'exécution de la musique instrumentale. Examinez un artiste qui joue du violon. Ses doigts appuient sur les cordes en leur laissant exactement la longueur nécessaire au son qu'elles doivent rendre. Un demi-millimètre en plus ou en moins altère beaucoup la justesse du son, un millimètre d'écart produit une note fausse à l'oreille la moins exercée. ”

“ Au milieu des impressions très-variées excitées par les vibrations des corps élastiques, nous distinguons trois qualités fondamentales du son : l'intensité, le ton ou la hauteur musicale, le timbre qui sert à différencier les sons de même hauteur et de même intensité.
intensité.—Une expérience facile permet de constater que, toutes choses égales d'ailleurs, l'intensité d'un son rendu augmente et diminue avec l'amplitude des vibrations du corps élastique. - Une grosse corde de violoncelle, fortement attaquée, paraît renflée dans son milieu ”

“ Tout corps sonore se met en vibration si on fait entendre dans son voisinage une note d'une hauteur égale à celle qu'il peut donner, et et il ne résonne que sous l'influence de sons ayant cette hauteur. ”

“ La force avec laquelle l’air est expulsé augmente l’amplitude des vibrations des cordes vocales et donne à, la voix son intensité. — La tension des cordes, augmentant le nombre des vibrations, produit la hauteur du son. ”

“ Les éléments derniers d’un édifice sont des pierres toutes égales ; de même, ceux d’un morceau de musique sont les mesures toutes égales, subdivisées à leur tour par le levé et le frappé, ou en général par la fraction qui indique la mesure, en parties encore égales, que l’on peut comparer aux dimensions de la pierre. Plusieurs mesures forment la période musicale, répartie aussi en deux moitiés égales, l’une montante, qui aspire à s’élever jusqu’à la dominante et l’atteint presque toujours, l’autre descendante, qui apporte le calme et retombe sur le ton fondamental. ”

“ VI. — L'âme a pour fonction de transmettre au fond les vibrations de la table, ainsi que je l'ai dit dans la première section ; sa longueur est déterminée par la hauteur des éclisses, son diamètre est déterminé par la qualité du son qu'on veut avoir ; il est maigre quand elle est trop mince, et sourd quand elle est trop grosse. Sa position, relativement au chevalet, influe beaucoup sur la qualité du son : on la place généralement derrière le pied droit. ”

“ Ainsi, tandis que, dans la plupart des instruments à anche, la hauteur du son est déterminée par celle de la note que rend le tube de résonnance ; dans l'organisme de la voix, c'est -l'anche elle-même qui règle la hauteur du son, et la caisse de résonnance n'a d'influence que sur le timbre. ”

“ Dans les instruments à cordes, la hauteur du son augmente à mesure que l'épaisseur et la longueur de la corde diminuent. Dans les instruments à vent, pour que le son se produise, il faut que l'air s'échappe par une ouverture étroite ”

“ C'est aussi le nom de certaines pièces de la mécanique du piano qui attaquent les cordes.
MARTELLEMENT. Sorte d'agrément du chant en usage dans l'ancien français.
MASQUES. Par ce nom on entendait, chez les anciens Grecs et Romains, certaines figures postiches qui représentaient, dans les théâtres, les traits des personnages figurant dans l'action dramatique. Ces masques étaient en métal, et l'on s'en servait pour donner plus d'éclat et plus de force à la voix.
MASSES. Masses, dans la musique vocale et instrumentale, se dit de plusieurs parties considérées comme ne formant qu'un seul tout. ”

“ On démontre en physique, de la façon la plus absolue et la plus certaine, que la position d'un son dans la gamme, sa hauteur, cette qualité qui fait qu'il est plus aigu ou plus grave, correspond exactement au nombre plus ou moins considérable, par seconde, des vibrations qui lui ont donné naissance. ”

“ En poésie, le mètre est invariablement fixé par un certain nombre de longues ou de brèves : en musique, la mesure, qui est une espèce de mètre, se prête à la multiplicité des sons, pourvu que sa durée soit rigoureusement maintenue, et que ses temps, fort et faible, soient parfaitement marqués. ”

“ De la sorte, nous aurions soixante-douze fibres pour apprécier les nuances diverses qui peuvent se mouvoir dans un seul demi-ton.
Chacun sait que les trois qualités du son musical sont : l'intensité, la hauteur et le timbre. — D'après ce que nous avons dit, l'intensité serait perçue par toutes les cellules auditives à la fois. — La hauteur, que nous ne pouvons percevoir avec précision en dehors de trente à quatre mille vibrations par seconde, ne serait sentie que par les cellules acoustiques du limaçon ”

“ La hauteur du ton dépend de la pression, qui est plus grande pour les sons aigus que pour les sons graves, et l'intensité résulte de la quantité d'air insufflé, et de sa pression comprise, pour un même son, dans des limites plus ou moins étendues. ”

“ Rien ne serait plus facile aujourd’hui que de faire une notation musicale entièrement logique dans laquelle, en respectant l’emploi de la portée pour exprimer la hauteur des sons, on traduirait leur durée par la longueur d’un trait, l’intensité du son par l’épaisseur de ce trait. Il est probable que de longtemps un pareil système ne pourra s’introduire, parce qu’un autre usage règne aujourd’hui en tout pays ”

“ Il n'en est rien; pour chaque son, il y a un degré de rigidité et. d'élasticité assigné aux lèvres vocales par le degré déterminé de la contraction des muscles intéressés, ce degré de tension initiale est conservé, sinon la voix détonne. (Mandl.) 20 La hauteur dépend de la rapidité des vibra-
tions des cordes vocales et, par conséquent, de toutes les circonstances qui la font varier. ”

“ Puisque nous parlons des diverses grandeurs qui furent données à la basse de violon, il est bon de faire remarquer que si le violoncelle était l’agrandissement exact du violon, par rapport à son diapason, sa caisse devrait avoir environ 1 mètre de longueur, 70 centimètres dans sa plus grande largeur, et les éclisses seulement 85 millimètres de hauteur. ”

“ Une montée de voûte, est la hauteur d'une voûte, depuis la ligne de niveau de sa naissance, jusque sous la clé : lorsqu'elle est en plein-cintre , sa montée est le rayon du cercle, ou la moitié de son diamètre; mais lorsqu'elle est surbaissée, sa montée -est moindre que la moitié de son diamètre. ”

“ Lorsque l'on parle, on veut obtenir, non pas des sons musicaux, à proprement parler, mais des sons distincts pour l'oreille, sons dont les tonalités sont comprises dans une quinte et, exceptionnellement, dans une octave.
2. — LE CHANT EXIGE UNE TONALITÉ SOUTENUE, LA PAROLE UNE TONALITÉ GLISSANTE. — Lorsque l'on chante, le son doit être soutenu pendant longtemps à une hauteur invariable. Lorsque l'on parle, le temps pendant lequel on soutient le son est beaucoup moindre, et doit, parfois, même, être nécessairement très-court ; mais la hauteur à laquelle il est émis, n'est pas définie ”

“ Ils tiennent cette massue sur leurs épaules, tandis qu'au son de la musique ils vont et viennent en avant, en arrière, avec une grande agilité, frappent la mesure avec le pied, et tendent leurs nerfs jusqu'à ce qu'ils se sentent dans un état de transpiration abondante. ”

“ D'abord, ce sont les pieds de même espèce ou de même nom ; ensuite, les pieds qui, sans être de même espèce, sont égaux entre eux ou de même mesure, c'est-à-dire ceux qui ont la même durée, pourvu qu'ils soient aussi battus ou frappés de la même manière. Il est bon d'insister ici, en passant, sur cette égalité des durées successives des pieds, pour l'édification de ceux de nos lecteurs qui hésiteraient à croire que dans la pratique, c'est-à-dire dans la lecture, ou du moins dans le chant, les pieds de la versification ancienne étaient identiquement la même chose que nos mesures musicales. ”

“ Une oreille bien exercée reconnaît facilement la hauteur et le timbre des sons. Une mélodie simple jouée par la flûte ou le violon sera comprise par le plus grand nombre; au contraire, pour distinguer les sons émis simultanément dans une harmonie il faut l'oreille bien éduquée d'un musicien. ”

“ La tension de toutes les cordes réunies d’un piano peut atteindre une force de 24 tonnes. La justesse du son et la qualité de son timbre dépendent de la tension de la corde et de la distance où le marteau vient la frapper. ”

“ En mode mineur, avec beaucoup de tierces, on fera un chant sombre ; avec beaucoup de chutes de la sixte sur la quinte, un chant plaintif.
Il ne faut donc pas considérer les degrés de la gamme séparés comme de simples voyelles de la langue musicale, et les ensembles de deux, trois, quatre, comme des mots; dans ce système, les degrés ne seraient rien en eux-mêmes ; point de caractère intrinsèque de degrés ; ce qui est, comme je le démontre, de la plus extrême fausseté.
CHAPITRE XXXVII.
PRESTIGE DES TONS.
Qu'est-ce qu'un ton ? c'est une élévation de son considérée
relativement à une autre. ”

“ Ces étapes successives, en introduisant dans la chaîne du mouvement quelques termes de comparaison, nous aident à mesurer la hauteur véritable du corps, celle qui s'exprime par une sensation visuelle, et non celle qui s'évalue au système métrique, mieux que si l'être humain y était parvenu d'un seul jet. ”

“ Mais le piano et le forte peuvent avoir plusieurs degrés d’intensité ; ces gradations sont exprimées ainsi :
262. Pour augmenter ou diminuer graduellement la force d’un ou de plusieurs sons, on emploie les termes suivants.
263. Les nuances sont à la musique ce que sont à la peinture les gradations et les oppositions d’ombre et de lumière. Non seulement elles doivent être observées avec le plus grand soin, mais encore, si elles ne sont pas indiquées, c’est au sentiment de l’artiste à suppléer à leur absence. ”

“ L’harmonie de la structure de la main et l’harmonie musicale. Avant d’aborder l’analyse des sensations de surface de la géométrie linéaire du toucher musical, nous allons donner quelques indications : 1o Sur la structure de la main et la dissociation des mouvements ; 2o sur l’influence des attitudes par rapport au rythme des mouvements ; 3o sur les principes du mécanisme du toucher.
La structure de toutes les mains pourrait être considérée comme harmonieuse : ce sont les dimensions uniformes des touches du clavier qui mettent certaines mains en déficit. ”

“ LE CONTREPOINT, ART DU MOUVEMENT. ║ LA FUGUE.
Le contrepoint, art du mouvement. ↔ Rien de moins compliqué, on le voit, que le bilan de l’harmonie : deux accords consonants, trois septièmes et une neuvième avec leurs déductions. Quant à celui du contrepoint, la chose est plus embarrassante. Aussi bien que l’onde sonore, les combinaisons du contrepoint se perpétuent à l’infini. C’est l’art du mouvement : il s’agit de faire concourir à l’effet d’ensemble le soprano, l’alto, le ténor, la basse, en même temps que d’intéresser chacun d’eux en particulier à son rôle. ”

“ Cette sensation d’un poids qui réagit contre une surface résistante correspondrait plutôt à l’idée de faire rentrer le son dans l’instrument. C’est du reste l’effet négatif réel que produisent les pianistes qui dépensent un poids réel, un poids non pondéré dans l’exécution de leurs mouvements. ”

“ On appelle supérieur le chant, mélodie, ou antienne qui monte plus de degrés au-dessus de la dominante ou cinquième degré de sa gamme qu'elle n'en descend au-dessous de la tonique; et inférieur, celui qui descend plus de degrés dessous la tonique qu'il n'en monte au-dessus de la dominante ou cinquième degré de sa gamme. ”

“ La série de sons qui composent la gamme moderne est formée, comme tout le monde sait, de sept degrés, dont un huitième reproduit à l’octave supérieure la sensation de celui qui sert de point de départ. Ce sont la les deux limites extrêmes de l’espace que l’oreille ne peut franchir sans être forcée de recommencer le même voyage, espace qui est pour elle l’unité avec laquelle elle mesure l’échelle immense des sons ayant le caractère musical. ”

“ Guidé par ces considérations, tout exécutant est à même de découvrir, dans la contexture d'un morceau, le mouvement général qui lui convient.
Pour adopter un mouvement, il faut donc examiner d'abord le nombre de notes contenues dans chaque mesure, dans chaque temps; le nombre de notes exécutées par l'accompagnement sous chaque note du chant; la coupe métrique qui domine. Il faut regarder si les notes se suivent avec régularité ou irrégularité, par degré conjoint ou disjoint, par mouvement descendant ou ascendant, à la tierce, à la sixte ”

“ Nous marchons, nous nous approchons, nous nous éloignons, nous nous déplaçons à gauche, à droite, en hauteur. Chacun de nos mouvements change l'aspect de l'objet. Le même homme vu à cent mètres, puis à trois cents mètres n'a ni la même coloration, ni la même grandeur. ”