Octave Gay

“ Tantôt l'anche est soulevée, puis vient butter contre un obstacle fixe; c'est l'anche battante , elle donne des sons d'un timbre criard , comme on le remarque dans la clarinette ; tantôt l'anche vibre librement à travers une ouverture un peu plus large qu'elle-même, c'est l'anche libre. La partie qui reçoit l'anche porte le nom de rigole, et souvent une petite tige de fer, appelée rasette, permet d'allonger ou de raccourcir la partie vibrante de l'anche, ce qui fait baisser ou hausser le son produit. ”

“ De plus, les expériences de Kœnig et de Helmholtz ayant montré que la production des voyelles est indépendante du son glottique, ce dernier, en devenant voyelle, ne pourra que changer de timbre par un effet de résonnance dans la cavité pharyngo-buccale; quand une caisse de résonnance modifie le timbre d'un son, il peut arriver qu'elle renforce ce son lui-même et quelques-uns de ses harmoniques; d'autres fois, elle ne peut renforcer qu'un ou plusieurs harmoniques, parce que le son considéré est trop grave pour qu'elle puisse vibrer en concordance avec lui. ”

“ Les vaisseaux du larynx ne présentent rien d'important à notre point de vue. Les nerfs, outre des filets sympathiques, viennent de deux troncs, fournis par la branche du spinal accolée au nerf pneumogastrique ; le nerf laryngé supérieur anime le muscle crico-thyroïdien; tous les autres muscles intrinsèques du larynx sont sous la dépendance du nerf laryngé inférieur ou récurrent. ”

“ Lorsqu'on chante en donnant des sons de plus en plus élevés, il arrive un moment où l'on est forcé de s'arrêter; si l'on veut aller plus loin, la voix change subitement de timbre, elle est moins pleine, moins volumineuse, et acquiert une certaine acuité qu'elle conserve dans la suite des sons émis. ”

“ Il faudrait donc attribuer les variations de hauteur à des modifications dans les vibrations de l'air à son passage à travers la glotte. Ces modifications pourraient provenir, soit des changements d'intensité du courant d'air, soit des changements de forme de l'ouverture. Or, il est facile de démontrer que si l'on pousse l'air avec plus de force, on ne change pas la tonalité de la voix, on n'augmente que son intensité ; ainsi, il ne reste pour expliquer les changements de hauteur de la voix que les modifications de l'ouverture glottique. ”

“ Il est bien certain que ce son primitif n'a pas une grande intensité, mais il en est de même pour le son des cordes, des diapasons; une harpe, un violon ne donnent des sons d'une intensité convenable que grâce à leur caisse d'harmonie, qui, par ses dimensions considérables, ébranle l'air par une surface beaucoup plus grande que ne peuvent le faire les cordes elles-mêmes ; qui, par l'excès de sa section relativement à sa hauteur, peut renforcer des sons quels qu'ils soient. ”

“ Dans la voix de poitrine, l'affrontement des lèvres de la glotte se fait par toute leur épaisseur; dans la voix de tête, il n'a lieu que par les bords Battaille (1861) admet aussi que, des sons graves aux sons aigus, la glotte se rétrécit d'arrière en avant. Le registre inférieur tient à ce que les arytée noïdes se touchent par le tiers inférieur de leurs faces internes; dans le registre de fausset, ils se
touchent surtout par les deux tiers supérieurs, et la partie sous-glottique de la corde vocale cesse de vibrer. ”

“ Ordinairement, l'anche n'est qu'un moyen de mettre l'air en vibration, et son action propre est peu sensible ; aussi, a-t-on eu tort de dire que, dans la clarinette, le hautbois, les lèvres de l'artiste faisaient l'effet de la rasette en allongeant ou raccourcissant la partie libre de l'anche; s'il en était ainsi, le musicien pourrait produire tous les sons possibles à l'aide de l'anche, et il serait inutile de munir ces instruments de trous disposés comme ceux de la flûte et destinés à faire varier la longueur du tuyau. ”

“ L'orifice glottique n'éprouve aucune variation quand on donne une même note tantôt doucement, tantôt avec force. Les cordes vocales sont dans le même état de tension; seulement leur déplacement est plus considérable et Ion peut voir que les mucosités mises en mouvement par les vibrations exécutent des mouvements plus étendus quand le son est fort que quand il est faible.
Muller avait remarqué, dans les expériences sur les larynx artificiels, que, lorsque l'on force le vent, le son monte un peu. Cela est dû, avons-nous dit, à la tension de l'anche par le courant d'air qui la soulève. ”

“ Nous avons vu que le mouvement vibratoire tend à se transmettre au milieu dans lequel le corps vibrant est plongé ; les oscillations se transmettent par ce milieu jusqu'à l'oreille, et, si elles sont capables d'agir sur l'organe de l'ouïe, elles donneront la sensation du son. ”

“ On appelle voix, d'une manière générale, les sons produits chez l'homme et chez les vertébrés supérieurs par l'appareil de la phonation. Formée par la réunion du son glottique et des sons bucco-nasopharyngés, elle peut être articulée ou inarticulée ”

“ Un piano dont on a enlevé tout le système d'étouffoirs ne répond pas seulement par des sons de même hauteur que ceux qu'il produit à côté de lui ; si vous chantez la voyelle A sur une note quelconque du piano, le piano répond très-distinctement A; si vous chantez E, o ou u, les cordes répondent exactement E, O, u. Il suffit pour cela de produire bien exactement la note que vous voulez chanter. Mais le son de la voyelle que répond le piano ne peut se produire que par ce fait que les cordes intérieures qui correspondent aux harmoniques de la voyelle vibrent en même temps. ”

“ Ils servent de plus à
fixer l'aryténoïde lorsque le crico-thyroïdien tend la corde vocale.
Les crico-aryténoïdiens latéraux produisent également un mouvement de sonnette par lequel l'apophyse musculaire est portée en dehors et l'apophyse vocale en dedans, de sorte qu'ils rétrécissent la partie antérieure de la glotte ; mais, de même que les précédents, ils n'agissent pas autrement sur la tension des cordes vocales.
La partie interne du muscle thyro-aryténoïdien tend la corde vocale inférieure et augmente l'épaisseur. C'est le muscle le plus important de la phonation. ”

“ Si le son se propageait sans rencontrer d'obstacles, son intensité serait en raison inverse du carré des distances. Le calcul montre que l'intensité d'un son est proportionnelle à la force vive des mouvements communiqués à l'oreille. Pour des sons différents, la sensibilité de l'oreille varie avec la hauteur.
3° La hauteur d'un son dépend de la rapidité du mouvement vibratoire ; toutes les expériences démontrent que les sons sont d'autant plus aigus que les vibrations sont plus rapides ; d'autant plus graves que les vibrations sont plus lentes. ”

“ L'extérieur ne présente rien qui doive nous occuper. A l'intérieur, nous trouvons les cordes vocales inférieures et supérieures, les ventricules et le vestibule du larynx.
Les cordes vocales inférieures ou replis thyroaryténoïdiens inférieurs jouent un rôle des plus importants dans la phonation. Elles commencent l'une à côté de l'autre à l'angle rentrant du thyroïde, et s'insèrent sur un petit noyau fibro-cartilagineux appelé nodule glottique antérieur. ”

“ Les mouvements extrinsèques sont surtout des mouvements d'élévation et d'abaissement ; les premiers sont sous la dépendance de muscles nombreux et puissants ; ce sont, outre le thyro-hyoïdien, tous les muscles de la région sus-hyoïdienne et les muscles élévateurs du pharynx, qui s'insèrent à la partie postérieure du larynx. ”

“ Grâce au muscle accommodateur par excellence de la voix, au thyroaryténoïdien, nous pouvons faire rendre à nos replis glottiques toute la série des sons entre des limites déterminées pour chacun de nous. ”

“ M. Willis a construit des tuyaux capables de rendre les sons des différentes vocables des voyelles, et les met en vibration au moyen d'une anche. Le son de la vocable s'ajoute à celui de l'anche et donne une voyelle. M. Helmholtz, après avoir fait
l'analyse du timbre des voyelles, a fait leur synthèse. ”

“ Quand on fait passer un courant d'air dans le tube, les lames vibrent et donnent des sons soumis aux lois suivantes : La hauteur des sons varie comme la tension des anches membraneuses. Lorsqu'une moitié seulement de l'anche vibre, elle donne l'octave du son qu'elle émet quand elle vibre tout entière. La largeur de la fente n'influe pas sur l'élévation du ton, mais avec une ouverture trop large on n'obtient ”

“ Ce sont
de simples replis de la muqueuse sous forme de lames minces partant du sommet de l'angle rentrant du thyroïde et allant se fixer en arrière à la face antéro-externe des cartilages aryténoïdes, où ils s'unissent aux cordes vocales inférieures un peu avant leur insertion postérieure. Leur bord libre est concave ; leur face supérieure, qui regarde un peu en dedans, se continue avec le vestibule du larynx; leur face inférieure, tournée un peu dehors constitue la paroi supérieure du ventricule. ”

“ Pendant que le son est émis, d'autres phénomènes se produisent ; la glotte qui était fermée s'ouvre tout entière ou seulement dans sa partie interligamenteuse, les cordes orales se mettent à vibrer sous l'influence du courant d'air; en effet, l'air les presse de bas en haut et les soulève; en vertu de leur élasticité, elles tendent à revenir à leur position d'équilibre, la dépassent grâce à la vitesse acquise, y reviennent de nouveau et ainsi de suite ; tant que le courant d'air passe, le mouvement continue. Le nombre et l'étendue des vibrations sont très-variables ”

“ Une loi fondamentale des vibrations des corps élastiques est qu'elles sont isochrones, quand l'amplitude est suffisamment petite, parce que, pour de petits écarts, la force d'élasticité est proportionnelle aux déplacements. ”

“ Mais ici, un mécanisme dépendant de la volonté fait varier les conditions de vibration des cordes vocales, et les rend capables de produire tous les sons qu'il est donné à l'homme d'émettre.
Quant au tuyau de renforcement, la mobilité de ses parois, soumises à des muscles nombreux, lui permet de prendre des formes variées adaptées aux sons qu'il doit renforcer. ”

“ D'après Kœnig, si on présente à l'orifice de la bouche le porte-vent d'une soufflerie percé d'une fente très-étroite, en retenant sa respiration, on détermine une disposition particulière de la cavité buccale, dans laquelle l'air insufflé donnera formation à un son propre. Helmoltz fait vibrer devant la bouche disposée d'une certaine façon une série de diapasons de hauteurs variées. Lorsque le son d'un diapason correspond à la forme de la cavité buccale, ce son sera renforcé. Tous les sons ainsi produits sont des voyelles. ”

“ Il regarde le son comme engendré uniquement au niveau de la glotte. Il est dû aux vibrations de l'air dont le courant est interrompu à intervalles réglés par le rapprochement des cordes vocales. Quand on produit des sons de plus en plus élevés, la glotte se ferme d'arrière en avant, et d'autant plus que le son est plus aigu. ”

“ On démontre facilement par l'expérience la nécessité des vibrations, et la nécessité d'un milieu élastique pondérable, pour la production du son, car on peut, d'une part, forcer tous les corps sonores à inscrire leurs vibrations par différentes méthodes, et, d'un autre côté, on prouve que le son ne se transmet pas dans le vide. ”

“ Nous croyons que telle est la véritable comparaison à établir entre l'appareil vocal et un instrument de musique déterminé, et qu'il faut abandonner la comparaison avec le hautbois que semblent affectionner la plupart des savants qui ont étudié la question.
Nous devons maintenant étudier la voix glottique dans ses trois principales propriétés : l'intensité, la hauteur, le timbre.
1° L'intensité d'un son dépend de l'amplitude des vibrations ; elle est d'autant plus grande que le
courant d'air est plus fort ”

“ Telle est rapidement décrite l'organisation du larynx. Pour compléter l'appareil de la phonation, il faut y joindre la trachée avec les poumons et la cage thoracique en bas; le pharynx, la bouche et les fosses nasales en haut. Ces parties sont d'une grande importance au point de vue de la pro duc-
tion de la voix, puisque les poumons sont le soufflet qui met en mouvement l'air qui doit faire vibrer les cordes vocales, et que les cavités supérieures ont la plus grande influence sur le timbre du son et sur l'articulation de la voix. ”

“ Jusqu'ici nous n'avons parlé que de l'influence des harmoniques sur la production des voyelles; il est encore un élément de timbre sur lequel Donders a appelé particulièrement l'attention, je veux parler des bruits accompagnateurs; la science n'est pas fixée sur leur importance; leur existence est cependant facile à constater.
Il nous resterait à faire connaître les changements de forme de la cavité buccale qui correspondent aux diverses voyelles ”

“ Le larynx de l'enfant est moitié plus petit environ que celui de l'adulte. Chez la plupart des mammifères, le larynx présente la même disposition que chez l'homme ; les différences tiennent au développement plus ou moins grand des cordes vocales dont les supérieures manquent souvent, ou bien sont aussi développées que les inférieures, aux dimensions du ventricule du larynx, etc. Les oiseaux ont deux larynx, un supé-
rieur et un inférieur qui sert seul à la production des sons variés qu'émettent ces animaux. ”

“ On peut commencer une gamme par n'importe quel son, mais pour définir la hauteur des notes musicales, on a adopté en France pour terme de comparaison le la de la troisième octave de l'échelle musicale,
qui a pour son fondamental Tut du violoncelle : ce la correspond à 435 vibrations doubles par seconde.
Tous les sons ne sont pas perceptibles par l'oreille. La limite des sons appréciables semble comprise entre 32 vibrations pour les sons graves et 36,000 pour les sons aigus. ”