Ut majeur

“ Tout accord parfait majeur devient mineur en abaissant d'un demi-ton fa tierce de la fondamentale, et réciproquement le mineur devient majeur en la haussant; ex. A et B.
L'accord parfait de la tonique d'un ton quelconque ayant toujours la tierce sur la médiante, cette note prend la qualification de modale, parce que c'est elle qui forme le principal caractère du mode dans un ton donné.
§ 25. Le rapport intime qui existe entre la gamme d'ut majeur et sa relative la mineur, se reproduit nécessairement de la même manière pour toute gamme majeure et sa relative mineure. ”

“ Ses repos intermédiaires se font non-seulement sur le ré, qui est sa finale, mais encore sur le fa, sur l'wf, plus rarement sur le sol. Il module donc en fa majeur, en la mineur, en sol mineur, et en ut majeur. Comme dans le premier mode, les notes étrangères au ton de ré, que l'on rencontre le plus ordinairement, sont le si naturel et l'ut naturel. ”

“ Le changement de ton qui nécessite la formation d'une note sensible à l'aide du signe d'élévation, dièse ou bécarre, suivant le ton, peut
quelquefois produire une fausse relation d'octave augmentée. Pour en citer un exemple, écrivons la modulation du ton d'ut majeur à celui de ré mineur, en établissant la succession modulante de cette manière ”

“ Suivant le second sens elle est le fondement d’un ton majeur, et alors elle doit constamment porter le nom d’ut, et toutes les autres touches ne devant être considérées que par les rapports qu’elles ont avec la fondamentale, c’est ce rapport qui détermine alors le nom qu’elles doivent porter suivant le degré qu’elles occupent : comme l’octave renferme douze sons, il faut indiquer celui qu’on choisit et alors c’est un la ou un re etc. naturel, cela détermine le son : mais quand il faut le rendre fondamental et y fixer le ton, alors c’est constamment un ut, et cela détermine le progrès. ”

“ La lecture des bons auteurs, le goût et l'habitude peuvent seuls amener les harmonistes à produire des œuvres exemptes d'irrégularités dont le plus souvent l'oreille est le seul juge.
§ 204. Partons de nouveau du ton d'ut majeur, et modulons dans le ton de
fa majeur par l'intermédiaire de l'accord de septième de dominante; ex. A.
Après avoir modulé d'ut majeur en fa majeur, on peut de même passer au ton de si > majeur (sousdominante en fa majeur) . Du ton de si b majeur, on mo- dule en mib majeur ”

“ D. Comment reconnaît-on l'échelle d'Ut majeur?
R. Par la raison qu'on ne trouve aucun accident à la clef.
D. Pourquoi n'y a-t-il pas d'accident?
R. Parce que l'échelle d'Ut majeur, Ut, Ré, Mi., Fa, Sol, La, Si, est par elle-même modifiée selon la règle du mode majeur.
D. Quelle est l'échelle qui sert au ton mineur La?
R. C'est la même de l'Ut majeur, d'après lequel le La mineur s'appelle relatif d'Ut.
D. Comment dislingue-t-on le mode mineur relatif, du mode majeur ?
R. En descendant d'une tierce mineure, par la tonique du ton majeur. ”

“ C'est ce que rendra sensible un exemple pris dans la musique moderne. Ainsi le ton majeur d'ut est plus aigu d'une tierce que son relatif mineur le ton de la. Mais supposons qu'un chanteur capable de parcourir l'octave de la, ait la voix trop grave pour chanter la gamme d'ut, et qu'il veuille en conséquence ramener cette gamme majeure aux mêmes limites et à la même tonique que la gamme de la; alors il devra la faire descendre d'une tierce ”

“ Aussi, l'oreille accepte trèsbien la modulation en SOL majeur, quoiqu'elle n'ait entendu que deux tronçons.
B. Modulation à la sous-dominante, en majeur (1357,46~) . I fragment ftiphigéniç de GLUCK. F
5.4 7 6.54 3 21 4.00 3.5. 4.6. X.X.
3,6. 4.33 4 .74 1 -1.00 4.4*. 4.5.
ô. 5 0 6 - 5 4,3. 4.00 i.3. ij. J .à. H .7. 6.00
Ce morceau est en UT majeur dans les cinq premières mesures ”

“ Le juste produit le juste, Le majeur — le mineur, Le mineur — le majeur,
L'augmenté produit le diminué, Le diminué — l'augmenté.
Les intervalles qui prennent la qualité de juste peuvent être augmentés ou dijninués. { Remarque. Dans la gamme majeure, tous les intervalles comptés de la tonique à ses divers degrés en montant sont majeurs ou justes, ainsi ut ré, ut mi, ut la, ut si sont des intervalles majeurs ; ut fa, ut sol et l'octave ut ut sont des intervalles justes. ”

“ Si l'expérience ci-dessus indiquée, avec ut pour fondamentale, est faite sur une note quelconque, les sons harmoniques du générateur nouveau produisent un résultat analogue. Ainsi ré, par exemple, porte l'accord parfait majeur, ré fa# la; la note mi donne l'accord parfait majeur, mi sol# si; c'est-à-dire que tout son porte en lui-même l'accord parfait majeur dont il est la fondamentale.
§ 5. En harmonie, les intervalles sont généralement comptés du grave à l'aigu ; ainsi, la seconde de la note ut est ré; la tierce d'ut est mi; la quarte d'ut est fa, etc. ”

“ Oui, cet accord glace le sang ! Et savez-vous ce que c'est ? Tout simplement le premier renversement de la dominante d'ut mineur, si, ré, sol. Seulement, la tonalité d'ut mineur est arrivée brusquement, dans des conditions spéciales, pour émettre
immédiatement cette dominante sur laquelle la période s'arrête comme en suspens. ”

“ Le premier objet que nous devons donc nous proposer dans l’institution de nos nouveaux signes, c’est d’en imaginer d’abord un qui désigne nettement dans toutes les occasions la corde fondamentale que l’on prétend établir, et le rapport qu’elle a avec la fondamentale de comparaison, c’est-à-dire, avec l’ut naturel. ”

“ On verra ainsi apparaître, non-seulement des dièses et des bémols venant se placer un demi-ton au-dessus et un demi-ton au-dessous de chacune des notes de la gamme d’ut, mais encore de nouveaux sons qu’on nomme doubles dièses et doubles bémols, lesquels sont, à l’égard des simples dièses et des simples bémols, ce que ceux-ci étaient par rapport aux sons de la gamme d’ut.
xxNous aurons plus loin à étudier ces générations dans leur principe et dans leur mode de progression ; il nous suffit, pour le moment, d’en connaître l’existence. ”

“ Lorsqu'on entend simultanément la tonique d'un ton, sa tierce, sa quinte, sa septième, et, si l'on veut, son octave, par exemple, ut, mi, sol, ut, dans le ton d'ut, l'intelligence éprouve le sentiment du repos. ”

“ Les deux sons, si et ré suivent cette marche, parce que, dans la gamme d'UT, le premier de ces deux sons se résout naturellement sur l'ut, et que le dernier monte par la même raison sur le mi. Quant au son commun aux deux accords de sol et d'ut (le sol) , il ne change pas de position, parce que dans les deux accords en question il est l'octave du premier, et la quinte du second. La résolution du son fondamental sol est facultative sur l'ut tonique ou sur l'ut octave, parce que la note sol, dans la gamme d'ut, mène aussi bien à l'une ou à l'autre de ces deux positions naturelles à la tonique. ”

“ D. En partant du ton d’ut, les tons avec des bémols sont ceux de fa, de si ♭, de mi ♭, de la ♭, de ré ♭, de sol ♭, d’ut ♭.
E. Le ton d’ut, qui n’a aucune altération, est le type et la souche des autres tons ; il occupe le milieu, forme le point de jonction entre les tons avec dièses et ceux avec bémols. ”

“ R. L'ut a une ligne supplémentaire, et il est posé au-dessous ; le ré a aussi une ligne supplémentaire, mais il est posé dessus.
D. Combien y a-t-il de notes hautes au-dessus de la portée et qui s'écrivent à la clef d'ut, au moyen de lignes supplémentaires ?
R. Il y en a sept dont on se sert assez communément, mais il peut y en avoir davantage.
D. Dites comment on les nomme.
R. Si, ut, ré, mi, fa, sol et la.
D. Comment les écrit-on ?
R. Le si a une ligne supplémentaire, et il est posé dessus ; l'ut a une ligne, mais il est au-dessus ; le ré a deux lignes, et il est
posé dessus ”

“ L Le mot ton n'implique pas, comme le mot gamme, que les notes doivent nécessairement se succéder par degrés conjoints. 1 J. Le passage d'un ton à un autre se nomme modulation.
K. La gamme d'ut est le modèle de toutes les autres; c'est-àdire que, quel que soit le point de départ de la gamme, les demitons doivent toujours se trouver du 3e au 4e degré, et du 7e au 8e, ainsi que cela a lieu dans la gamme d'ut.
L. Pour obtenir ce résultat, il faut avoir recours à de nouveaux sons, plus hauts ou plus bas d'un demi-ton que ceux de la gamme d'ut. ”

“ La quarte du ton d'ut est certainement tout aussi sombre, quoique note naturelle, que celle du ton de fa qui est bémolisée; et de même dans un changement de ton à la quarte de sol, en ut, le béquarre posé sur le fa dièze , note sensible de sol, rend cette note , qui devenant naturelle se trouve par là quarte du ton d'ut, la rend, dis-je, tout aussi triste que le bémol dans le même cas , ne rend le si naturel note sensible d'ut, en le faisant devenir quarte du ton de fa. ”

“ Etablissons une ligne horizontale sur laquelle nous disposerons toutes les notes renfermées dans la même octave, c’est-à-dire depuis et compris l’ut d’en bas jusqu’à celui d’en haut exclusivement. Faut-il passer dans l’octave qui commence à l’ut d’en haut ? Nous placerons nos chiffres au-dessus de la ligne. Voulons-nous, au contraire, passer dans l’octave inférieure laquelle commence en descendant par le si qui suit l’ut posé sur la ligne ? ”

“ Je reconnais dans la musique douze sons ou cordes originales, l’un desquels est le C sol ut qui sert de fondement à la gamme naturelle : prendre un des autres sons pour fondamental, c’est lui attribuer toutes les propriétés de l’ut ; c’est proprement transposer la gamme naturelle plus haut ou plus bas de tant de degrés. ”

“ En comparant soigneusement l'ut dièse au ré bémol, on reconnaît que ces deux sons, quoique très-rapprochés, ne sont pas identiques, mais que l'ut dièse est un peu plus haut que le ré bémol.
En soumettant tous les autres sons intermédiaires, dièses et bémols, à une semblable comparaison, on reconnaîtra toujours la même différence : constamment le dièse sera plus élevé que le bémol correspondant. ”

“ TEMPS. — L'existence d'un ultra se compose de regrets du temps passé, de calomnies contre le temps présent et d'illusion pour l'avenir.
TÊTE. _ Partie malade de l'ultra; ils ont fait mentir le proverbe qui dit : Tête de fou ne blanchit jamais. Le docteur Gall, qui a fait tant d'expérience sur les crânes, devrait bien examiner attentivement le crâne d'un ultra. Il y trouverait la bosse bien prononcée du fanatisme. ”

“ R. Cela tient à leur position et au son qu'elles produisent; ainsi, en commençant par les notes les plus importantes, l'ut est appelé tonique, parce qu'il sert de base pour la construction de cette gamme; le sol est appelé dominante, parce que le son qu'il produit, sans être le plus élevé, est celui qui se fait le plus entendre ; le mi est appelé médiante par la position qu'il occupe entre l'ut et le sol ”

“ Dans toutes les gammes formées sur le modèle d’ut, ré, mi, fa, sol, la, si, ut, la troisième note est à la distance de deux tons de la première, la sixième à la distance d’un ton de la cinquième, et la septième à la distance d’un ton de la sixième. ”

“ Le si et le ré, montant simultanément sur l’ut et le mi, s’y résolvent par mouvement semblable ; le sol, deux fois répété, fait un mouvement oblique, et la note fondamentale de la première mesure, si on la résout sur l’ut inférieur, fait un mouvement contraire avec les notes si et ré, tandis qu’elle oblique avec les sol tenus par la troisième partie supérieure. ”

“ Le contre-ut grave (que l’on écrit en Clef de Fa) sort très bien.
Le contre-ut , le ré et le mi grave ne sont pas bons, mais à partir du mi grave (3me ligne au-dessous de la portée —) toutes les notes chromatiques sont bonnes. ”

“ Ainsi, en supposant que la note posée sur telle ligne fût donnée pour un ut, il resterait encore à savoir quel rang occupe cet ut, parmi tous les ut de l'échelle générale des sons.
15. Or les clefs ont ce double effet : 1° Elles assignent aux notes écrites sur la portée le nom qui convient à chacune d'elles.
2° Elles font connaître la hauteur des sons représentés par ces notes.
16. Une clef est un signe qui indique un son déterminé de l'échelle générale. ”

“ Ces noms sont : seconde, tierce, quarte, quinte, sixte, septième et octave (i) , selon que l'intervalle renferme deux, trois, quatre, cinq, six, sept ou huit degrés conjoints.
10. Les sons correspondants et portant le même nom, dans deux séries consécutives, sont toujours à distance d'octave.
11. On appelle unisson (2) , deux sons dont l'intonation est la même, deux sons formant un même degré.
12. L'unisson est l'intervalle nul, ou, pour parler plus exactement, l'absence d'intervalle. ”

“ Tandis que les observations des vieux auteurs sont vagues et considèrent souvent les calculs urétro-vésicaux comme des curiosités sur lesquelles ils ne s’attardent pas, les observations récentes sont de plus en plus précises. En même temps, les moyens de diagnostic se perfectionnent. Golding-Birg, Gorta Forssel, Pasteau, utilisent la radiographie avec des succès inégaux. ”

“ Les uns rattachent les phénomènes généraux au déplacement utérin, qui, selon eux, est primitif, et doit être considéré comme le point de départ, la cause efficiente de tous les troubles fonctionnels, lesquels seraient sympathiques. ”

“ Un individu réellement atteint de surdité unilatérale répète sans difficulté les mots prononcés dans l'oreille saine, tandis que le simulateur est complètement ahuri ; même avec beaucoup d'habitude, il ne parvient pas à discerner les mots prononcés à droite et à gauche, et à ne répéter que ceux qui ont été dits dans la bonne oreille. ”

“ Le dix-neuvième siècle aura pour mission de faire pour le traitement de l'inversion ce que le XVIIe et le XVIIIe ont fait pour le diagnostic, c'est-à-dire de le conduire aux limites mêmes de la perfection. ”

“ Depuis longtemps, nous connaissions les traités didactiques des vieux maîtres, Duverney, Desmonceaux, Leschevin, Saissy, Itard, le plus parfait modèle entre tous.
Dans un rang bien modeste,, mon Traité pratique des maladies de L'oreille, publié en 1856 (1) , était venu ajouter quelques faits nouveaux à l'oeuvre commune. Toutefois l'enseignement clinique manquait encore, c'est-à-dire l'exemple à côté du précepte; la théorie et la pratique unissant leurs communs efforts. ”