Antoine Elwart

“ La théorie, sans son application, devient une lettre morte; et, quelque soit le soin apporté dans la rédaction d'une méthode, sa lecture portera peu de fruits si on n'y joint pas la pratique, qui, mieux que l'écrit le plus lumineux, éclaire sur une foule de détails trop oiseux pour être consignés, mais dont pourtant la perfection de l'exécution harmonique ou purement matérielle a le plus grand besoin pour atteindre ses dernières limites. ”

“ DE L’ANTICIPATION. L’Anticipation est une note qui, quoique appartenant à l’accord qui vient après elle, s’exécute pourtant avant le changement d’harmonie dont elle doit toujours être partie intégrante. ”

“ De plus, chaque transposition des deux clefs, qui ne doivent être que mentalement posées, y est renotée dans les deux clefs de sol et de fa, armées des signes nécessaires, suivant l’ordre des tons.
L’étude attentive de ces tableaux, jointe à une pratique journalière, formeront en peu de temps les pianistes à devenir d’excellents transpositeurs. Ce talent est moins commun qu’on ne pourrait le supposer ; car, parmi nos brillants virtuoses pianistes, il en est plus d’un qui ignore complétement les premiers éléments de cette partie si utile de l’art de l’accompagnement. ”

“ Car, un chant expressif mais non rhythmé, et par conséquent d’une allure sévère, comporte une harmonie toute différente que celui dont le mouvement animé, spirituel, la désinvolture passionnée ou brillante forment le caractère distinctif. ”

“ Pour obtenir absolument un accord majeur ou mineur, il faut que deux fractions d’accord, ou deux suites de tierces supérieures, soient exécutées simultanément. Ainsi, forment l’accord parfait composé de tonique (ou son fondamental) , de tierce (majeure ou mineure) , et de quinte (ou dominante) .
Nota. L’adjonction de l’octave supérieure au son-tonique n’ajoute rien à la qualité de l’accord parfait lui-même, mais le complète seulement.
Il y a, comme nous l’avons déjà pressenti, des accords de trois, quatre et même cinq sons réunis. ”

“ La voix, ou le solo instrumental qu’on accompagne, devant fixer avant tout l’attention des auditeurs, un harmoniste, s’il a du tact, évitera de faire briller son savoir au dépend de l’effet mélodique, et il songera sans cesse qu’il doit mettre tous ses soins à soutenir la voix, ou l’instrument créé à son imitation, au lieu de l’étouffer par le vain étalage d’une science qui devient pédantesque du moment qu’on la prodigue mal à propos. ”

“ Vous pouvez télécharger le fichier audio. L’on a dû remarquer que la basse, dans l’un ou l’autre rhythme, frappe presque toujours le premier temps fort. C’est afin de maintenir la régularité de la mesure que la plus grave partie de l’harmonie divise ainsi les temps en espaces égaux.
Enfin, c’est par la lecture et l’audition suivies de morceaux accompagnés, soit par l’orchestre ou le piano, que le lecteur se mettra à même de savoir choisir bientôt avec discernement quelle espèce de rhythme il doit employer de préférence lorsqu’il veut accompagner n’importe quel genre de mélodie que ce soit. ”

“ Et, qui n'a pas éprouvé que, par l'effet seul du rhythme d'un air populaire répercuté contre un corps dur, on le reconnaît très facilement, quoique pourtant il soit privé de toute espèce de son musical remémoratif?
2° Le rhythme actif est celui qui a une physionomie particulière et plus mouvementée que celui du chant lui-même, quoique pourtant il imite ce dernier au moins dans une des parties accompagnatrices.
Exemple :
3° Le rhythme divisionnaire se produit en divisant la note la plus longue de la mesure dans laquelle la mélodie est écrite. ”

“ Nous ne saurions trop engager les élèves à imiter le genre de travail dont nous venons de leur offrir trois exemples. Sa pratique habituelle les mettra à même, en très peu de temps d’écrire, avec une très grande facilité la basse de n’importe quelle mélodie ; et, de plus, elle donnera beaucoup de flexibilité à leur style harmonique, parce qu’elle oblige à varier les accords autant de fois que la mélodie est considérée comme étant dans un ton nouveau. ”

“ DES INSTRUMENTS DE L’ORCHESTRE QUI SE TRANSPOSENT LORSQU’ON RÉDUIT UNE PARTITION POUR LE PIANO. Les cors anglais, clarinettes, trompettes et cors ordinaires sont, de tous les instruments de l’orchestre, les seuls qui exigent une transposition de la part de l’accompagnateur pianiste. Toutes les voix humaines, ainsi que les autres instruments, s’exécutent dans le ton on ils sont écrits. ”

“ DE LA RÉDUCTION AU PIANO D’UNE PARTITION D’ORCHESTRE. Il faut toujours, lorsque l’on réduit une partition d’orchestre au piano, avoir le soin d’exécuter les mélodies supérieures à la main droite, et de répéter à la gauche toute espèce d’accompagnement. Le petit doigt et le pouce font le premier temps de la basse en octaves, et les autres doigts de la main gauche prennent de suite le remplissage des autres parties intermédiaires accompagnatrices. ”

“ Nous terminerons ce paragraphe en faisant observer au lecteur qu’il faut éviter, lorsqu’on écrit une composition légère, de lui faire parcourir une série de modulations recherchées, et que la mélodie naïve de la romance, surtout, perd beaucoup de cette simplicité qui fait son plus grand charme si le compositeur emploie l’harmonie compliquée du genre enharmonique pour l’accompagner ; ce qui, soit dit en passant, ne peut contribuer qu’à rendre les intonations vocales d’une exécution souvent insurmontable. ”

“ Car, si les ressources harmoniques offrent aux compositeurs une grande variété de basses sous une même mélodie, il n’en est pas moins vrai que cette extension donnée à l’application des accords peut-être soumises à certaines règles dont l’observation est d’un secours efficace aux personnes désireuses, non pas de composer de grands morceaux, mais au moins de parvenir à écrire et à accompagner correctement et avec effet leurs simples et faciles inspirations. ”

“ Le si et le ré, montant simultanément sur l’ut et le mi, s’y résolvent par mouvement semblable ; le sol, deux fois répété, fait un mouvement oblique, et la note fondamentale de la première mesure, si on la résout sur l’ut inférieur, fait un mouvement contraire avec les notes si et ré, tandis qu’elle oblique avec les sol tenus par la troisième partie supérieure. ”

“ DE LA SUSPENSION. La Suspension est une note qui, au lieu de terminer sur celle qui la suit naturellement, retarde, à un degré supérieur ou inférieur, cette même note ; ce qui fait passagèrement une dissonnance sur l’accord final.
Nota. Chaque degré d’un accord quelconque peut-être suspendu. ”

“ Pourtant, par le mouvement contraire, on peut faire de suite et des quintes et des octaves; mais alors il faut absolument écrire l'harmonie à trois parties. Exemples :
Les octaves de suite par mouvement contraire, entre la basse et la partie la plus haute, se font de préférence aux quintes, à cause de la crudité harmonique qui résulte du repos de la seconde quinte sur la fondamentale finale; cependant. placées dans une partie intermédiaire,
les deux quintes de suite par mouvement contraire remplissent fort bien l'harmonie. ”

“ Les trompettes et les cors de toutes les espèces jouent toujours en ut ostensiblement ; mais, au moyen de corps de rechange, on obtient autant de nouvelles toniques qu’il y a de degrés naturels ou bémolisés dans une gamme. Cette disposition oblige l’accompagnateur à connaître les clefs à leurs différentes positions, même celles le moins usitées. Exemple :
Remarquons seulement que les trompettes et cornets à pistons exécutent une octave au-dessus de la note écrite.
Nota. Quand les cors sont en si bémol aigu, il faut les exécuter comme les trompettes, une octave au-dessus de la note écrite. ”

“ Les deux sons, si et ré suivent cette marche, parce que, dans la gamme d'UT, le premier de ces deux sons se résout naturellement sur l'ut, et que le dernier monte par la même raison sur le mi. Quant au son commun aux deux accords de sol et d'ut (le sol) , il ne change pas de position, parce que dans les deux accords en question il est l'octave du premier, et la quinte du second. La résolution du son fondamental sol est facultative sur l'ut tonique ou sur l'ut octave, parce que la note sol, dans la gamme d'ut, mène aussi bien à l'une ou à l'autre de ces deux positions naturelles à la tonique. ”

“ Il est bien entendu que, dans le cas d’un renversement quelconque, le son fondamental, déplacé à la basse, doit-être reproduit dans une partie supérieure concuremment avec tous les autres intervalles qui constituent l’accord à son état direct ou non renversé. ”