S M Fitton

“ La tonique d'une gamme forme avec le quatrième, cinquième et huitième degré, des intervalles justes de quarte, quinte et octave.
En haussant d'un demi-ton la note supérieure, ou en baissant d'un demi-ton la note inférieure, on peut allonger les intervalles majeurs, qui s'appellent alors Intervalles Augmentés.
De même on peut rendre plus courts les intervalles mineurs en baissant d'un demi-ton la
note la plus haute, ou en haussant d'un demi-ton la note la plus basse. ”

“ Un intervalle mineur est toujours plus court d'un demi-ton que le même intervalle majeur. La tonique d'une gamme forme, avec le second, troisième, sixième et septième degré, des intervalles majeurs de seconde, tierce, sixte et septième. ”

“ Quand la tierce est altérée en descendant l'accord peut faire sa résolution sur l'accord de tonique de la gamme mineure.
Les successions de quintes qui se présentent souvent entre la basse et l'une des parties supérieures dans la réalisation de tous ces accords altérés en descendant, ne sont pas considérées comme fautes, parce qu'on ne peut les éviter. (Voyez les exemples précédents.) Les accords altérés en descendant qui ont pour fondamentale la dominante ou la note sensible sont usités, surtout dans celui de leurs renversements où la note altérée se trouve à la basse. ”

“ Il ne faut pas confondre les mots Fondamentale et Basse. La fondamentale est la plus grave des notes d'un accord. La basse est la plus grave des parties dans lesquelles on distribue les notes des accords.
Le premier renversement des accords est très usité, et l'on peut placer un accord de sixte sur tous les degrés de la gamme. ”

“ On trouve quelquefois un dièse, un bémol ou un bécarre placé devant la quinte ou devant la tierce de quelques accords, ce qui, comme vous devez savoir, hausse ou baisse cette note d'un demi-ton. Les accords, ainsi modifiés, s'appellent Accords Altérés. Un accord altéré doit toujours être précédé d'un même accord sans altération, afin d'atténuer la dureté de la dissonance produite par la note altérée. ”

“ CONSONNANCES PARFAITES. — Elles ne peuvent être altérées sans devenir dissonances. Les intervalles de quinte et d'octave sont consonnances parfaites.
CONSONNANCES IMPARFAITES. — Elles peuvent, au moyen d'une altération, devenir de majeure mineure, et de mineure majeure, sans cesser d'être consonnances. Les intervalles de tierce et de sixte sont consonnances imparfaites.
V. — Page 22.
Pour former une gamme quelconque, autre que celle de Do, il faut altérer certaines notes par des dièses ou par des bémols placés à la clef, afin que les tons et les demi-tons se succèdent de la même manière. ”

“ Comme le seul objet de la musique est de satisfaire et de contenter l'oreille, on ne doit jamais faire des successions dures et insignifiantes. Le moyen de les éviter est de donner à chaque partie supérieure tantôt la tierce, tantôt la quinte, tantôt la fondamentale, et jamais la quinte ou la fondamentale deux fois de suite.
LE FILS.
D'après ces exemples, la tierce de l'accord peut se placer dans une partie plus haute que la partie qui contient la quinte, et l'octave de la fondamentale dans une partie plus haute ou plus basse que la tierce ou la quinte ? ”

“ BASSE RÉALISÉE A QUATRE PARTIES. — Dans les accords de trois sons il faut doubler une note de chaque accord ; on double la tierce plus rarement que la fondamentale et la quinte.
MOUVEMENT CONTRAIRE. — Une partie monte pendant que l'autre descend.
MOUVEMENT OBLIQUE. — Une partie monte ou descend pendant que l'autre reste en place.
MOUVEMENT SEMBLABLE. — Les parties montent et descendent en même temps.
RÈGLES A OBSERVER POUR LA BONNE RÉALISATION D'UNE BASSE.
1. L'intervalle de tierce ou de sixte dans deux parties peut être précédé d'un autre intervalle quelconque. ”

“ La tierce du premier accord Sol, Si, Ré, qui est la Dote sensible, doit aller sur la tonique en montant d'un demi-ton, et vous voyez qu'elle va sur le Mi par intervalle de quarte : Si-Ali, au soprano.
Dans le second exemple, les notes Si-Do, au soprano, et Ré-Mi, au ténor, marchent par degrés conjoints, et le contralto conserve la même note, Sol, dans les deux accords, ce qui fait éviter la faute de deux octaves que vous avez trouvée dans le premier exemple. Quand une note est conservée dans une même partie pendant plusieurs mesures, on tire un trait au-dessous d'elle d'une mesure à l'autre. ”

“ L'effet des fausses relations est très souvent mauvais. Le seul moyen de les éviter est de ne pas doubler la note qui doit être altérée.
On peut cependant la doubler quand les deux parties marchent par degrés conjoints, et par mouvement contraire sans qu'il y ait fausse relation.
La fausse relation est permise dans les modulations où les toniques des deux tons à unir - sont séparées par un intervalle de seconde supérieure: Do-Hé, Hé-Mi, etc. ”

“ Une succession d'accords qui se répètent dans le même ordre pendant la durée de plusieurs mesures conjointes s'appelle Marche Harmonique.
Il y a des marches Simples et des marches Composées : simples, quand elles se composent d'accords de la même nature ; composées, quand les accords sont de nature différentes. ”

“ TABLEAU DES NOTES ENHARMONIQUES.
Au moyen des accidents, tous les intervalles peuvent être modifiés considérablement. Prenons, par exemple, l'intervalle de seconde, Do-Ré. En plaçant un dièse devant Ré, la note supérieure, nous ajoutons un demi-ton à l'intervalle, et nous en ôtons un demi-ton en plaçant un bémol devant Ré.
INTERVALLE DE SECONDE MODIFIÉE.
Nous obtiendrons les mêmès modifications de cet intervalle en altérant Do, la note inférieure.
"Tousles intervalles ne sont pas a'ffectés de la même manière par cette modification, parce
qu'ils n'ont pas tous la même nature. ”

“ On peut éviter ces deux quintes en doublant la fondamentale du second accord, qui est alors complet :
Il est presque impossible de réaliser, correctement, l'enchaînement par septième. Si l'on veut éviter la faute d'octave cachée qui existe entre la basse et l'une des parties supérieures, on obtient deux quintes réelles par mouvement contraire, et de plus un unisson. ”

“ Repos sur l'accord de tonique non renversé, précédé de l'accord de dominante aussi non renversé, comme vous avez vu dans nos derniers exemples. Tout morceau de musique doit finir par une cadence parfaite. ”

“ Ainsi, respectivement pour la clef d'Ut, sur la première, troisième et quatrième ligne, chacune des notes deviendra la troisième, la septième et la neuvième inférieure. Vous comprendrez cela en comparant entre elles les quatre premières gammes de l'exemple que je viens de vous donner.
Les notes les plus importantes de la gamme sont la première, la cinquième et la septième.
La première note s'appelle Tonique, parce qu'elle détermine le nom de la gamme ou Ton
qu'elle commence. ”

“ Vous savez que deux gammes qui s'indiquent à la clef de la même manière sont relatives entre elles. Chaque gamme , majeure ou mineure, a quatre autres relatives qui n'en diffèrent que par un accident, dièse ou bémol, en plus ou en moins. Par exemple, les gammes majeures de Do et de Fa sont relatives, parce que les notes qui les composent sont exactement les mêmes, à l'exception d'une, Si b.
Dans la comparaison de différentes gammes entre elles on se sert indistinctement des mots
Gamme et Ton. ”

“ Il est à remarquer que les différentes notes altérées par un bémol, pour obtenir ces gammes, se trouvent de quinte en quinte, en descendant, à partir de Si, la note sur laquelle le premier bémol se place.
La tonique d'une gamme qui contient des bémols se trouve toujours une quarte au-dessous du dernier bémol à la clef. ”

“ Seulement il faut placer un bécarre devant le Si chaque fois qu'il se présente, au moins quand il est suivi de la tonique. Dans la gamme mineure de Do, en descendant, le Si est suivi de la sixième note, et l'on peut alors conserver le bémol. ”

“ L'accord de onzième de tonique n'est vraiment autre chose. Mozart a beaucoup employé cette espèce de cadence. Vous la trouverez à la fin de presque tous ses andantes, à peu près de cette manière :
Vous voyez que l'une des notes suspendues fait sa résolution en montant d'un degré. Cette exception à la règle est permise, parce que la note qui monte ainsi est la note sensible. Fa # dans ce dernier exemple.
Quelquefois la résolution d'une suspension se fait par degrés disjoints. La suspension s'appelle alors Retard. ”