Alexandre Bergerre

“ Le trille improprement nommé cadence, se marque ainsi tr au-dessus de la note qui doit être trillée; il se tait par des battements plus ou moins nombreux, et autant de temps que doit durer la note sur laquelle le trille est placé. Ces battements se font comme au mordant, avec la seconde supérieure, soit majeure, soit mineure; ils ne doivent être faits ni trop vite ni trop lentement, et ils se terminent toujours par une ou plusieurs petites notes, lesquelles annoncent la conclusion du trille et se lient toujours avec lui. Il commence presque toujours par la note trillée ”

“ La position de ces notes vous démontre clairement l'analogie qui existe entre les clefs et la qualité de son que doivent représenter la série de notes écrites avec telle ou telle clef. Ces séries de sons formés par les clefs sont ce qu'on appelle diapason, dénomination à laquelle on ajoute ces mots élevé ou grave. On appelle aussi diapason un petit instrument d'acier à deux branches, lequel, lorsqu'on le met en vibration, donne le son du la; il sert à mettre les instruments d'accord entre eux, en leur fournissant à tous une note uniforme. ”

“ Cette sous-dominante, qui devient sus-dominante dans la gamme mineure, se trouvant rendre un son plus élevé d'un demi-ton, diminue par cet effet l'intervalle qui se trouve entre elle et sa seconde supérieure. ”

“ R. Cela tient à leur position et au son qu'elles produisent; ainsi, en commençant par les notes les plus importantes, l'ut est appelé tonique, parce qu'il sert de base pour la construction de cette gamme; le sol est appelé dominante, parce que le son qu'il produit, sans être le plus élevé, est celui qui se fait le plus entendre ; le mi est appelé médiante par la position qu'il occupe entre l'ut et le sol ”

“ L'intervalle de septième majeure est composé de onze demi-tons, comme d'ut � à si iq ; celui de septième mineure est composé de dix demi-tons, comme de sol fc| à fa fcj ; celui de septième augmentée est composé de douze demi-tons, comme d'ut à si ; celui de septième diminuée est composé de neuf demi-tons, comme de sol § à fa : la septième maxime ne peut exister, attendu que dans son renversement la note inférieure produirait un son beaucoup plus élevé que celui donné par la note supérieure ”

“ R. Sous celles de conjointes et disjointes ; ainsi on dit gamme conjointe quand les notes qui la composent procèdent par des intervalles de secondes, et gamme disjointe quand les notes qui la composent procèdent par des intervalles de tierces, quartes, quintes, etc.
§ 25. D. Outre ces noms d'ut, ré, mi, etc. donnés aux notes représentant les sons, ne leur donne-t-on pas des dénominations particulières, indiquant les relations
qui existent entre elles, et qui peuvent s'adapter à toute note, selon la position qu'elle doit occuper dans la gamme qu'on veut représenter ? ”

“ Si, au lieu de dièses à la clef, vous avez des bémols, le dernier est toujours posé sur la sous-dominante du ton dans lequel le morceau est écrit et l'avant-dernier sur la tonique. Ainsi, quand vous n'avez qu'un bémol à la clef; vous êtes dans le ton de fa , car ce bémol étant seul, fait l'effet d'un dernier, et en calculant vos intervalles vous voyez qu'il se trouve posé sur la sous-dominante. ”

“ Quant au modèle, il n'en saurait exister, puisque chaque gamme mineure
provient d'une gamme majeure différente, et que toutes s'obtenant par le même procédé, elles ne peuvent par conséquent offrir de différence dans leur construction.
Ainsi, de la gamme du ton d'ut, mode majeur, on passe en la gamme du ton de la ., mode mineur, en diésant accidentellement le sol qui, de dominante du ton majeur, devient, par l'effet du dièse, sensible de la gamme mineure. ”

“ R. Ils n'ont d'influence que pour la mesure dans laquelle ils se trouvent; et dans ce cas on dit dièse accidentel , bémol accidentel, ou note accidentellement diésée ou bémolisée, ce qui signifie que ces signes n'ont d'influence que sur les notes qui se trouvent dans la même mesure qu eux.
§ i3. D. Maintenant que nous connaissons les signes altératifs, revenons aux demi-tons, et dites-moi où se trouvent les demi-tons majeurs? ”

“ R. Il vaut mieux prendre l'habitude de transposer en exécutant, et avec un peu d'exercice on y parvient, soit en pensant qu'on doit exécuter une seconde, une tierce supérieure ou inférieure de la note écrite, ou, ce qui vaut mieux, en se figurant une autre clef au commencement de la portée. ”

“ R. En prenant pour cette exposition les deux notes ut � et ré fcj, lesquelles représentent deux sons voisins dont l'intervalle est d'un ton, ces trois genres se trouveront dans cette position.
Exemple: Position des trois genres dans l'intervalle d'un ton.
§ 18. D. Quels intervalles forment sur l'ut chacune des notes de la gamme R. Elles forment les intervalles de seconde, tierce, quarte, quinte, sixte, septième, et huitième ou octave; lesquels se comptent toujours en montant, à moins que le contraire soit indiqué. ”

“ J'espère aussi qu'il ne sera pas sans quelque avantage pour les amateurs qui, s'étant livrés uniquement a la partie mécanique de l'art, auraient négligé d'apprendre les principes de musique ou les auraient totalement oubliés. ”

“ R. A Jean de Mûris, chanoine français, qui vivait au quatorzième siècle. Cependant plusieurs ouvrages, antérieurs à ce siècle et qui traitent de la musique mesurée, font croire qu'il aurait seulement perfectionné la figure des notes, c'est - à - dire la manière d'écrire la musique, mais qu'il ne serait nullement l'inventeur des valeurs.
§ 43. D. Toutes ces notes n'ont-elles pas des signes
qui leur repondent en valeur, lesquels indiquent la durée des repos, quand les sons cessent de se faire entendre ? ”

“ Il est encore une remarque que vous avez pu faire lors de l'exposition des gammes avec des bémols; c'est que la tonique se trouve toujours à distance d'une quinte majeure du dernier bémol.
Quant aux morceaux écrits dans le mode mineur, il y a, pour reconnaître le ton, un moyen qui s'applique également à ceux écrits avec des dièses et à ceux écrits avec des bémols. Il consiste dans cette seule remarque, que la tonique du mode mineur est toujours à distance de tierce mineure au-dessous de la tonique du mode nla jeur relatif. ”

“ Le staccato est un détaché extrêmement bref et sec; il se marque au-dessus des notes par des points ronds surmontés d'un trait courbe; et quand une phrase entière doit être détachée ainsi, on écrit au-dessus simplement stac. Ce qui indique la manière de la rendre. Exemples :
Le port de voix se représente par une petite note formant intervalle disjoint plus ou moins éloigné avec la note qui suit, et sur laquelle elle doit se résoudre ”

“ La mesure à trois temps se marque par un 3 seul; la valeur des notes appartenant à chaque mesure doit égaler celle d'une blanche pointée, et celle d'une noire pour chaque temps; elle se bat ainsi : ^^0 2 frappé, à droite et levé; le premier et le troisième temps sont temps forts et le second est temps faible.
La mesure à quatre temps se marque par un 4 seul ou un Couvert, c'est-à-dire non barré; la valeur de notes pour chaque mesure doit égaler celle d'une ronde pour la mesure entière et celle d'une noire pour chaque temps ”

“ J'ai mis l'unisson avec les intervalles, quoique n'en étant pas un, parce que son renversement en produit un.
est plus grand que le majeur, le diminué plus petit que le mineur, le maxime plus grand que l'augmenté, et le minime plus petit que le diminué. Ces quatre dernières espèces ne sont pas regardées comme intervalles natur rels, attendu qu'ils ne peuvent se faire sans le secours du dièse ou du bémol.
D. Comment reconnaître ces espèces de même nombre ?
R. On les reconnaît à ce que l'intervalle de seconde majeure est composé de deux demi-tons, comme d'ut à ré § ”

“ De même : une pause pointée doublement vaut une ronde, une blanche plus une noire; une demi-pause pointée doublement vaut une blanche, une noire plus une croche; un soupir pointé doublement vaut une noire, une croche plus une double-croche ”

“ En ajoutant à cet accord une tierce mineure au-dessus de ré, laquelle est fa, septième de sol, vous aurez l'accord de la septième dominante. Cet accord se composedes quatre notes sol, si, ré et fa. Exemple : Accord de la septième dominante.
En ajoutant une tierce majeure ou mineure au-dessus du fa, laquelle tierce est la ou la 1? neuvième de sol, vous aurez l'accord de la neuvième dominante, majeure avec le la bj et mineure avec le la k Cet acorrd, à l'inverse des accords parfaits, tire sa qualité de majeur ou
mineur de sa dernière tierce, c'est-à-dire de sa tierce la plus élevée. ”

“ Ces abréviations s'indiquent de même avec la ronde en mettant les barres au-dessus ou au-dessous.
§ 42. D: Ces valeurs sont-elles toujours les mêmes?
jR. Non, il est des cas où elles se trouvent changées , mais ce sont des exceptions qui sont toujours indiquées.
D. Comment s'indiquent-elles ? ”

“ D. Lorsque les signes sont placés à la clef, combien de temps les notes qui en sont affectées doiventelles rester sous leur influence ?
R. Tout le temps que doit durer le morceau, à moins que l'apparition d'un bécarre ne vienne la faire cesser. ”

“ Médiante 3o Mélodie. 93 Mesure. 58 — simple. 59 — à deux temps. 58 - à trois temps. ib.
- à quatre temps ib.
- dérivés. 59 Métronome. 58 Mineur. Voyez Accord, Gamme, Demi-ton, Seconde, Tierce, etc.
Mode. 3i — majeur. ib.
mineur. ib.
- (ce qui constitue te) .. ib.
- (caractère du) . 43 Moduler ib.
Modulation ib.
Mordant. 63 Mouvement (indication du) .. 56 N Naturel (intervalle) . 27 Noire. 47 N eutre (accord) . 72 Neuvième majeure et mineure de la dominante., 71 - majeure et mineurede second degré. 84 Note 8 Notes dénommées particulièrement 29
Pages. ”

“ Faible (temps) . 58 Favori (accord) . 72 Fioriture. 63 Fort (temps) . 58
G
Gamme. 14 - par seconde. 29 - par tierce. ib- par quarte. ib.
- par'quinte. ib.
- par sixte ib.
- par septième. ib.
- par octave. ib.
- majeure. 31 - mineure. ib.
- modèle. ib.
- (nom de la) . 29 Gammes conjointes. ib.
- disjointes. ib.
- relatives 4 2 - trouver les gammes majeures. 32 - trouver les gammes mineures. 36 — différence qui existe entre les gammes majeure et mineure. /to - différence dans les gammes mineures. If 1 - deux constructions pour les gammes mineures en mon-
Pages. ”

“ Cadence parfaite interrompue. go — parfaite rompue. ib.
— ou trille. 63 Chiffres. 77 Chromatiques. 18 Clefs. 8 Clefs ( positions des) . 9 — (propriété des) . 10 — (rapports des) . ib.
- (emploi des) . II Coma. 19 Conjointes-? 29 Consonnant. 82 Coulé. 63 Contr' -alto 12 Croches. 47 — (doubles) . ib.
- (triples) . ib.
— (quadruples) . ib.
D Demi-tons 14 - (espèces de) . 15 - majeurs..;. 17 - mineurs. ib.
Détaché. 63 Diapason 11 Diatonique. 18 Dièse. 15 — double. ib.
— accidenteL. 17 Diminué ( intervalle) 21 Disjointes. 29 Dissonant. 82 Dominante. 3o - (accord de la) . ”