Gamme (musique)

“ LE PÈRE. - Mais, comme chaque ton se compose de deux moitiés de ton, ou demi-ton, toute la gamme est formée de douze demi-tons, dont nous avons appelé la série gamme chr.
GÉRARD. — Chromatique.
LE PÈRE. — C'est bien cela; et c'est dans cette gamme chromatique que nous taillons la gamme diatonique, composée, comme tu viens de le dire, de.
GÉRARD. - Cinq tons et deux demi-tons.
LE PÈRE. - Ainsi donc, si à une gamme chromatique
lités ou gammes. Ces éléments sont appréciables aux deux points de vue scientifique et pratique. La physique se rend compte des infiniment petits de la musique. ”

“ Une gamme, nous ne saurions trop le répéter, est le résumé du système, et cela doit être, puisqu'elle n'est ou ne peut être que le recueil des intervalles du système rangés par ordre et déduits de la tonalité du système ; pour faire de la musique il n'y a donc qu'à employer ces sons successivement ou simultanément (mélodie ou harmonie) avec l'intelligence de leur relation, c'est-à-dire l'intelligence de la tonalité; c'est là tout le mystère, toute la théorie de la musique : elle est bien simple et si simple qu'on n'y a pas songé, tant les choses trop près de nous nous échappent. ”

“ En effet, le tempérament s'appliquant à la gamme écrite et non à l'instrument, on est porté à la diviser en douze parties, et à raisonner comme s'il y avait une gamme vraie, une gamme tempérée, une autre chromatique, et enfin une quatrième enharmonique : tandis qu'en réalité, dans notre système, il n'y a qu'une gamme vraie, majeure ou mineure, et que la gamme tempérée, la gamme chromatique et la gamme enharmonique, ne sont que la conséquence de la construction de l'instrument. C'est ce qui va ressortir avec évidence de l'examen auquel nous allons nous livrer sur l'origine des dièses et bémols. ”

“ Gamme, n. f. Succession des sons choisis dans l’échelle générale des sons perceptibles, ordonnés en séries régulières et employés dans la composition musicale. Étant donné que l’unisson et l’octave, quel que soit le mode de production du son, restent invariablement situés dans la proportion 1 : 2, la constitution d’une gamme sera complète dans l’intervalle d’une octave. ”

“ GAMME. Tout système de musique ou tonalité possède une espèce de formule appelée gamme, qui le résume et le représente. Ainsi la gamme des Grecs résume et représente leur système de musique ; ainsi notre gamme moderne résume et représente notre tonalité moderne.
Une gamme est une série ascendante ou descendante de sons, que l'on a disposée d'une manière conforme à la tonalité qu'elle doit représenter. ”

“ Chaque son pouvant être arbitrairement pris pour tonique et les sons étant en nombre infini, on peut avoir un nombre infini de gammes partant chacune d'une hauteur différente, mais produisant toutes le même air.
Ici nous nous permettons d'attirer l'attention des compositeurs sur la caractéristique des gammes, si négligée en France, et à laquelle les compositeurs classiques attachent une importance capitale. Ils cherchent le plus possible une gamme qui soit conforme aux sentiments qu'ils veulent exprimer. Il est certain qu'un air chanté dans toutes les gammes conserve son identité. ”

“ D'après ce que nous avons vu précédemment, la gamme est la progression des sons intermédiaires d'un son à son octave. Elle se compose de sept notes, auxquelles on ajoute comme complément la note de l'octave du son fondamental, ce qui fait huit notes. En considérant les tableaux précédents, on a lieu de remarquer que. la gamme peut se diviser en deux parties égales séparées par un ton, et que chacune de ces deux parties contient trois tons et un demi-ton, c'est ce que l'on nomme tétracorde. ”

“ Pour que la note qui commence une gamme soit réellement la note fondamentale, la tonique, il faut, si elle doit être majeure, que les tons entiers et les demi-tons s'y succèdent dans le même ordre que dans la gamme d'ut majeur, et il en est de même pour les gammes en mode mineur. ”

“ Poser autrement la question, c’est la déplacer. Eh ! qu’importe après tout que la musique ne puisse ajouter une note à la gamme, si de cette gamme inflexible elle a su tirer, par la diversité de combinaison, une inépuisable richesse d’harmonie ? ”

“ La gamme, l'échelle musicale, telles qu'elles existent pour nous, sont fondées sur des lois de vibration dont nos intervalles semblent n'être que la conséquence nécessaire, inévitable ; mais il faut reconnaître, néanmoins, que la convention et l'habitude exercent ici une influence considérable, car notre gamme n'est pas universelle ; notre musique la plus harmonieuse peut donc offenser les oreilles d'une peuplade barbare, et les dissonances que nous ne supportons qu'avec peine peuvent être considérées par d'autres comme un modèle d'harmonie. ”

“ Nous avons fait tous nos efforts pour expliquer avec clarté l'origine de la gamme. Mais nous ferons remarquer pour notre justification, qu'il est extrêmement difficile d'être clair pour tout le monde dans le passage du fait scientifique au fait artistique.
x Le fait scientifique qui nous sert de base est le phénomène de la corde vibrante (son fondamental et harmoniques de la corde en vibration) ; le fait artistique c'est la tonalité du système. ”

“ Je reconnais dans la musique douze sons ou cordes originales, l’un desquels est le C sol ut qui sert de fondement à la gamme naturelle : prendre un des autres sons pour fondamental, c’est lui attribuer toutes les propriétés de l’ut ; c’est proprement transposer la gamme naturelle plus haut ou plus bas de tant de degrés. ”

“ TABLEAU DE LA PROGRESSION DES TONS ET DE LEURS ALTÉRATIONS CONSTITUTIVES POUR LE MODE MINEUR.
RÉSUMÉ.
A. Le mode est la manière d'être de la gamme diatonique.
B. Il y a pour la gamme diatonique deux manières d'être, c'est-à-dire deux modes.
C. L'un de ces modes est appelé majeur, et l'autre, mineur, D. Le mode majeur est donné par trois accords parfaits majeurs établis sur les notes tonales.
(On appelle accord parfait majeur la réunion de trois sons, à la tierce l'un de l'autre, et formant une tierce majeure et une quinte juste.) ”

“ La musique ou plutôt le chant moderne se compose de trois éléments principaux : 1° La gamme ou la tonalité dans son double mode: le majeur et le mineur, c'est-à-dire la réunion des sept fonctions que les divers sons sont susceptibles de remplir tour à tour, l'influence attractive que ces fonctions exercent entre elles et leur subordination à la tonique ou première note de la gamme! ;
4. Ex, dehors; expression, c'est le contraire d'im-pression.
2. La tonique seule possède la propriété de pouvoir terminer définitivement une phrase musicale. ”

“ Les gammes sont d'un usage fréquent et indispensables en musique. Quels que soient le genre d'un morceau,.la couleur ou le sentiment d'une mélodie, il est bien rare d'en parcourir plusieurs mesures sans rencontrer une gamme ou une parcelle de gamme. Les gammes des deux genres sont un excellent exercice pour l'étude de la musique instrumentale ou vocale, sous le rapport de l'exécution. On ne saurait trop en recommander l'usage aux personnes qui désirent atteindre à un certain degré de perfection. ”

“ Examinons de nouveau la gamme diatonique que nous connaissons.
Les huit notes qui forment cette gamme sont disposées ainsi : deux tons consécutifs, un demi-ton, trois tons consécutifs et un demi-ton.
Ex.
Cette disposition n’est point l’effet du hasard ou de la fantaisie : mais le résultat de la résonnance naturelle des corps sonores. [38]
107. Un corps sonore mis en vibration, fait entendre un son principal (son générateur qui sera la première note de la gamme) et deux autres sons secondaires nommés sons harmoniques ou concomitants. ”

“ V. Des modes.— Ce que l'on appelle mode dans la musique moderne, est quelque chose de bien net. Lorsque nous chantons la suite des notes qui entrent dans la gamme, ut, ré, mi, fa, sol, la, si, ut, soit en montant, soit en descendant, ou un morceau de musique composé de ces notes, l'intervalle de ut à mi s'appelle une tierce ; et comme cette tierce comprend deux tons, on l'appelle tierce majeure. ”

“ D'après ce que nous avons dit des motifs physiologiques qui ont présidé à la formation de la gamme, et bien que la science ait démontré que les différents tons à partir du son initial se composent de vibrations dont les proportions sont mathématiques, on est obligé de reconnaître que ce procédé de la gamme est purement arbitraire, d'invention humaine, et qu'on ne saurait rien rencontrer d'analogue dans la nature. ”

“ On dit être dans le ton d'ut, dans le ton de fa, dans le ton de sol, etc., et par abréviation, être en ut, être en fa, en sol: ce qui signifie que la musique est composée au moyen des sons appartenant à la gamme d'ut, de fa, de sol. ”

“ Il n'est pas moins vrai que l'oreille exercée de l'artiste reconnaît et distingue une gamme d'une autre; chacune ayant un cachet particulier, une puissance de sonorité, de douceur, de dureté, d'acuité, qui la caractérisent. Au piano, les gammes ayant des V sont plus douces que celles qui ont des jj.
La cause en réside dans le tempérament, c'est-à-dire dans l'ensemble des procédés que les accordeurs
2° La mesure, c'est-à-dire le retour périodique, à courtes distances, d'un son plus fort, coupant un morceau de musique en petits fragments, appelés mesures, ayant tous une égale valeur ou durée ”

“ H. Ces trois sons caractéristiques du mode sont appelés notes modales.
I. Les notes modales occupent les 3e, 6e et 7e degrés de la gamme.
J. Souvent, dans la gamme mineure, on élève d’un demi-ton le septième degré ; ce qui réduit à deux (la 3ce et la 6te de la tonique) le nombre des notes modales.
K. Ainsi altéré, le 7e degré se trouve à un demi-ton de la tonique, et tend impérieusement à s’y porter.
L. Le 7e degré, placé à un demi-ton de la tonique, prend le nom de note sensible. ”

“ La gamme d'ut est quelquefois appelée gamme naturelle, parce qu'elle est entièrement formée de notes naturelles.
Nouvelle acceptation du mot ton.
Modulation.
Notes naturelles et notes altérées.
et l'on qualifie d'altérées les notes placées sous l'empire d'un signe indiquant une modification quelconque dans l'intonation.
60. Ces signes se nomment signes d'altération. Ce sont, comme on le sait (Premières notions) : Le dièse #, qui hausse la note d'un demi-ton chromatique (demi-ton formé par deux notes du même nom, Premières notions, et ci-après, § 70) . ”

“ Quand on a chanté l'échelle diatonique, on a produit la gamme naturelle. Cette gamme peut être exprimée en la commençant par une quelconque de ses notes, ou bien pour une note de l'échelle chromatique; mais, dans ce cas, il est nécessaire d'introduire des dièses et des bémols, selon le ton dans lequel la musique doit être exécutée.
Il y a dans la musique des signes qui déterminent la mesure ou les temps auxquels doit se rapporter la durée de chaque son. ”

“ R. Sous celles de conjointes et disjointes ; ainsi on dit gamme conjointe quand les notes qui la composent procèdent par des intervalles de secondes, et gamme disjointe quand les notes qui la composent procèdent par des intervalles de tierces, quartes, quintes, etc.
§ 25. D. Outre ces noms d'ut, ré, mi, etc. donnés aux notes représentant les sons, ne leur donne-t-on pas des dénominations particulières, indiquant les relations
qui existent entre elles, et qui peuvent s'adapter à toute note, selon la position qu'elle doit occuper dans la gamme qu'on veut représenter ? ”

“ D. Peut-on commencer une gamme par une note élevée ou baissée par l’effet du dièse ou du bémol ?
R. Oui.
D. Dans les tons où il y a beaucoup de dièses ou de bémols employés, cette multitude de signes ne rend-elle pas la lecture de la musique difficile ?
R. On évite l’embarras qu’ils pourraient causer à la vue, en les plaçant auprès de la clef. De cette manière, l’exécutant est averti que les notes posées sur les lignes ou dans les espaces où sont les dièses, doivent être élevées d’un demi-ton, jusqu’à ce que ces dièses soient supprimés par des bécarres. Il en est de même des bémols. ”

“ Or, la tierce formée par la tonique et la médiante d'une gamme lui donne son caractère.
§ 21. La gamme de la mineur constitue le mode mineur de la musique moderne.
Après avoir montré l'existence de la gamme mineure dans une certaine
combinaison diatonique descendante des notes de la gamme majeure, essayons de la remonter avec les mêmes notes; ex. A.
Ici, l'intervalle de seconde majeure (un ton) , qui sépare la septième note sol de l'octave supérieure la, nous paraît dur. L'oreille désire un plus grand rapprochement du sol au la. ”

“ On verra ainsi apparaître, non-seulement des dièses et des bémols venant se placer un demi-ton au-dessus et un demi-ton au-dessous de chacune des notes de la gamme d’ut, mais encore de nouveaux sons qu’on nomme doubles dièses et doubles bémols, lesquels sont, à l’égard des simples dièses et des simples bémols, ce que ceux-ci étaient par rapport aux sons de la gamme d’ut.
xxNous aurons plus loin à étudier ces générations dans leur principe et dans leur mode de progression ; il nous suffit, pour le moment, d’en connaître l’existence. ”

“ Tout corps dont le son que l'on en pourra tirer ne fera point entendre un ton distinct, c'est-à-dire un son que l'on puisse comparer pour l'élévation à un autre , répondra à peu près également à toutes les notes de la gamme ; ainsi le corps d'un violon, d'une guitare, d'une basse, d'un piano, qui, frappé n'importe comment et avec quelque autre corps que ce soit, ne rendra aucun ton déterminé, répondra également à toutes les notes et augmentera ainsi la masse de son tiré des cordes, et toujours en proportion de l'intensité de ce son génératif. ”