Jean Lesfauris

“ L'expression se compose donc essentiellement de ce qui ne s'écrit pas, et ne saurait s'écrire, c'est-à-dire de la relation dans l'intonation, la durée, l'intensité, le timbre. C'est cet instinct de relation qui produit l'unité de sentiment; sans relation il n'y a pas d'unité, sans unité il n'y a pas de sentiment manifesté pour l'auditeur ; il n'y a que confusion, conséquemment absence d'expression et nécessairement de style, puisque le style n'est que la manière dont on a compris l'expression. ”

“ Dans le monde on est peu d'accord sur ce qu'on doit appeler un musicien ; pour les uns c'est celui qui déchiffre la musique à livre ouvert, avec la voix ou un instrument; pour les autres c'est le compositeur ; et presque toujours on refuse le titre de musicien à tout individu qui ne sait pas lire la musique; sans réfléchir que si demain, par exemple, les signes actuels étaient changés, il n'y aurait plus de musiciens en France. ”

“ La musique est dès lors éminemment propre à manifester au point de vue du beau, le mouvement de ce qui est; et cela explique pourquoi elle est intelligente pour l'homme, comment elle est une langue susceptible d'exprimer le sentiment, qui de sa nature est un mouvement. Mais ce n'est pas tout, en manifestant le mouvement, elle éveille, provoque, excite en lui, par sympathie, ce qui est susceptible de mouvement : le cœur et les mouvements volontaires. ”

“ Le rhythme et le dessin réunis engendrent la mélodie ; l'harmonie plaquée et le contre-point produisent l'harmonie dans le sens large du mot.
Il y a du contre-point de diverses espèces; néanmoins, ce mot réveille toujours l'idée des durées dont la relation a lieu notes contre notes ; idée insuffisante pour désigner la musique moderne : en effet, l'introduction franche du rhythme a transformé l'art; le rhythme a mouvementé, passionné , dramatisé la musique, et créé un genre nouveau. Envahisseur par nature, d'accessoire qu'il était, il est devenu partie principale dans la musique moderne ”

“ Le ton n'est que l'application de la tonalité à un son ou ton fixe, pris pour tonique ou fondamentale; le ton se compose des sons appartenant à la même corde, c'est pour ainsi dire une famille de sons ; on les range par ordre d'acuité dans une gamme, ou par groupes appelés accords.
La perfection de la tonalité, on le conçoit sans peine, est liée au degré d'intelligence, de civilisation des peuples ”

“ Si le rhythme domine, comme dans les airs de danse, les marches, les pas redoublés, etc., la musique s'adresse pour ainsi dire aux mouvements matériels ; si au contraire c'est le dessin qui domine, comme dans les mélodies dites expressives, c'est aux mouvements immatériels, au cœur qu'elle parle. ”

“ En effet, le tempérament s'appliquant à la gamme écrite et non à l'instrument, on est porté à la diviser en douze parties, et à raisonner comme s'il y avait une gamme vraie, une gamme tempérée, une autre chromatique, et enfin une quatrième enharmonique : tandis qu'en réalité, dans notre système, il n'y a qu'une gamme vraie, majeure ou mineure, et que la gamme tempérée, la gamme chromatique et la gamme enharmonique, ne sont que la conséquence de la construction de l'instrument. C'est ce qui va ressortir avec évidence de l'examen auquel nous allons nous livrer sur l'origine des dièses et bémols. ”

“ En l'état actuel des choses, si la pratique a réalisé d'incontestables progrès dans la facture des instruments, mais surtout en musique, dans les chefs-d'œuvre immortels de maîtres de l'époque, il faut reconnaître que la théorie est bien arriérée, pour ne rien dire de désobligeant ; d'ailleurs nous n'aurions pu , malgré le respect que nous inspirent certains noms, nous servir de leurs travaux, faire un livre avec des livres, nous qui considérons la gamme comme le résumé du système, tandis qu'on la regarde partout comme une simple série de secondes ”

“ La phrase ainsi lue et sue par cœur dans son ensemble (relation de durée et relation d'intonation) , on comprend qu'on sera dans les meilleures conditions pour voir le timbre et l'intensité qui conviennent à chacune de ses parties; afin de la colorer, lui donner l'expression voulue suivant le sens des paroles, l'esprit, le caractère du morceau, suivant l'espèce et le degré de puissance qu'on possède. C'est là ce qui constitue le style ; c'est qu'en effet le
style c'est l'homme, je veux dire l'artiste avec sa puissance et sa manière de l'utiliser. ”

“ Ainsi, l'intonation, le mouvement et sa durée, étroitement unis et employés avec le sentiment de leur relation, produisent la musique sous toutes les formes imaginables et toute musique; car, dans tous les temps et chez tous les peuples, la musique ne saurait être autre chose que la relation , diversement comprise, de ces trois éléments. ”

“ Le son est musical, et nous aurions dû avertir que celui-là seul nous occupe, dès qu'il y a transformation d'une série de sensations identiques en une sensation unique, continue ; absolument comme une suite de points très-rap-prochés se transforment pour l'œil en une ligne : à ce moment et seulement alors on peut suffisamment apprécier son degré d'acuité ou de gravité, pour lui assigner sa place dans un système de sons, appréciation impossible si la sensation n'est pas continue, identique. ”

“ De la sorte, la gamme du système moderne embrassera le système et le liera dans ses ramifications les plus éloignées, et elle-même, s'appuyant sur la science, prendra pour point de départ le phénomène du son fondamental et les harmoniques de la corde en vibration. ”

“ Ce n'est, en quelque sorte, qu'une manière plus large de comprendre la relation des sons : au lieu de la restreindre aux sons de la même famille, de la même corde, la'modulation établit des relations directement ou indirectement . avec toutes les familles de sons.
De la sorte, le compositeur a à sa disposition une variété infinie de sons, variété qui lui permet, suivant son degré d'intelligence, l'ampleur de ses idées, d'exprimer les nuances de sentiment les plus délicates, ainsi que les transitions les plus brusques, les plus inattendues. ”

“ C'est que le rhythme n'est pas une simple division ; c'est la relation de la durée : or, la relation dérivant de la simplicité des rapports (chapitre Il, Ire partie) , la division par 2 et par 3 de la mesure est insuffisante pour la manifester. Dès lors , toutes les fois que le rhythme est saillant, c'est lui qui maîtrise les divisions de la mesure, et dans ce cas la mesure se borne, à cause de sa division symétrique, à marquer les temps forts du rhythme.
Mouvement. — Le mouvement s'indique par les mots allegro, moderato, andante, etc., écrits en tête de l'œuvre. ”

“ Beaucoup d'autres, sans doute, avaient compris avant nous qu'il fallait s'en rapporter à ce que l'ouïe perçoit, mais par une inconséquence inexplicable, nul n'a songé que ce que l'ouïe perçoit a des lois auxquelles le compositeur, sous peine d'engendrer le chaos, d'être incompris, de manquer de génie, obéit instinctivement. ”

“ Les mots ton, tonique, modes, genres et autres employés en musique ont souvent des acceptions diverses dans chaque système ; la première chose, la plus importante, est de définir nettement la tonalité du système afin de connaître la valeur exacte des mots qu'on emploie, c'est ce qu'on ne fait jamais ”

“ En général on se fait une idée trop étroite de la musique ; la musique n'est pas tel ou tel grand air, tel ou tel opéra ; elle n'est pas instrumentale plutôt que vocale, etc., etc. La musique est partout où il y a relation perçue par l'ouïe : dans la plus petite mélodie chantée ou jouée , dans les vers bien dits, etc., etc. ”

“ D'abord les personnes habituées à l'étude, et qui ne veulent que comprendre la musique sans la pratiquer, c'est-à-dire se rendre compte, du but et des moyens employés, pourront y parvenir comme pour toute autre science, résultat impossible auparavant, alors qu'elles n'a-. vaient à consulter que des ouvrages pratiques, ou des théories composées d'une multitude de faits plus ou moins importants, sans liaison nécessaire, sans unité.
Quant à celles qui apprennent la musique, il est à peine utile de dire que nulle théorie ne saurait remplacer les ouvrages pratiques ”

“ Si la voix est convenablement émise, l'articulation sera ou pourra aisément devenir bonne naturellement et sans y songer, comme conséquence de la fonction normale de l'organe, parce qu'ici l'articulation est évidemment subordonnée à l'émission de la voix; au contraire, si la voix est anormalement émise, l'articulation chantée sera défectueuse, et toutes les indications et les conseils du monde n'y pourront rien. ”

“ Dans les exemples cités, l'oreille perçoit le mouvement, moins le ton ; lorsque le son est musical, la perception est complexe : car le ton ou degré d'acuité du son musical, dit à la fois sa vitesse dans le temps, puisqu'il dépend du nombre de vibrations dans la seconde ”

“ Le système moderne n'a, au contraire, qu'une gamme majeure ou mineure, et, malgré cette pauvreté apparente, il dispose pourtant de plus dé sons que le plain-chant, parce que cette gamme, toujours la même, se jouant sur tous les tons, c'est-à-dire en prenant un son quelconque pour tonique ou fondamentale, il suffit de changer de tonique, ce qu'on appelle moduler, pour avoir à sa disposition tous les sons imaginables ”

“ Nous n'avons pas besoin d'ajouter que dans les deux catégories qui précèdent, il y a autant de variétés que d'individus ; chacun peut marquer son rang sans crainte de gêner autrui ; il y a place pour tous dans ce vaste cadre, depuis le plus infime musicien jusqu'au plus éminent. ”

“ L'instinct, le sentiment de l'art révèle au compositeur la tonalité; il la sent, la pratique dans ses œuvres ; c'est cette intelligence secrète et instinctive des choses qui est son génie ; une telle notion semblait par sa nature devoir échapper à l'analyse, nous sommes pourtant parvenus à l'analyser; voici cette analyse froide et sèche dans les deux systèmes de l'époque : musique moderne et plain-chant.
Dans la musique moderne nous remarquons 1° que tous les sons convergent plus ou moins vers la tonique ou fondamentale ”

“ Les compositeurs ont ainsi un moyen certain d'indiquer aux chefs d'orchestre, aux musiciens, le mouvement précis dans lequel ils, entendent qu'on exécute leur musique, "et c'est là sans doute un précieux avantage, mais il n'en est pas moins vrai que pour l'élève, pour celui qui apprend, le métronome ne peut qu'éloigner de son esprit l'idée du mouvement, idée une, indépendante des divisions de la mesure.
Le mouvement et la durée sont deux choses différentes ; le mouvement existe de lui-même; on peut se le représenter par la vitesse d'un corps dans l'espace 1 ”

“ Le rhythme a la propriété de sécréter pour ainsi dire des forces, d'en faire surgir des sources ignorées des personnes elles-mêmes3 : c'est ainsi que des êtres faibles comme la femme peuvent, sous l'influence du rhythme, faire, en dansant une nuit entière, une dépense de force bien supérieure à celle dont on les croit capables. ”

“ Quant aux nuances de mouvement, les mots consacrés presto, allegro, moderato, etc., les indiquent; il n'y a qu'à se faire une idée précise de ces nuances, en les comparant entre elles : et à cet effet nous avons construit un métronome véritable qui donne des mouvements et non des coups. En attendant, et toutes les fois qu'on trouvera dans la musique imprimée un chiffre à côté des mots allegro,
1. Chaque son peut être, suivant le ton dans lequel est écrite la musique, tonique, sus-tonique, médiante, sous-dominante, dominante, sus-domi-nante, sensible. ”

“ Telle est sa double influence sur l'homme ; influence physiologique ou sentimentale suivant qu'elle s'adresse au cœur ou aux mouvements volontaires. Évidemment son influence s'exerce aussi, mais indirectement, sur les mouvements involontaires qui entretiennent la vie et président à l'organisation ; jusqu'ici on ne s'en est pas sérieusement occupé, et pourtant le sujet ne manque ni d'importance, ni d'utilité pour l'humanité. ”

“ Pourtant, afin de combler en partie cette lacune, nous nous bornerons à dire : que pour la voix chantée l'appareil de la phonation se transforme; il n'est plus dans les conditions de la parole usuelle, et la preuve c'est que tous les jours on voit des personnes dont l'articulation est parfaite pour la parole usuelle, et détestable dans la parole chantée ”

“ L'acoustique et l'esthétique sont de la sorte bien faciles à distinguer : l'une commence où l'autre finit; d'ailleurs, elles envisagent les sons à deux points de vue bien différents : l'une s'occupe de leur production ; l'autre ne considère, au point de vue de l'art, que ce que l'oreille perçoit, que ce soit le mouvement ou toute autre chose, il n'importe.
pincée qui choque l'air à droite et à gauche du point de tension, et produit ainsi une série continue de chocs qu'on appelle vibrations ”