Auradou

“ La Pause exprime toujours le silence d'une mesure juste dans toutes les mesures ; la demi-pause a une valeur fixe, c'est-à-dire qu'elle est toujours égale à la blanche; de sorte que, dans toute mesure qui vaut plus ou moins d'une ronde, on ne doit point se servir d'une demi-pause pour une demi-mesure, mais des autres silences qui en expriment la juste valeur.
(32) A. Au lieu du signe d'octave, on se sert de la clef d'octave, dont l'effet se prolonge jusqu'au retour de la clef de sol. ”

“ E. On appelle armure, les dièzes ou bémols qui sont après la clef; la différence d'armure est de douze signes entre deux tons enharmoniques. Ex. 9o.
F. Ordinairement un morceau de musique change de ton plusieurs fois, mais il doit commencer et finir dans le même ton, excepté le cas dans lequel un morceau commence ; par exemple, en la mode mineur et finit en la mode majeur.
G. C'est en haussant d'un demi-ton la sous-dominante, (dans le ton d'ut c'est fa changé en fa dièze) que l'on en fait une sensible, qui détermine ou décide la dominante (du ton d'ut c'est sol) à devenir nouvelle tonique. ”

“ La répétition en musique, c'est faire entendre deux ou plusieurs fois de suite le même chant dans la même partie
et sur les mêmes degrés ; et changer de degré, en répétant un chant dans une même partie, c'est faire une transposition.
L'imitation, est l'emploi d'un même chant dans plusieurs parties qui le font entendre l'une après l'autre à l'unisson , à la 5te, à la 4te, à la 3ce, ou à quelqu'autre intervalle que ce soit. ”

“ L'accord de 7° dominante est composé de 3ce majeure, fa, ré, 5te et 7e mineure, comme si, on le chiffre par 7; il est sol + porté dans les deux modes par le cinquième degré dont il prend le nom ; la 7e est dissonnante et doit descendre d'un degré; la 5te peut être suprimée, ou être doublée parce quelle peut monter ou descendre d'un degré ; la 3ce qui est la sensible monte d'un degré, la dominante qui est la note grave de l'accord reste en place ou monte ou descend à la tonique , ce qui fait qu'elle peut-être triplée ; cet accord fait donc sa résolution sur la tonique. ”

“ A. La composition musicale est l'art de combiner les sons et le rhythme de manière à produire de la mélodie et de l'harmonie.
B. Le rhythme est la division de la durée des sons en parties assez courtes pour que le sentiment puisse sans effort les comparer entre elles. Le rhythme est indépendant de la mélodie et de l'harmonie ; il peut exister seul et être
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apprécié par ce que le battement d'un tambour peut nous transmettre d'un chant quelconque. ”

“ La petite note est un son qu'il faut passer très-vite; elle ne compte pas dans la mesure, sa valeur est prise sur la grosse note ou le silence qui la précède; elle se fait donc à la partie faible du temps, et se lie toujours à la note qui la suit. Elle est plus souvent à un ton ou un demi-ton supérieur ou un demi-ton inférieur de la grande note, jamais à un ton inférieur , et peut se prendre à toute autre distance de la grosse note ; on en fait aussi deux au lieu d'une que l'on nomme douhle petite note, et quelquefois des triples et quadruples. ”

“ Chaque mesure est indiquée au commencement de la pièce-musicale par un ou deux chiffres; quand il y a deux chiffres l'un sur l'autre, le supérieur démontre combien de fois il faut, dans la composition de chaque mesure, la va, leur de la note ou la partie de la ronde exprimée par le chiffre inférieur : par exemple , signifie 3 fois la 8e partie de la ronde, c'est-à-dire, 3 croches pour chaque mesure, ce qui fait une croche pour chaque temps ; i signifie 2 fois la 4e partie de la, ronde, c'est-à-dire, 2 noires pour chaque mesure, ce qui fait une noire pour chaque temps, etc. ”

“ Quelquefois le point n'est pas dans la même mesure de la note à laquelle il appartient, et produit le même effet, quoique dans la mesure suivante. Ex. 10.
25. On nomme Triolet, 3 notes de même valeur, qui ne doivent pas excéder la durée de 2 figurées de même : par exemple, 3 noires en triolet doivent être passées dans le même espace de temps qu'il faut pour 2 noires; un triolet de 3 croches dans l'espace de temps qu'il faut pour 2 croches, etc. ”

“ Les degrés conjoints sont ceux que l'on suit par Seconde, en montant ou en descendant; les degrés disjoints sont ceux que l'on suit par Tierce, Quarte, Quinte, Sixte , Septième, Octave, Neuvième, etc.
13. Les Notes sont des zéros et des points ronds ou ovales, que l'on place sur les degrés de la portée pour indiquer
les sons et leur degré d'élévation, en allant du grave à l'aigu ou de l'aigu au grave. ”

“ On nomme Syncope, une note longue entre deux brèves, comme une blanche entre 2 noires , une noire entre 2 croches ; etc. ; on trouve souvent plusieurs syncopes de suite comme plusieurs blanches entre 2 noires, etc. (N. 7) .
42. On procède à l'étude de la musique vocale par trois sortes d'exercices , qui sont le Solfège, que l'on nomme aussi la Solmisation, la Focalisation et le Chant; solfier, c'est émettre les sons en donnant à chaque note le nom convenu ; vocaliser, c'est produire les sons en même temps que l'une des cinq voyelles a e, etc. ”

“ Le 6e degré ou 6e note du ton s'appelle Sus-Dominante ou Sous-Sensihle.
Et le 76 degré ou T note du ton s'appelle Sensible.
Cette note est ainsi nommée parce qu'elle fait toujours pressentir la Tonique qu'elle appelle à sa sui te.
100 Le Ton d'un morceau de musique, est le degré d'élévation de la tonique fixée sur l'un des sons contenus dans l'octave.
Il y a autant de Tons que l'on peut mettre de dièzes et de bémols à la clef, de plus le ton qui n'a point d'armure; ce qui fait 15 tons en mode majeur et 15 en mode mineur, qui ne sont pas tous également usités. ”

“ La durée d'un son représentée par un de ces signes, varie autant de fois, qu'il y a de mouvemens différens depuis le plus lent jusqu'au plus vif, par exemple: dans un mouvement lent, une ronde qui aura la durée d'un quart de minute, aura seulement la durée d'un huitième de minute dans un mouvement moitié moins lent, et ainsi des autres signes de durée. ”

“ L'appoggiature préparée est celle qui est précédée d'une grande noteplacée au même degré qu'elle ; il faut articuler avec plus de force l'appoggiature en-dessus, que celle en-dessous, mais l'une et l'autre doivent se faire sentir plus fortement que la note qui les suit : il y en a que l'on nomme aussi double-appoggiature. ”

“ C. On remarque aux divers temps d'une mesure qu'il y en a de plus sensibles ou plus marqués, quoique de valeur égale; le temps qui marque davantage s'appelle temps fort ou accentué : celui qui marque moins s'appelle temps faible ou non accentué. ”

“ On marque les temps avec la main droite quand on chante, et avec le pied droit quand on joue d'un instrument ; c'est ce que l'on appelle battre la mesure : le 1er temps en frappant et le 2e en levant. ”

“ Relativement aux chiffres des accords, on indique un intervalle diminué par un chiffre barré, l'intervalle mineur par un chiffre précédé d'un bémol ou d'un bécarre, l'intervalle majeur par un chiffre précédé d'un bécarre ou d'un dièze, l'intervalle augmenté par un chiffre précédé d'un dièze ; la croix sur une note de basse ou avant un chiffre, indique la note sensible ; le bémol ou le bécarre ou le dièze au-dessus d'une note de basse indique la 3ce au-dessus de cette note ”

“ D. L'harmonie est la succession de plusieurs accords , et un accord est l'émission simultanée de plusieurs sons différens; l'harmonie ne peut se passer ni du rhythme ni de la mélodie, à moinsqu'elle soit bornée à un seul accord; mais dès qu'il y en aura deux de suite, il y aura rhythme ”

“ Moins un corps sonore fait de vibrations dans un temps déterminé, plus le son est grave, et plus il en fait, plus il est aigu :
Plus une corde est longue, 1 plus les vibrations sont lentes > et plus le son qui en résulte Plus un tube est long, est grave. ”

“ Pour indiquer le triolet d'une manière plus positive, on met au-dessus ou au-dessous du groupe le chiffre 3 ; mais quand il y en a plusieurs de suite, il suffit de le mettre au premier; très-souvent le triolet isolé n'a pas de chiffre, mais il est facile de le reconnaître, surtout quand il est composé de croches ou doubles-croches, parce qu'il forme toujours un grouppe de 3 notes. ”

“ L'intervalle est la distance d'un son à un autre.
84. Les intervalles se comptent ordinairement en allant du grave à l'aigu. Après l'Unisson, qui est l'effet produit par deux notes au même degré, on a dans la gamme les intervalles , de seconde comme ut ré, de tierce utmi, de quarte ut fa, de quinte ut sol, de sixte ut la, de septième ut si , et d'octave comme de ut à ut huit degrés plus haut. ”

“ De la plus basse à la plus haute des petites notes du grupetto, il doit y avoir deux demi-tons ou trois au plus suivant les cas, et jamais quatre. Le grupetto s'articule légèrement en donnant plus de force et de durée à la première de ses petites notes.
(25) . L'effet du Trille est plus satisfaisant quand il commence et finit- par la note qui en porte le signe; quand le compositeur a des raisons pour qu'il commence autrement, il l'indique par des petites notes ”

“ A. Un morceau de musique en mode may avec des dièzes après la clef, devient en mode minr en retranchant les trois derniers dièzes de la clef; dans le ton de ré mal, il n'y a que deux dièzes, on les supprime pour mettre un bémol en leur place; dans le ton de sol majr il n'y a qu'un dièze, on le retranche pour lui substituer deux bémols; dans le tons d'ut majr il n'y a rien, on met trois bémols. ”

“ Chaque chanteur ou instrumentiste donne un accent par- ticulier à la même mélodie, parce que l'accent n'est pas dans le son d'une voix ou d'un instrument, mais dans la manière de le modifier. L'accent est dépendant de l'exécution ”

“ On appelle accord altéré, celui dont une des notes qui le composent est baissée ou haussée d'un demi-ton; la note qui monte doit être altérée par un dièze ; celle qui descend par un bémol.
9. L'accord parfait majeur, altéré dans sa note grave en montant, devient accord diminué; altéré dans sa 3ce en des" cendant, il devient mineur ; altéré dans sa 5te en montant, il devient augmenté. Ex. 7.
10. L'accord parfait mineur altéré dans sa 5"* en descendant, devient accord diminué; altéré dans sa 31, en montant, il devient majeur; altéré dans sa note grave en descendant , il devient augmenté ”

“ Il y a d'autres signes altéralifs qui sont : le Douhle-Dièze pour hausser d'un autre demi-ton la note déja dièzée , et le Douhle-Bémol pour baisser d'un autre demi-ton la note déjà bémolisée. Ex. 28.
54. Les dièzes et bémols doubles sont annulés par les
dièzes et bémols simples, et l'effet de ces deux derniers est détruit par le signe nommé Bécarre. ”

“ On doit s'exercer et prolonger de plus en plus les sons filés avec la voix jusqu'à pouvoir les soutenir pendant 20 à 22 secondes ; on les soutient davantage avec les instrumens à vent et à archet.
(20) . L'usage des petites notes est de rendre plus facile l'écriture etla lecture musicale, en évitant des complications de valeurs inextricables.
(21) . A l'aide de l'exemple on comprendra mieux la manière d'exécuter l'appoggiature, à cause de la différence des
temps binaires et ternaires. ”

“ Les temps accidentels, dans une mesure à temps ternaires', rompent tellement la marche rhythmique qu'ils ne produisent le plus souvent qu'un effet très-peu agréable.
C. Il est facile, en comparant les divers mesures du tableau,de voir que non-seulement il y adouble emploi comme le prouvent les valeurs des mesures à et à -$, ensuite celles à | et à , mais encore triple emploi en ce que le
petites contenant la moitié des valeurs des moyennes, et les grandes les valeurs doubles des moyennes, on obtient les mêmes combinaisons rhythmiques ”

“ Quand le ton principal est majeur, on passe presque toujours au ton de la dominante ; quand le ton principal est mi- neur, on passe pre sque toujours dans son relatif majeur qui est à la 3ce mineure supérieure ”

“ Ce qui constitue l'unisson, c'est l'égalité du nombre des vibrations faites en temps égaux par deux sons: donc, s'il y a inégalité entre deux nombres de vibrations, les deux sons résultans formeront intervalle.
D. Suivant la position de la clef d'ut, sur lal M ligne c'est ut, dans le 1er espace ré, 2e ligne mi, 2e espace fa, S* ligne sol, 3e espace la, 4" ligne si, 4e espace ut, 56 ligne ré, et audessus mi; partant encore de rut iro-ligne, on trouve audessous si. Ex. 18. 2e portée. ”

“ Les demi-tons d'un intervalle quelconque, avec ceux de son renversement, font toujours le nombre 12.
98. Il y a deux lJfodes, qui sont : le majeur et le mineur, le mode est majeur quand il y a 4 demi-tons ( une 3e majeure) du 1er au 3e degré de la gamme ; le mode est mineur quand il n'y a que 3 demi-tons (une 3e mineure) . Ex. ”

“ La grandeur de chaque intervalle se compte par demi-tons.
88. Il y a quatre sortes de 2os , qui sont : La 9-1 dimirittée, comme ut dièze et ré bémol, composée d'un enharmonique ; La 2e mineure, comme ut et ré bémol, composée de 1 demi-ton.
La 2e majeure, comme ut et ré, composée de 2 demi-tons; La 2e augmentée, comme ut et re dièze, composée de 3 demi-tons. Ex. 76 , lettre a.
89. Il y a 4 sortes de 3ces, qui sont : La 3ce diminuée, comme ut dièze et mi bémol ; composée de 2 demi-tons; La 3ce mineure, comme ut et mi bémol, composée de 3 demi-tons ”