Léon Vallas

“ Dans cette œuvre, comme dans la Symphonie en ré mineur, c’est dans la réalisation d’une forme cyclique poussée jusqu’à ses plus extrêmes limites, que M. Witkowski a mis tout ses efforts [2] : la première phrase du quatuor forme en effet la base de la composition tout entière et fournit par ses divers éléments mélodiques plus ou moins transformés le point de départ de toutes les idées de l’œuvre ; c’est en quelque sorte le tronc d’où vont pousser en se ramifiant les différentes branches de l’arbre sonore ”

“ La fugue se développe librement avec une allure très audacieuse et très moderne. Peu avant le deuxième mouvement, le thème se superpose quatre fois à lui-même, chanté normalement par le premier violon, en valeur augmentées par le violoncelle, en valeur diminuées, dans deux rythmes différents, par le second violon et l’alto. ”

“ Elle est certainement la page capitale, le sommet de l’œuvre.
Le très lent expose une phrase d’adagio qui est une transposition de l’idée mère dans le monde majeur et sans altération et que soutiennent les harmonies les plus modernes et les plus osées, puis un retour
v
[partition à transcrire] fugué (deuxième violon, alto, violoncelle, premier violon) du thème nostalgique de l’alto (ii) prépare l’entrée d’une extension du motif principal exposée
vi
[partition à transcrire] par le premier violon et qui va prendre une importance capitale dans toute la suite de l’œuvre (vi) . ”