Edmond Locard

“ Mélodiquement c’est par le thème des éléments primitifs, de la Nature, que Wagner termine son œuvre ; mais pour enlever à cette conclusion ce qu’elle aurait de trop essentiellement matérialiste, le Maître a superposé à ce premier motif, celui adorablement éthéré, de la Rédemption par l’Amour. Et c’est bien là le concept général qui se dégage de l’œuvre toute entière, de l’œuvre mélodique et harmonique surtout. Jamais drame plus sombre n’exhala une philosophie plus douce, plus sereine, plus détachée : la conclusion du Crépuscule est comme un prélude du divin Parsifal. ”

“ Quant aux cuivres, on sait combien on a reproché à Wagner d’en abuser : c’est peut-être la plus absurde des critiques qu’on lui ait jamais faite. L’étude consciencieuse des partitions d’orchestre, comme d’ailleurs la simple audition, permet de voir que les cuivres ne sont que bien exceptionnellement employés en masse, pour produire des effets de violence et d’intensité. Il est hors de doute que Reyer, avec son instrumentation toujours trop grave, et Massenet, avec ses continuelles et insupportables oppositions de fortissimo et de pianissimo, cuivrent infiniment plus que Wagner. ”

“ L’orchestre du Crépuscule comporte un quatuor composé de 16 premiers et 16 seconds violons, 12 altos, 12 violoncelles et 8 contrebasses, (les parties des cordes sont moins divisées, semble-t-il, que dans Parsifal) . Il est plus que probable qu’avec le nombre restreint d’instrumentistes dont le Grand-Théâtre de Lyon dispose, le quatuor sera loin de présenter de telles proportions. Il est à craindre qu’il n’en résulte un fâcheux effet de maigreur de cette partie essentiellement chantante de l’orchestre, et que les cuivres ne couvrent par moment les cordes de la plus regrettable façon. ”