Romain Rolland

“ Il y fait entrer la passion et la vie.
Claudio Monteverde de Crémone. Sa vie , ses souffrances et ses luttes (p. 84-90) .
— Bibliographie de ses œuvres (p. 84-86) . — Ses théories : il observe la nature; il fait une étude assidue de l’expression morale, et s’efforce de la traduire exactement en musique (p. 91) . Sa révolution mélodique (p. 93) . Sa recherche d’un style héroïque et passionné (p. 95) . Les madrigaux guerriers et amoureux.
La tragédie humaine de Monteverde et le drame de Wagner (p. 96) . Orfeo, Arianna.
— L’opéra historique. L’Incoronatione di Poppea (p. 98) . ”

“ Leur richesse, leur beauté, leur paresse et leur vide (p. 283) . — Ce que le monde doit aux Italiens; ce qu’il était en droit de leur réclamer encore. — Les Italiens ont créé le drame lyrique, esquissé toutes ses formes; tout l’art moderne s’ébau- che en eux. — Ils n’ont pas été tout ce qu’ils devaient être. La musique n’a pas eu son Raphaël.
Eclat et séduction de cette Décadence voluptueuse ; elle a pu faire l’illusion de l’âge d’or de l’opéra (p. 286) .
APPENDICE AU CHAPITRE VIII. L’opéra en Angleterre 28s
L’opéra est en Angleterre comme en France une importation italienne. ”

“ Comparaison avec celle de Péri. — Comment la tragédie française s’acheminait vers l’opéra (p. 261) . L’opéra est l’expression parfaite du style Louis XIV. 11 ruine la tragédie. — Du génie de Lully; de sa gloire au dix- huitième siècle (p. 265) . — Comment il a détourné la’ musique française de sa véritable voie. Quelle forme d’art musical eût mieux convenu au génie français. — Les maîtres du théâtre au dix-septième siècle en ont eu conscience. — Saint-Evremond indique le rôle que la musique aurait dû jouer sur notre scène, et l’art original qui aurait pu naître de son union avec la poésie. ”

“ Reinhard Keiser (p. 219) . Comparaison de Keiser et de Scarlatti. Leur art est analogue , mais leur rôle est différent. Scarlatti précipite la décadence italienne ; Keiser fraie la voie à Haendel et à Bach. ”