Jules Sauerwein

“ Parmi ces poèmes, les uns s’adaptent parfaitement à la forme musicale : le vers prend sous la plume du musicien son entière valeur. La musique s’y modèle aisément, et conserve, par cette aisance même, un air d’indépendance, malgré son étroite union avec lui. Enfin, c’est un Lied, une œuvre d’art formant un tout harmonieux. Certains poèmes au contraire se dissipent, se désagrègent, au contact de la musique, ils y perdent leur harmonie propre, la phrase vocale devient gauche, et le commentaire musicale manque de naturel. ”

“ Nous analysons ; bien loin de construire des systèmes, nous essayons tout simplement de dégager les raisons qui firent certaines œuvres si absolument belles, tandis que la coopération du même poète et du même musicien ne nous donna d’autres fois qu’un approximatif résultat. Il faut que le poème soient de ceux qui jaillissent tout entiers de l’âme sous l’action d’une violente ou profonde émotion, par exemple le Recueillement de Baudelaire, l’impérissable Parfum de Leconte de l’Isle. Un vrai musicien, Debussy ou Fauré, le lit. ”

“ C’est une surcharge contraire à tout principe esthétique. Le musicien nous fait alors l’effet d’un auteur dramatique qui écrirait un drame adapté à une pantomime. Il y aurait une outrance des plus grossières dans le fait d’un mime joignant la parole à sa gesticulation, qui n’a elle même d’autre but que d’exprimer, sans les mots, tout ce que peuvent signifier les mots. ”

“ On ne remarque pas d’habitude les inconvénients que nous venons de signaler, parce que jamais on est attentif aux paroles d’un lied. On a le tort de l’écouter comme on écoutait la romance. On n’y cherche plus comme autrefois la carrure des phrases, le charme monotone du refrain. ”