Mallet, Rousseau, d’Alembert, Eidous

“ En effet la plus belle pensée a bien de la peine à plaire, lorsqu’elle est énoncée en termes durs & mal arrangés ; si l’oreille est agréablement flattée d’un discours doux & coulant, elle est choquée quand le nombre est trop court, mal soûtenu, la chûte trop rapide ; ce qui fait que le style haché si fort à la mode aujourd’hui ne paroît pas être le style convenable aux orateurs : au contraire, s’il est traînant & languissant, il lasse l’oreille & la dégoûte. ”

“ Cadence, en termes de Manege, se dit de la mesure & proportion égale que le cheval doit garder dans tous ses mouvemens, soit qu’il manie au galop, ou terre à terre, ou dans les airs, ensorte qu’aucun de ses tems n’embrasse pas plus de terrein que l’autre, qu’il y ait de la justesse dans tous ses mouvemens, & qu’ils se soûtiennent tous avec la même égalité. ”

“ Cadence, dans la Danse, se prend dans le même sens que mesure & mouvement en Musique : ainsi sentir la cadence, c’est sentir la mesure, & suivre le mouvement d’un air ; sortir de cadence, c’est cesser d’accorder ses pas avec la mesure & le mouvement d’une piece de musique. Les danseurs distinguent deux sortes de mesures ; une vraie & une fausse, & conséquemment deux sortes de cadence, l’une vraie & l’autre fausse. Exemple : dans le menuet la mesure vraie est la premiere mesure, & la seconde est la fausse ”

“ Toutes les fois qu’après un accord de septieme, la basse fondamentale descend de quinte sur un accord parfait, c’est une cadence parfaite pleine, qui procede toûjours d’une dominante à une tonique : mais si la cadence est évitée par une dissonance ajoûtée à la seconde note, elle peut se faire derechef sur cette seconde note, & se continuer autant qu’on veut en montant de quarte, ou descendant de quinte sur toutes les cordes du ton, & cela forme une succession de cadences parfaites évitées. ”

“ La cadence parfaite consiste dans une marche de quinte en descendant, & au contraire l’imparfaite consiste dans une marche de quinte en montant. En voici la raison : quand je dis ut, sol, sol est déjà renfermé dans ut, puisque tout son comme ut, porte avec lui sa douzieme, dont sol est l’octave. Ainsi quand on va d’ut à sol, c’est le son générateur qui passe à son produit, de maniere pourtant que l’oreille desire toûjours de revenir à ce premier générateur ; au contraire, quand on dit sol, ut, c’est le produit qui retourne au générateur, l’oreille est satisfaite, & ne desire plus rien. ”

“ Dans la cadence parfaite, le son ajoûté se prend au haut de l’intervalle de quarte auprès de l’octave, formant tierce avec la quinte, & produit une dissonance mineure qui se sauve en descendant ; tandis que la basse fondamentale monte de quarte, ou descend de quinte de la dominante à la tonique, pour établir un repos parfait. ”

“ De plus dans cette marche sol, ut, le sol se fait encore entendre dans ut, ainsi l’oreille entend à la fois le générateur & son produit ; au lieu que dans la marche ut, sol, l’oreille qui dans le premier son avoit entendu ut & sol, n’entend plus dans le second que sol sans ut. Ainsi le repos ou cadence de sol à ut est plus parfait que le repos ou cadence de ut à sol. ”

“ Il faut remarquer que la cadence irréguliere forme une opposition presqu’entiere à la cadence parfaite. Dans le premier accord de l’une & de l’autre on divise la quarte qui se trouve entre la quinte & l’octave par une dissonance qui y produit une nouvelle tierce ”

“ Ainsi on dit qu’un cheval manie toûjours de la même cadence, qu’il suit sa cadence, ne change point sa cadence, pour dire qu’il observe régulierement son terrein, & qu’il demeure également entre les deux talons. Lorsqu’un cheval a la bouche fine, les épaules & les hanches libres, il n’a aucune peine d’entretenir sa cadence. ”