Basse fondamentale

“ Liaison harmonique est le prolongement ou la continuation d’un ou plusieurs sons d’un accord sur celui qui le fuit ; de sorte que ces sons entrent dans l’harmonie de tous deux. Bien lier l’harmonie, est une des grandes regles de la composition, & celle à laquelle on doit avoir le plus d’égard dans la marche de la basse fondamentale. Voyez Basse & Fondamental. Il n’y a qu’un seul mouvement permis sur lequel elle ne puisse se pratiquer ”

“ Ce qui donne à la marche de basse par tierce inférieure plus d'importance qu'à la marche par tierce supérieure, c'est qu'on peut produire la première plusieurs fois de suite, ainsi qu'on peut le voir dans l'exemple A ci-dessus; tandis que généralement la deuxième n'a lieu qu'une seule fois, et que le plus souvent elle est suivie de la marche par quinte inférieure ou quarte supérieure, c'est-à-dire de celle qui produit la cadence parfaite; ex. D.
§ 85. La basse fondamentale qui procède par seconde supérieure est plus fréquente que la précédente; c'est avec cet intervalle que l'on produit ”

“ Elle sert, de plus, comme je l'ai deja dit, a prouver si une Harmonie déja faite est bonne & régulière ; car toute Harmonie qui ne peut être soumise à une Basse-fondamentale est régulièrement mauvaise. Elle sert enfin à trouver une Basse-continue sous un Chant donné ; quoiqu'à la vérité celui qui ne saura pas faire directement une Basse-continue ne sera guères mieux une Basse-fondamentale, & bien moins encore saura-t-il transformer cette Basse - fondamentale en une bonne Basse-continue. ”

“ Dans le premier renversement d'un accord, la place de la fondamentale est une tierce, et dans le second renversement une quarte au-dessous de la note à la basse.
Toutes basses, sans exception, doivent commencer par la tonique ou par la dominante, et finir par la tonique précédée de la dominante. ”

“ Qu’on ne peut apprécier un son qu’autant qu’il est assez soutenu pour faire entendre ses harmoniques ; 2°. Que la voix ne peut entonner plusieurs sons de suite, faisant entr’eux des intervalles déterminés, si elle n’est guidée par une basse fondamentale ; 3°. qu’il n’y a point de basse fondamentale qui puisse donner une succession par quart de tons. Or, dans notre déclamation, les sons pour la plûpart sont fort peu soutenus, & s’y succèdent par quart de tons ou même par des intervalles moindres. Le projet de la noter est donc impraticable. ”

“ Il ne faut pas confondre les mots Fondamentale et Basse. La fondamentale est la plus grave des notes d'un accord. La basse est la plus grave des parties dans lesquelles on distribue les notes des accords.
Le premier renversement des accords est très usité, et l'on peut placer un accord de sixte sur tous les degrés de la gamme. ”

“ BASSE RÉALISÉE A QUATRE PARTIES. — Dans les accords de trois sons il faut doubler une note de chaque accord ; on double la tierce plus rarement que la fondamentale et la quinte.
MOUVEMENT CONTRAIRE. — Une partie monte pendant que l'autre descend.
MOUVEMENT OBLIQUE. — Une partie monte ou descend pendant que l'autre reste en place.
MOUVEMENT SEMBLABLE. — Les parties montent et descendent en même temps.
RÈGLES A OBSERVER POUR LA BONNE RÉALISATION D'UNE BASSE.
1. L'intervalle de tierce ou de sixte dans deux parties peut être précédé d'un autre intervalle quelconque. ”

“ Mi, la troisième note à la basse, est tierce d'un accord parfait dans son premier renversement ; Do, tierce au-dessous de Mi, est alors la fondamentale, et les deux accords s'enchaînent par quarte supérieure : Sol-Do, bien que les notes à la basse soient Ré-Mi. [Voyez l'exemple précédent, n° 2. ] Il est difficile de réaliser une basse composée d'accords non renversés s'enchaînant par intervalles de seconde, parce que les accords n'ont pas alors de note commune, et les fautes de quintes et d'octaves se présentent plus naturellement, ainsi que nous l'avons déjà vu. ”

“ DES QUINTES ET DES OCTAVES DE SUITE, RÉELLES ET CACHÉES. BASSES A CHIFFRER ET A REMPLIR AFIN DE METTRE EN PRATIQUE TOUS LES ACCORDS DU SYSTÈME. Il y a deux cas où, en faisant entre la basse et une des parties supérieures un mouvement semblable, on commet une faute contre la pureté harmonique. ”

“ Toutes choses égales d'ailleurs, il vaut mieux lier par la basse ; mais il faut cependant faire passer de temps à autre la liaison dans les parties hautes, pour éviter la monotonie. N'oubliez pas que la basse emploie surtout la tonique, la dominante et la sous-dominante.
r 3° La tenue et la pédale sont d'un emploi beaucoup plus fréquent dans le trio que dans le duo (67) . Voyez les exemples d'harmonie à trois parties, de la page 68 à la page 77. ”

“ Les raisons inverses lui donnent pour opposé la basse ; lente à se mouvoir, condamnée à ne monter et à ne descendre que par grands intervalles, tierces, quartes et quintes, guidée en outre dans chacun de ses pas par des règles invariables, la basse est le représentant naturel du règne inorganique, insensible, fermé aux impressions délicates, soumis seulement à des lois générales. La basse ne peut jamais même monter d’un seul ton, par exemple de la quarte à la quinte ”

“ Dans toute contposition, après avoir déterminé le ton et la mesure, la basse doit commencer par la première note du ton, le dessus par la quinte ou l'octave, rarement par la tierce, et jamais par un autre intervalle.
En composant une basse, variez l'harmonie autant que faire se peut, et préférez toujours une harmonie bien formée, mâle, vigoureuse, à une harmonie molle, languissante, gauche et mal ordonnée : évitez les suites de tierces et de sixtes ”

“ En conséquence n’est-ce pas s’écarter de la nature, que de joindre à un chant une basse différente de celle qu’il présente naturellement, pour donner à ce chant par le moyen de la nouvelle basse, une expression singuliere & détournée ? Voilà des questions dignes d’exercer les habiles artistes. ”

“ J’ai appris autrefois à jouer du clavecin et de la basse, comme pour compléter une bonne éducation, et l’on me dit entre autres choses que rien ne faisait un effet plus désagréable que lorsque la basse marchait en octave avec la voix dominante. ”

“ Voici ce qu'il faut faire : \° Lisez attentivement la mélodie donnée pour en reconnaître le ton, le mode, le rhythme et le caractère.
2° Faites une première mélodie pour la basse , en suivant très-rigoureusement les règles de l'harmonie à deux parties, et en employant les grands intervalles simples quand le soprano descend, et les petits intervalles redoublés quand il monte. — La basse doit, en général, éviter les sauts autres que ceux qui vont de la tonique à la dominante ou à la sousdominante ; et ceux qui vont de la dominante à la tonique. ”

“ Exemple :
Observons, en terminant cette section, que les quintes et octaves réelles de suite sont également défendues entre les parties supérieures, abstraction faite de la basse.
Voici, pour terminer, une suite de basses dans chacune desquelles un des quinze accords est employé spécialement avec ses renversements. Le lecteur observera que l'accord et ses renversements, qui font l'objet de chacune de ces basses, ne sont pas chiffrés, afin de l'obliger à avoir recours au tableau page 5. ”

“ Peut-être ne saura-t-il pas exactement par cœur le nom de toutes les alliances de notes et leur marche rigoureuse, mais il les connaîtra, pour ainsi dire, par leur physionomie ; et dounez-lui une basse sans chant, ou bien un chant sans basse, il va, du premier coup d'oeil, vous remplir les lacunes. Ne craignez pas que votre oreille soit offensée par quelques faux accords ; ils seront peut-être incorrects, mais jamais discordants, car c'est sa propre oreille qui lui sert de guide. En un mot, moitié sentiment, moitié habitude, il sait l'harmonie ”

“ Les deux raisons de ces deux faits sont fort simples, quoique les harmonistes ne les donnent pas : la liaison à la basse est préférable aux autres, parce qu'elle établit le mouvement oblique entre la basse et toutes les autres parties, ce qui donne carte blanche pour faire mouvoir les autres parties. ”

“ Bassesse, se prend aussi pour tout ce qui est opposé à grandeur, à élévation. Bassesse de courage. Bassesse d’ame. Abjectio animi. Le vers se sent toujours des bassesses d’un cœur. Boil.
Bassesse, se dit encore du langage, & signifie, qui n’a nulle beauté, nulle noblesse ; manière de s’exprimer basse & rampante, populaire, triviale. Stylus demissus, humilis oratio. Quoi que vous écriviez, évitez la bassesse. ”

“ On peut dire, à la vérité, que la logique joue, à l’égard du raisonnement, le rôle de la basse continue en musique, ou, à parler moins exactement, le rôle de l’éthique par rapport à la vertu ou de l’esthétique par rapport à l’art. ”

“ Ce qui paraît une sixte à l'aigu n'est réellement qu'une tierce au grave. Je ne condamne point cette transposition; je désirerais seulement qu'une fois pour toutes , les amateurs voulussent bien se persuader que la gravité des sons peut seule amener l'ordre et la régularité dans les compositions , à l'exécution desquelles les voix de ténor et de basse doivent concourir. ”

“ Nous voyons bien que les notes s'échelonnent sur la portée, conformément à l'élévation des sons qu'elles représentent : en sorte que plus une note est élevée sur la portée, plus est aigu le son qu'elle figure; plus elle est basse, plus est grave le son. ”

“ J’allois presque vous dire — et pourquoi ne le ferois-je pas ? — qu’il y a une sorte de duperie aimable, qui l’emporte autant sur la lourde précaution de la sagesse du monde, que le son de la basse sur celui d’un âne qui brait de l’autre côté de ma palissade.
Si j’entendois quelqu’un se glorifier de n’avoir jamais été dupe, — je craindrois fort que dans un temps ou un autre, il ne fournît l’occasion de le regarder comme une ame basse et un plat coquin. ”

“ On les rencontre surtout lorsque les parties extrêmes font tierce ou octave. On doit du reste faire l'observation suivante : quand vous emploierez des accords de deux notes, doublez de préférence la basse, et imitez la conduite des bons auteurs, chez lesquels on trouve La tierce et la sixte très-usitées, La quinte et la quarte peu usitées, La seconde et la septième à peu près inusitées, lorsque les trois parties sont réduites à deux. Et le bon sens les justifie pleinement : si l'on n'entend que deux notes, il faut qu'elles donnent un bon intervalle, et non pas un mauvais. ”

“ Il est bien entendu que, dans le cas d’un renversement quelconque, le son fondamental, déplacé à la basse, doit-être reproduit dans une partie supérieure concuremment avec tous les autres intervalles qui constituent l’accord à son état direct ou non renversé. ”

“ Lorsque la mélodie d'accompagnement est plus grave que le chant donné, on la nomme la basse.
Supposons que l'on veuille accompagner par une basse le chant que produit la gamme d'ut majeur; à mesure que chacune des notes apparaîtra, si l'on fait entendre en même temps le générateur qui la produit, c'est-à-dire l'une des trois notes tonales, fa ut sol, non seulement ce générateur s'accordera avec la note du chant, mais encore il ne sera pas possible de produire une basse d'accompagnement plus simple ”

“ Une fois la tonalité, le mode, et le rhythme satisfaits, et l'air devenu un chant facile et clair, on s'occupe des points suivants : 8Q On vérifie si les règles des cadences sont suivies ; en voici la récapitulation : a. Toute phrase complète doit commencer et finir par la tonique à la basse, accompagnée de l'une des trois notes de l'accord de quinte de tonique.
Exception : le premier accord peut être un unisson de dominante ; le duo peut commencer par 35 et finir par 31. — Assurez-vous que ces règles sont suivies. ”

“ Dans le premier cas, il faudroit renoncer aux regles, & suivre la basse des harmoniques donnée par la nature. Dans le second cas, il resteroit à expliquer comment une basse donnée immédiatement par la nature, ne seroit pas la plus agréable de toutes les basses possibles. ”

“ En effet, ces deux Accords portent exactement les mêmes Notes, se chiffrent de même, s'emploient fur les mêmes Cordes du Ton ; de forte que souvent on ne peut difeerner celui que l'Auteur a voulu employer qu'à l'aide de l'Accord suivant qui le fauve , & qui est différent dans l'un & dans l'autre cas.
Pour faire ce discernement on considere le progrès diatonique des deux Notes qui font la Quinte & la Sixte, & qui, formant entr'elles un Intervalle de Seconde, font l'une ou l'autre la Dissonnance de l'Accord. Or ce progrès est déterminé par le mouvement de la Basse. ”

“ Et dans le rapport de un à deux il y a les moyennes, la moyenne arithmétique, à égale distance du plus petit et du plus grand, la moyenne harmonique, qui dépasse le plus petit et est dépassée par le plus grand selon le même rapport — ainsi huit et neuf entre six et douze — ; entre ces deux moyennes, résidant à égale distance des deux, se trouve la relation dont je parle, par laquelle les hommes ont reçu une part à l’usage de l’accord des voix et de la proportion en vue de l’apprentissage du rythme et de l’harmonie, et qui est un don du chœur bienheureux des Muses. ”

“ La contre-basse est une grosse kasse de violon, sur laquelle on joue ordinairement la partie de la basse. On appelle basse-'contre la voix de basse la plus grande. Votre basse-cour est bien fournie de volailles. ”

“ L'accompagnement sur la basse se fait, soit d'après la connaissance des règles qui déterminent l'harmonie due à chacune des notes de cette partie, selon son caractère modal et la marche qu'elle affecte, soit d'après les chiffres qu'indique cette harmonie.
L'accompagnement sur la partie principale, lorsque cette partie diffère de la basse,
exige non seulement que l'accompagnateur sache placer l'harmonie sur la basse, mais encore qu'il sache placer la basse elle-même sous le chant ”