Bibliothèque nationale

“ Alors que la production graphique est foisonnante et constante durant la presque totalité de sa carrière, alors que la répartition des peintures, au long de plus de soixante années d'activité, n'est affectée que par très peu d'arrêts ou de ralentissements 2, les techniques de la gravure et des collages, sont utilisées pendant des périodes assez courtes interrompues par plusieurs années parfois.
Après la première expérience fortuite de 1934, c'est probablement à la demande de la revue « XXe Siècle » que Magnelli grave les deux planches de 1938. ”

“ S'il ne dessine pas sur la pierre, Magnelli suit et contrôle la fabrication de l'estampe à l'atelier, conçoit spécialement pour le tirage (cf. cat. n° 20, 23, 27, 28, 37, 43, 71) ou choisit des oeuvres appropriées, mais antérieures, à cette transposition. Toutes les lithographies exécutées de son vivant ne l'ont été qu'après sa vérification et l'accord qu'il a donné par la signature du bon à tirer, y compris pour les affiches ayant pour modèle des gouaches, des dessins à l'huile et aux feutres, des collages ou même des tableaux. ”

“ La transposition des gouaches et un premier tirage ont été exécutés par le lithographe André Kalin à l'imprimerie Imbert, à Grasse, en 1943. Ces épreuves ont été détruites lors de l'arrestation de Kalin par la Gestapo. Les originaux, recueillis par Sonia Delaunay et Alberto Magnelli, ont ensuite été repris et constituent l'album 10 lithographies, Arp, S. Delaunay, Magnelli, Taeuber-Arp (cat. 9-16) . Ils sont imprimés à l'atelier Desjobert, où, la même année, Magnelli exécute, d'après des gouaches peintes pendant la guerre, ses deux premières lithographies, pour les éditions Goldschmidt. ”

“ Lithographie, 6 couleurs : fond gris, noir, ocre, jaune, beige, brique. 47 x 41,1, papier : 65,8 x 46,3.
Exécutée pour l'affiche de l'exposition Magnelli, collages, à la galerie Berggruen, Paris, 1957, d'après un collage de 1956, 80 x 70. 100 épreuves avant lettre, sur Arches, signées, numérotées ; quelques épreuves d'artiste sur Arches, signées, datées, numérotées ; 1 000 épreuves de tirage en affiche. Mourlot, Paris, imprimeur. ”

“ Mourlot, Paris, imprimeur.
Il existe 9 dessins : 2 à l'encre, signés, 31 X 24 ; 6 dessins de travail, à la mine de plomb, 27 X21, dont 1 signé ; 1 dessin à la mine de plomb, c. 1946-47, 15 x 19,5.
21 Sans titre, c. 1951-1955.
Lithographie, 4 couleurs : fond bleu, jaune, ocre, gris. 32,2 X24 papier : 50,5 x 32,5.
Tirage inconnu ; 22 épreuves d'artiste numérotées, signées 1 épreuve d'essai sur Rives, signée.
Il existe 8 dessins : 1 gouache 32 x 24 ; 1 dessin au crayon gras 32 x 24,6 ; 2 dessins à la mine de plomb, c. 1941-42, 19 x 15,3 4 dessins à la mine de plomb, c. 1946, 10 x 15. ”

“ « Lequel dans ce groupe d'amis, tous familiers et techniciens experts de l'art abstrait eut l'idée d'inaugurer un jeu de création en commun ? Arp sans doute toujours hanté par l'exemple des bâtisseurs de cathédrales. L'un des quatre inscrivait le motif initial, développé ensuite par les trois autres, chacun travaillant à tour de rôle sur la même feuille. Bien qu'il soit facile de déceler le style particulier de chacun, ces rébus plastiques sont d'une cohésion surprenante, puissants de couleur et de construction » 4. ”

“ Réalisée d'après une gouache, 27x21, 1941 (coll. particulière) , pour Arte astrata italiana, Italia 1955, album de 14 sérigraphies exécutées par Santurri et Coppizzo d'après les oeuvres de 14 artistes. Rome, éd. dell'Art club, 1955.
100 épreuves signées et numérotées de 1 à 100 ; 15 épreuves d'artiste numérotées et signées.
La sérigraphie de Magnelli ne comporte qu'un tampon reproduisant sa signature.
Arte astrata italiana, 14 sérigraphies d'après les oeuvres de Afro, Balla, Conte, Dorazio, Jarema, Magnelli, Moretti, Munari, Nativi, Perilli, Prampolini, Radia, Severini, Soldati. ”

“ Les lithographies ont, dans leur maj orité, été tirées dans les années 50.
A la même période (vers 1962 pour la dernière) on lui demande des maquettes pour des sérigraphies. Sans doute pour des raisons techniques il semble considérer que ses oeuvres anciennes conviennent à cette transposition : il donne des gouaches des années de guerre ou même une « Pierre » 1931. (Cat. n° 22, 24, 26, 33.)
Il reviendra épisodiquement à la gravure sur métal. Ses quatre eaux-fortes, comme les deux planches de 1934, sont intimement liées par leur style à ses recherches du moment. ”