Paul Franchet

“ Ce presto par les chocs réguliers qui caractérisent son rythme dominant, par ses développements impétueux et bouillonnants, par sa troisième phrase à la fois ample et ardente, stimule et excite au plus haut degré toutes les facultés de notre âme ; l’hyperesthésie qu’a dépeint Tolstoï ne pouvait résister aux toutes puissantes effluves que dégage ce presto. Il est absolument dans le vrai quand il déclare qu’après son audition « Il est en proie à des sentiments nouveaux d’une puissance extraordinaire. » ”

“ Le personnage que décrit Tolstoï a toujours été dévoré par une jalousie plutôt instinctive que justifiée à l’égard de sa femme. Il affirme que ce sentiment était entièrement banni de son âme au moment où ce presto lui était joué par sa femme et un violoniste au physique avantageux. Il ne faut pas ajouter foi à cet apaisement momentané. Une jalousie réelle, bien qu’inconsciente, a paralysé en lui la faculté d’analyse. Il a violemment ressenti des sentiments nouveaux ”

“ L’aveuglement de Kreutzer et de Romberg pèsera toujours sur leur mémoire. Il doit être pour nous un enseignement. Il faut se garder de porter sur les œuvres modernes un jugement trop prompt ou trop absolu, uniquement parce que nous ne les comprenons pas.
Souvent critiques et virtuoses en arrivant à se former de la beauté une conception bornée dans laquelle ils s’immobilisent. Ils sont devenus incapables de suivre l’envolée du génie au-dessus des formules consacrées. Le talent vraiment supérieur peut être longtemps méconnu ”

“ Une transition merveilleusement ménagée ramène presque au complet la première phrase du thème de l’andante. C’est après les variations animées et étincelantes, une péroraison simple et calme.
Le presto final n’a pas été écrit pour la sonate à Kreutzer. Il faisait primitivement partie de la 5e sonate (œuvre 30 no 1) dont Beethoven le détacha. Il est à 6/8 et en la majeur. Son mouvement est excessivement rapide. C’est une sorte de tarentelle d’un entrain et d’un brio surprenants. Une charmante phrase à 2/4 coupe à trois reprises le rythme de tarentelle mais sans ralentir l’allure. ”

“ La deuxième phrase est d’un rythme plus égal, moins syncopé. Elle comporte dix mesures. D’élégants trilles viennent se poser sur plusieurs notes des quatre dernières mesures.
Cet andante est très beau. Son style est large, presque religieux.
La première variation toute en triolets sautillants et en trilles éclatants a été écrite pour la plus grande gloire du piano. Le violon se contente de placer à des moments admirablement choisis, de discrets triolets du plus heureux effet. ”

“ Ceux qui l’ont dédaigné et bafoué sont voués à un renom d’inintelligence et d’aveuglement d’autant plus durable que l’œuvre incomprise par eux s’élève plus haut dans l’immortalité et la gloire.
(À suivre) . ”