“ Les ornements de toute l'église n'étant composés que d'attributs religieux, tels que la vigne, les gerbes de blé; les olives, les lis, les croix, les étoiles, les palmes, les couronnes et les guirlandes d'immortelles, de fleurs et de fruits, les têtes d'anges, les coquilles, et autres symboles appartenant au culte catholique, leur emploi, en se combinant avec les grandes lignes architectoniques données par la distribution du monument et par sa forme extérieure, a imprimé à cet édifice une grande unité de style et un caractère éminemment religieux. ”

“ Réduite aux justes proportions exigées par sa destination, elle est conçue comme un meuble dont l'importance, sous le rapport de la grandeur, ne doit pas nuire à l'objet principal, qui est le prédicateur; mais, au contraire, laisser dominer celui-ci. La forme de la chaire est circulaire et pour l'appui ou la tribune, et pour le fond, et pour l'abat-son, comme étant la plus commode et la plus convenable à la répercussion de la voix. Un escalier droit y conduit par les chapelles des bas-côtés, et dispense le prédicateur du désagrément de traverser la foule rassemblée dans la nef. ”

“ La couleur d'or, nuancée de rouge, devant dominer dans les verrières définitives comme elle domine dans les vitraux provisoires et dans les autres vitraux des chapelles, l'effet des rayons lumineux répandus dans l'église est toujours et partout d'un ton doré, comme le produirait un soleil permanent. ”

“ La peinture et la sculpture, adaptées comme inhérentes à l'architecture, s'y trouvent en éffet appliquées dans tous les genres, avec la plupart des belles inventions artistiques de notre époque. À côté de bas-reliefs et de statues isolées, d'autres, placées dans des niches et disposées par groupes dans le fronton, ont offert et offrent encore aux statuaires les effets les plus variés; tandis que les peintres auront eu et auront encore à y appliquer leur talent aux peintures à la cire, sur verre et sur lave émaillée. ”

“ Éclairé par un Jéhovah inscrit dans un triangle, d'où partent de nombreux rayons d'or parsemés de têtes d'anges, cet hémicycle, dont la voûte a 40 mètres ou 125 pieds de développement à sa base, et qui offre à la peinture monumentale un des plus heureux comme un des plus vastes emplacements, présente une disposition sans précédent. En effet, dans toutes les églises connues, l'abside n'est jamais plus large que la nef, tandis qu'ici elle occupe la largeur de la nef et des deux bas-côtés. ”

“ Tout autour de la nef et de l'abside, se développe, au-dessus de l'ordre inférieur, une frise d'environ 3 mètres, ou 9 pieds de hauteur, et de 170 mètres, ou 530 pieds de longueur. Elle est destinée à recevoir une suite de sujets tirés des saintes Ecritures, et dans
lesquels saint Vincent de Paul puisa les sublimes exemples de sa charité. Le sujet des peintures de la grande voûte doit être l'apothéose du saint. Ces peintures, malheureusement retardées comme celles des chapelles, seront exécutées à la cire sur dès fonds d'or
ornemanisés. ”

“ Aux deux côtés du porche, et disposés en arrière-corps, s'élèvent deux clochers. Leur hauteur, à partir du niveau de la place, est d'environ 54 mètres, ou 170 pieds. Un de ces clochers doit recevoir la sonnerie, l'autre l'horloge; mais chacun aura un cadran. Sur le cadran à droite, l'aiguille marquera les heures du jour; sur l'autre, elle indiquera les jours du mois. Au-dessus du fronton du porche, entre les clochers, est une terrasse du haut de laquelle Paris présente un magnifique panorama. ”

“ L'invention de la belle peinture en émail sur lave émailléc, due à feu M. Morlelèguc, et à la perfection artistique de laquelle H. llittorff a tant coopéré, est, à cause des moyens qu'elle offre de décorer l'extérieur des édifices par des peintures inaltérables, une des plus belles conquêtes de l'industrie artielle de notre époque. ”

“ Il y domine une grande unité dans l'ensemble, qui est le cachet de l'individualité artistique. Jusque dans les parties les plus conventionnelles, comme les profils des moulures et leurs ornements, que ceux-ci fussent rigoureusement architectoniques ou librement puisés dans les produits de la nature et empreints d'un caractère emblématique, tous ont été créés en vue de la destination du monument, de la localité qu'ils devaie nt occuper, des matériaux qui y étaient employés et de la couleur ou de la dorure qui devaient les couvrir. ”