Bibliothèque nationale

“ Il s'agit d'une présentation de l'affiche moderne, dont le règne s'affirme dès le deuxième tiers du XIXe siècle : l'invention de la lithographie et l'usage de presses nouvelles permettent désormais de tirer rapidement des affiches de grande taille que l'utilisation de la couleur rend plus vivantes, plus frappantes aussi. Mais surtout, la révolution industrielle est faite. Dans une économie basée sur la concurrence, chaque firme, chaque corporation cherche à susciter, plus efficacement qu'aucune autre, l'intérêt du consommateur pour ses produits. ”

“ En France, où la publicité des marques est l'une des manifestations les plus courantes d'une économie de compétition, l'affiche est avant
tout, actuellement du moins, l'un des instruments les plus apparents dE cette concurrence.
* * *
En un siècle, la technique de la publicité s'est rapidement développée, et cette exposition en fait nettement apparaître l'évolution.
La plupart des affiches du XIXe siècle, et du début du XXe, sont l'œuvre de peintres. Chez les plus grands d'entre eux, la beauté de la création peut suppléer l'absence d'une technique établie. ”

“ La plus saisissante des affiches est sans doute celle que confectionna Manet en 1868 lors de la publication d'un livre de Champfleury. La vue de chats noirs et blancs qui rôdent sur un toit laisse une sensation fulgurante de mystère. Jamais l'art n'a suscité un sentiment plus vif de la «présence» des êtres et des choses. Mais Manet n'était pas un affichiste et cette vision étonnante, encadrée d'un texte assez long, semble avoir été prévue pour être accrochée dans une boutique plutôt que pour être vue de loin dans une rue. ”

“ Sans doute l'affiche joue-t-elle encore un rôle politique essentiel, et qui est d'autant plus grand que l'Etat cherche à exercer plus fortement son emprise sur la population. Mais même dans les pays les plus libéraux ce rôle n'est nullement négligeable, notamment pendant les guerres, lorsque les gouvernements souhaitent mobiliser l'opinion, ou en période électorale, lorsque les partis cherchent à attirer les électeurs. ”

“ Quels que soient les encombrements de la rue et la durée des attentes dans le métro, le temps laissé à la contemplation d'une affiche est devenu de plus en plus bref. (L'essor de la civilisation de l'automobile a d'ailleurs souvent amené la publicité à choisir les emplacements per-
pendiculaires au trajet des voitures, de préférence aux emplacements parallèles) . ”

“ La période 1868-1900 est celle où l'affiche française est à l'honneur. Après Manet, les Nabis et d'excellents peintres se révèlent affichistes, Bonnard le premier, dont Mirbeau écrivait en 1908 que « la première affiche qui ait joyeusement éclaté sur les murs de Paris, depuis Daumier, sa France-Champagne aujourd'hui introuvable.
inaugurait un renouveau dans l'art de la lithographie., que Lautrec devait pousser jusqu'au degré que l'on sait ».
En même temps que les peintres, les dessinateurs, et spécialement les humoristes, sont sollicités, après Daumier.
MANET Edouard (1832-1883) . ”

“ HODLER Ferdinand (1853-1918) .
54. *Austellung im Kunsthaus Zurich, 1917. Hambourg.
AFFICHES ALLEMANDES 1890-1914
L'affiche allemande de la fin du XIXe siècle est inconnue en France, et c'est en partie pour cette raison que nous lui avons donné une grande place. Elle la mérite, d'ailleurs, par son originalité puissante, représentée par les écoles de Dresde et de Munich.
On remarquera qu'elle sert à annoncer des concerts, l'ouverture de restaurants, en même temps que celle des expositions. Plus tard seulement, elle sera utilisée par les industriels. ”

“ NATHAN-GARAMOND Jacques (né en 1910) .
130. Air-France North America, 1962.
DEROUET (né en 1910) et FROMENTIER.
131. Second salon international de l'Aéronautique, 1955.
GID Raymond (né en 1911) .
132. Les diaboliques, film, 1955. ”

“ L'affiche entre les deux guerres. Nos 88-104.
La Seconde Guerre mondiale. Nos 105-113.
La France après 1945. Nos 114-161.
Affiches étrangères contemporaines. Nos 162-180.
Sauf indication contraire, les affiches viennent des collections du Cabinet des Estampes de la Bibliothèque nationale. La mention : Hambourg signifie : « Collection du Museum fur Kunst und Gewerbe, Hambourg»; Munich: «Stadtmuseum, München » et Londres: «Victoria and Albert Muséum, London ». ”

“ Cent ans d'affiches dans le monde : [exposition] , Paris, [Bibliothèque nationale, 1er-31 mars] 1972 / [catalogue par Jean Adhémar] ; [préface par Étienne Dennery] | Gallica
cent ans d'affiches dans le monde
Les notices de ce catalogue ont été rédigées par Jean ADHÉMAR, conservateur en Chef du Cabinet des Estampes.
L'exposition, réalisée à Paris avec le concours de M. Ch. Perussaux, vient de Munich; M. P. A. Ade avait, en effet, demandé au Dr Spielmann d'Hambourg, d'organiser une très vaste exposition d'affiches artistiques. ”