Pablo Picasso

“ Huile sur toile par Pablo Picasso. 810X750 mm. – Paris, Centre Georges Pompidou, Musée d'Art Moderne.
« Comme il s'agit d'art, l'exceptionnel est, dans un sens, plus représentatif que le type
moyen », déclarait Jules Romains, dans Ai-je fait ce que j'ai voulu ?, pour justifier le choix de Picasso comme modèle d'Ortegal (p. 140) . ”

“ Pablo PICASSO. Deux gravures pour Les Transparents et le poème autographe de René Char, « Comte de Sault », s.d. 32,5 X 50, I f.
Sur une feuille de rives, deux « cartalégraphies » en noir par Picasso pour l'illustration du recueil Les Transparents (Alès, PAB, 1967) . Celle de droite est placée dans l'édition en p. 17, l'autre est une gravure refusée.
Le poème manuscrit, auquel manque le titre, est signé des initiales de l'auteur. C'est le quinzième poème des « Transparents » dans l'édition définitive (Les Matinaux, 1964) . ”

“ C'est que si l'influence que l'un pouvait avoir sur la création de l'autre n'est pas facile à mesurer, c'est elle qui place à part dans les amis d'Apollinaire Max Jacob, André Salmon et Pablo Picasso qui n'étaient pas ses disciples, mais ses égaux. ”

“ On ne s'étonnera pas que l'on ait voulu signifier, par la présence de quelques toiles, notamment par celle, datée de 1914, qu'a bien voulu nous prêter M. Pablo Picasso, que le graveur est inséparable du peintre; ce sont ici et là les mêmes recherches. On le voit bien par le rapprochement de la suite lithographiée des Métamorphoses et de quelques portraits de la période 1925-1930.
M. Jean Adhémar a établi ce catalogue, fondé sur un classement chronologique fort délicat. Pour la première fois l'oeuvre gravé de Derain est présenté dans son ensemble. ”

“ Rideau, décor et costumes de Pablo Picasso ; régie de Serge Grigoriev.
Créé à Londres, Alhambra Th., le 22 juillet 1919, sous la direction d'Ernest Ansermet.
1re représentation à Paris, Th. de l'Opéra, le 23 janvier 1920, dir. Gabriel Grovlez.
Principaux interprètes : Léonide Massine (le Meunier) , Tamara Karsavina (la Meunière) , Léon Woïdzikovsky (le Corregidor) , Stanislas Idzikovsky (le Dandy) . ”

“ Note : émission sous couverture et page de titre spéciales du septième des Cahiers G.L.M., dont elle ne diffère en rien d'autre.
Rés. 8° Z. Lévis Mano 150. Ex. n° I.
16° Z. 2298. Ex. n° 113.
f
181. Picasso
181 [Paul ELUARD.] Solidarité. Poème de Paul Eluard. Gravures de Pablo Picasso, Joan Miro, Yves Tanguy, André Masson, John Buckland Wright, Dalla Husband, Stanley William Hayter.
1938, [15] avril.
23,3 x 16,7 cm (dim. des ff.) . 11 (ou 13) ff. non numérotés, en un (ou deux) feuillet double et 7 ff. libres glissés dans un feuillet double. Garamond romain c. 12. ”

“ Le cinéma parlant, apparu avant 1900, est obtenu par l'association d'un phonographe à la projection. Malgré diverses améliorations, la synchronisation et la qualité sonore restent imparfaites. Le spectacle du Gaumont-Palace se distingue également par la présence d'attractions, en général des numéros de cirque.
Département des Arts du spectacle. E.T.
422
Pablo Picasso (1881-1973)
Survage exécutant un « Rythme coloré ».
Mine de plomb sur papier. 1913. 113 x 118 mm.
Bibl. Daniel Abadie, "Léopold Survage, de la peinture à la théorie", Etudes, mars 1969, p. 352-356 ”

“ Bibl. Les livres réalisés par Pierre-André Benoit, 1942-1971, Montpellier, Chambre de commerce et d'industrie, 1971, n° 458. — Exposition René Char, réalisée avec le concours de la Fondation Maeght, Paris, Musée d'art moderne de la ville de Paris, 1971, n° 421 -422.
25
CHAR (René) , Les Transparents. — Alès, PAB [Pierre-André Benoit, ] 1967. — 32,5 x 24,5 cm.
20 ff. (paginés 9-34) , dont 4 ff. blancs. Sous couverture blanche imprimée reproduisant la page de titre. Quatre gravures en noir et à pleine page de Pablo Picasso.
B.N., Impr., Rés. g. Ye. ”

“ Qu'il le veuille ou non, Picasso est l'une des très rares étoiles ayant traversé le fracas et les décombres de ce demi-siècle sans que son attraction ait cessé de grandir. Bien au contraire. Pour des centaines de milliers d'intellectuels, disséminés aux quatre coins du globe, son nom, aujourd'hui, n'évoque pas seulement une forme de peinture, mais bien une école, une position spirituelle ou morale — voire une certaine vision de l'existence, — une ittitude, débordant de beaucoup l'esthétique, pour aller rejoindre la philosophie et même la politique. ”

“ Quelques photographies de Achay montrant le décor et les costumes de L. Coutaud ont été rassemblées autour de ce manuscrit.
Don de Mme Bernard Zimmer, 1970.
1402 Jean COCTEAU. Quatre masques pour Antigone de Sophocle, adaptation de Jean Cocteau, mise en scène de Charles Dullin, décor de Pablo Picasso, costumes de Mme Chanel, musique d'Arthur Honegger. [Paris, Théâtre de l'Atelier, 19 décembre 1923.] Toile métallique et carton, hauteur 250 X 235 mm.
Coll. théâtrales. Fonds Dullin Don de la Société des Amis de Charles Dullin, 1968. ”

“ Et cependant l'homme n'a pas cessé, sous cette invraisemblable vague de gloire, de rester l'argile tendre dont tout artiste est pétri : c'est bien ce qui me laisse profondément attachée à lui. Je ne puis croire qu'il n'ait jamais douté — à certains moments même, désespéré. Cependant, le public s'emparait avidement de n'importe quoi de Picasso sans que jamais ne s'élève la voix de l'enfant du conte d'Andersen qui, malgré l'aveugle admiration des foules prosternées, s'est écrié dans son innocence : « Mais le roi est nu ! » Lui, Picasso, dans bien des cas, le savait. ”

“ C'est l'art de peindre des ensembles nouveaux avec des éléments empruntés non à la réalité visuelle, mais entièrement créés par l'artiste et doués par lui d'une puissante réalité. Les œuvres des artistes orphiques doivent présenter simultanément un agrément esthétique pur, une construction qui tombe sous les sens et une signification sublime, c'est-à-dire le sujet. C'est de l'art pur. La lumière des œuvres de Picasso contient cet art qu'invente de son côté Robert Delaunay et où s'efforcent aussi Fernand Léger, Francis Picabia et Marcel Duchamp. ”

“ Grâce à Picasso dans le département le plus éprouvé de la peinture, celui de la foliation des objets par l'ajustement rigoureux des visages et des formes affrontés, la lumière et sa servante la main auront accompli leur destin temporel : déborder l'économie de la création, agrandir la sensibilité des gestes de l'homme, le pousser à plus d'exigence, de connaissance et d'invention. ”

“ Picasso est un tendre et son goût si parfait que cela touche, au miracle. Pour le juger, regardez la maison qu'il s'est choisi rue des Grand-Augustins. J'en sais peu d'aussi sobrement belles et nobles.
... Mais cet homme dont l'influence a survécu à tous les bouleversements est, en un sens, d'une incommensurable faiblesse : rien, à ses yeux, n'a jamais valu la peine de supporter cinq minutes de contrainte, d'effort, ni surtout d'ennui. ”

“ Si invraisemblable que cela paraisse, parlez avec des garçons de vingt ans, et vous verrez que d'être pour Picasso est très loin de s'arrêter à préférer le cubisme à une autre école et la peinture de Picasso en général à celle d'un autre artiste. ”

“ J'aime que Picasso se dépeigne lui-même le mètre à la main, mesurant les objets les plus vulgaires : moulure, verre ou pied de table. Leurs images réelles, superposées aux architectures abstraites dont le peintre couvre la toile, sont les tremplins que l'esprit quête pour rebondir dans l'inconnu. (Nouvelle Revue française, 1er févr. 1926.) Ainsi le « contrôle humain » s'entendrait du prosaïsme le plus plat ; et l'« inconnu », d'une abstraction qui nous jetterait hors du tableau, hors de toute plastique. ”

“ En aucun art, le beau authentique, à son apparition, ne reçoit, de ces prétendus guides,
l'accueil auquel il a droit. Il lui faut s'imposer, et cette lutte, qui fait partie de sa substance, se termine généralement par sa victoire. La remarque est tellement courante qu'on éprouve quelque honte à l'énoncer. Voyez le sort de Monet, de Carpeaux, de Manet, de Renoir, de Rodin, de Wagner, de Debussy, pour ne citer aucun vivant.
A l'heure où j'écris, beaucoup de gens accusent Picasso, un des peintres les plus expressifs et les plus savants qui soient, de « se moquer du monde » ”

“ Tout homme a le sentiment de cette réalité intérieure. Il n'est pas besoin d'être un homme cultivé pour concevoir, par exemple une forme ronde.
L'aspect géométrique qui a frappé si vivement ceux qui ont vu les premières toiles scientifiques venait de ce que la réalité essentielle y était rendue avec une grande pureté et que l'accident visuel et anecdotique en avait été éliminé.
Les peintres qui ressortissent à cet art sont: Picasso, dont l'art lumineux appartient encore à l'autre tendance pure du cubisme, Georges Braque, Metzinger, Albert Gleizes, Mlle Laurencin et Juan Gris. ”

“ Très rapidement, Apollinaire devint le prêtre du cubisme et Paul Guillaume son premier banquier. La faveur de Picasso ne devait cesser de croître, ni ses prix de monter.
L'époque rose succédait à la bleue, puis vint celle des grosses femmes rebondies et le contact avec la scène grâce à Diaghilew, pour qui fut fait le ravissant décor rose et blanc du Tricorne, et l'inoubliable rideau de « Parade », Savamment
introduit par Paul Guillaume, Picasso entra dans le cerveau et le salon des gens intelligents entre l'art nègre et le douanier Rousseau. ”

“ A peine nouveau-né, le cubisme emportait la faveur du gros public qui resta aveugle devant les impressionnistes.
A Picasso revient le mérite d'avoir été le vacuum cleaner qui draina les Carolus Duran, les Ziem, etc... et nous débarrassa du fatras académique tout entier. Il fit le vide et s'installa fermement sur la place nettoyée... Ce n'est que quarante ans plus tard que l'on devait s'apercevoir que l'on avait tranquillement joué à saute-mouton par-dessus tous les impressionnistes ! ”

“ Le 6 avril 1972, au Musée Dynamique de Dakar, était inaugurée l'exposition Picasso. Le mois suivant, toujours à Dakar, se tenait un colloque sur « Picasso, art nègre et civilisation de l'universel », dont les communications sont reproduites dans ce volume.
« En vérité, ce que condamne Picasso chez l'artiste qui se veut « moderne », c'est la vision factuelle que l'Européen moyen a des hommes et des choses, éduqué qu'il est au moule du rationalisme occidental. ”

“ Bakst énorme cacatoès mondain avec violon d'Ingres sur la tête, monstre de duplicité juive, jaloux des amours des autres et capable de tout pour en entraver la marche. Se vante beaucoup et ne couche jamais. On ne l'aime pas dans le quartier des danseuses ce qui m'a été une surprise car je l'y croyais populaire. Sa moustache est leur grand thème de fous rires.
Picasso m'émerveille chaque jour. Vivre près de lui est un exemple de noblesse et de labeur. ”

“ Les décors et les costumes cubistes de Picasso témoignent du réalisme de son art.
Ce réalisme, ou ce cubisme, comme on voudra, est ce qui a le plus profondément agité les Arts durant les dix dernières années.
Les décors et les costumes de Parade montrent clairement sa préoccupation de tirer d'un
objet tout ce qu'il peut donner d'émotion esthétique. ”

“ Le peintre cubiste Picasso et le plus audacieux des chorégraphes, Léonide Massine, l'ont réalisé en consommant pour la première fois, cette alliance de la peinture et de la danse, de la plastique et de la mimique qui est le signe évident de l'avènement d'un art plus complet.
Qu'on ne crie pas au paradoxe ! Les Anciens, dans la vie desquels la musique tenait une si grande place, ont absolument ignoré l'harmonie qui est presque toute la musique moderne. ”

“ Si on l'a parfois accusé d'être un poète érudit et livresque, c'est faute d'avoir compris que pour lui il n'y a pas de différence entre le monde vécu et le monde imaginé.
Les frontières entre le réel et l'imaginaire disparaissent, en effet, dans son expérience poétique. Les arlequins de Picasso, les courtisanes de l'Arétin ont à ses yeux autant de réalité que les saltimbanques qu'il regarde faire leurs tours boulevard Saint-Germain ou que les filles qu'il côtoie sur le Sébasto. ”

“ Si curieux que cela puisse sembler, Picasso a toujours eu à mes yeux la couleur de la tendresse et sa palette comportait toutes les nuances essentielles à composer l'amour.
... On n'en veut de certaines choses qu'à ceux que l'on aime profondément. Tel aura été mon cas vis-à-vis de Picasso. Ses vrais amis ont été aussi les miens. Avec d'autres qu'eux, il m'est impossible de parler de lui. Je ne peux pas plus supporter ceux qui l'attaquent que ses soi-disant « défenseurs ». Vous trouverez des gens pour vous dire : « Misia trouve ridicules les assiettes de
Picasso » — ce n'est pas vrai du tout. ”

“ Mais qu'on pousse le « pourquoi pas auteur dramatique ?... pourquoi pas potier... ? pourquoi pas » etc... jusqu'au « communiste, ... pourquoi pas ? » je cesse alors tout à fait de faire joujou avec les autres. Un homme de son envergure porte, vis-à-vis des générations montantes, une responsabilité qui est fonction directe de sa renommée.
Il ne faut pas entendre par là qu'à cause de sa célébrité, je dénie à Picasso le droit de faire
exactement ce qu'il veut et de se distraire comme il lui plaît. ”

“ Mais il fallait une transition entre ces féeries de cendres lumineuses et ce retour à la forme, au volume, à l'authenticité de la matière. Cette transition, ce fut Picasso qui la créa en inventant le cubisme. On en a dit, longtemps beaucoup de mal et à tort ; il a contribué à sauver la pein-
ture. ”

“ L’œil d’un Picasso, aigu à percer les nuages commodes, déchire les voiles des brouillards trop doux pour éclairer d’une lumière inexorable les mystères cachés derrière chaque objet, chaque forme, chaque couleur. ”