Antoine Coron

“ Les livres de Tériade sont purement des « livres de peintre » : c'est lui, le peintre, qui « en orchestre tous les éléments : format, bandeaux, lettrines, culs-de-lampe, typographie, et surtout calligraphie. Reprenant la tradition des manuscrits du Moyen Age, le peintre devient un véritable maître d'oeuvre : il ne s'agit plus simplement d'illustrer un texte encore faut-il bien l'avoir choisi mais de faire un livre ». ”

“ « Comment comprendre qu'Henry Kahnweiler qui n'était quand même qu'un éditeur occasionnel, malgré la régularité de ses publications ait pu donner des livres aussi importants ?
Comment expliquer que c'est à lui que des écrivains de tant de qualités ont porté le manuscrit de leur premier livre ? C'est le pouvoir indestructible de l'amitié librement accordée, de la chaleur humaine généreusement communiquée. Les livres édités par Henry Kahnweiler ont pris naissance à Boulogne, dans une maison accueillante, ils ne pouvaient pas voir le jour dans l'antichambre d'un bureau ». ”

“ C'est à l'intérieur de ces données qui font qu'un livre est un livre, que toute la fantaisie, l'imagination et parfois le génie d'un éditeur peuvent se manifester... Je rêverais d'exposer côte à côte la Hypnerotomachia Polyphili dans l'édition incunable des Alde de 1499, le Parallèlement de Verlaine illustré par Bonnard et édité par Vollard en 1900 et le Maximiliana illustré par Max Ernst et édité par Iliazd, qui est certainement le plus grand éditeur de notre siècle. ”

“ « Un livre n'est pas uniquement fait avec du « beau » papier, un « beau » caractère du texte, des images, sans la poudre de Perlimpinpin tout est raté. L'originalité exige la plus grande rigueur. Ce que l'on croit improvisation ou nouveauté a demandé un long apprentissage auquel on répugne aujourd'hui, c'est pourtant lui qui permet à la vraie jeunesse de montrer le bout du nez. Et je salue, ici, après cette longue vie vouée au livre, une oeuvre unique, à la démarche exemplaire. ”

“ Parce que ces images échappent à la contrainte du lien logique, l'artiste peut les faire siennes. Il est des cas privilégiés où il sait s'exprimer dans un double langage : Chagall illustre ses propres poèmes ; Mirô continue la geste d'Ubu ; Michel Seuphor voit en formes et en mots « l'Autre côté des choses ». Mais que la création d'une écriture multiple soit le fruit d'une collaboration ou le résultat de la recherche personnelle d'un seul homme, le lecteur apprécie spontanément les réussites. ”

“ On voit un texte dont la vie est confinée dans le sens des mots, prendre une nouvelle vie superposée à la première et s'épanouir comme une fleur. La végétation typographique est indépendante du sens sous-jacent. Elle est libre et s'agite, beaux muscles, ou sourire, ou chevelure, ou comète. Il n'est rien qui ne soit là hors de la volonté, et l'on peut concevoir la persévérance de celui qui s'est transformé
en dompteur de ces petits fauves de typographie... ”

“ Les livres que nous exposons ont tous un certain nombre de points communs, strictement matériels, qui permettent, dans une première approche, d'expliquer leur regroupement.
On les appelait, on les appelle encore livres illustrés, mais aussi « livres de peintres », ou « livres d'artistes ». C'est qu'ils sont illustrés par des peintres ou des sculpteurs qui utilisent pour cela les procédés traditionnels de la gravure — procédés dits originaux tels que la gravure sur bois, le burin, l'eau-forte, la lithographie — et plus récemment la sérigraphie ou le pochoir. ”

“ Il nous paraît simplement nécessaire de dire qu'appliqués aux livres d'Iliazd, les termes de « livre de peintre », de « livre d'artiste », n'ont plus aucun sens. C'est parce que grâce à Iliazd d'abord, puis grâce à quelques autres, le livre illustré contemporain a été bouleversé dans sa conception même, qu'il ne nous a pas paru possible d'envisager un autre ordre pour ce catalogue que celui que nous avons adopté. ”

“ A la même époque, en effet, il mettait tous ses soins à la préparation d'une édition du Coup de dés, et écrivait à André Gide : « Le poème s'imprime en ce moment tel que je l'ai conçu quant à la pagination, où est tout l'effet... Le rythme d'une phrase au sujet d'un acte ou même d'un objet n'a de sens que s'il les imite et, figuré sur le papier, repris par la lettre à l'estampe originelle, n'en sait rendre malgré tout quelque chose ». Il avait prévu d'accompagner son texte de planches d'Odilon Redon dessinées « blond et pâle afin de ne pas contrarier l'effet des caractères ». ”

“ Si les blancs ne sont pas justes, plus rien ne tient. Et tout cela doit soutenir le texte, le servir, disparaître donc pour ne laisser que la transparence du texte. Les « images » aussi, qui ne doivent pas s'imposer, mais participer intimement à la page. Faire un livre, c'est le contraire de l'improvisation, de la spontanéité. Et pourtant sans une étincelle, tout est raté, ça ne prend pas. Les livres de Léon Pichon sont presque toujours techniquement corrects, aucun, je crois, n'a de génie. Iliazd, lui en a toujours !. ”

“ Michel Butor, à propos de Robert Altmann et de ceux qui, comme lui, laissent toute liberté aux peintres et aux auteurs quant à la conception du livre, dit ceci : « Laisser la liberté, c'est prendre une grande part au livre : cela consiste d'abord à comprendre de quoi il s'agit, à voir ensuite comment faire les choses.
cela demande beaucoup. Imposer ses vues aux gens, ce n'est généralement pas prendre une grande part au livre, c'est simplement leur imposer de faire des livres comme on en fait d'habitude ». ”

“ Heureux délassement qui nous vaut ces livres d'une typographie à la fois si rigoureuse et si subtile, si parfaite et si vivante ! Faut-il parler de talent inné ou de persévérance, d'habileté naturelle ou de savoir-faire acquis à force d'obstination ? Peu importe assurément. Comptent surtout les qualités de l'âme. Ici se manifeste celle d'un poète désireux par-dessus tout de vivre son idéal et qui, pour y atteindre, a voulu préserver, pleine et entière, sa liberté. ”

“ C'est quelques années seulement après l'apparition des premières illustrations par photogravure, qui sonnait le glas de l'illustration de reproduction gravée sur bois, qu'Ambroise Vollard publia Parallèlement de Verlaine (1900) illustré de lithographies du peintre Pierre Bonnard. Ambroise Vollard, un marchand de tableaux, fut l'initiateur de ce nouveau type de livres illustrés où l'intervention directe du peintre sur la page accompagne un texte imprimé avec grand soin sur un papier de qualité.
Le « livre de peintres » est le dernier quartier où l'industrialisation du livre n'a pu s'infiltrer. ”

“ Ils savent que leurs livres sont conservés à la Réserve avec un soin particulier et qu'ils donnent matière à des recherches et à des publications savantes. Ils voient aujourd'hui que la Bibliothèque Nationale rend au livre d'artiste, qui est l'un des titres de fierté de notre pays, un hommage solennel. D'autres manifestations de ce genre seront organisées au cours des prochaines années et permettront en variant les critères de choix, de faire connaître dans toute leur diversité les tendances actuelles de l'illustration des ouvrages d'art. ”

“ Le « livre-objet », qui apparaît en même temps que la Galaxie Gutenberg de Mc Luhan (1962) est à mettre en relation étroite également avec les idées de Marcel Duchamp et le développement des « multiples » (mais la gravure n'est-elle pas le premier multiple ?) .
Pour François Di Dio, la fonction illustrative de l'objet accompagnant le livre « a pour but d'élargir le champ de la perception. Elle accélère le décryptage du message en mettant en jeu tous les sens. Le livre-objet, quand il est réussi, retrouve l'état sauvage de la communication, il en souligne l'urgence ». ”

“ Celui-là ouvrit en 1896 sa maison d'édition boulevard Saint-Germain, et publia ses deux lettres aux bibliophiles la même année. Les idées de Morris et de Pelletan ne sont pas les mêmes, mais tous deux, en réagissant violemment contre l'abaissement de la qualité du « beau livre » due en grande partie à l'industrialisation de sa fabrication, et en affirmant qu'un livre est d'abord un texte et donc une typographie, encouragèrent l'idée que seul l'artisanat permet de maintenir des critères élevés de qualité. ”

“ Sans doute, Vollard avait-il conçu pour le Cirque le même projet que pour les Fables : faire reproduire en couleurs les gouaches de Chagall par une équipe de graveurs « Prix de Rome », sous la direction de l'imprimeur Louis Fort. C'est probablement à cette équipe que fait allusion le texte cité plus haut de Salmon. Le résultat pour les
Fables s'étant révélé très décevant, Vollard demanda à Chagall de graver lui-même à l'eau-forte et en noir les illustrations du chef-d'oeuvre de La Fontaine et chargea Maurice Potin de l'impression. ”

“ Chaque livre publié par Les Impénitents est illustré par un jeune artiste de talent que parraine par un frontispice un maître de la gravure contemporaine (Goerg, Villon, Coutaud, Vieillard, Pignon, Ernst, Giacometti, Waroquier, Krol, Weisbuch, Zadkine, Clavé, Moore, Dali, Hasegawa, Albagnac.) . Tous les livres publiés par cette société sont imprimés texte et illustrations à l'atelier Rigal, c'est donc l'adresse de cet atelier que nous avons donnée en tête de cette notice. ”

“ Sans doute, les petits constructeurs de vérité préféreront la vie froide et morne des pages régulières et les petites casernes tristes de lettres, disciplinées chez l'imprimeur, disciplinées dans le livre, disciplinées dans le cerveau du lecteur. ”

“ Ensuite, et c'est la raison principale, nous avons voulu prendre en compte le rôle souvent essentiel, et dans certains cas exemplaire, joué dans la création de livres illustrés par ceux qui souvent les conçoivent et prennent en charge leur réalisation. Les expositions des livres de Tériade et de Pierre Lecuire au C.N.A.C.
en 1973, celles des livres de Robert Altmann (1969) et des livres d'Iliazd illustrés par Picasso (1976) au Musée d'art moderne de la ville de Paris, ont déjà sensibilisé le public à ce type de contribution à l'art du livre. ”

“ Travaillant en étroite relation avec leur imprimeur, Alain Sanchez, Gervais Jassaud et les poètes du Collectif Génération ont lancé en 1975 une collection beaucoup plus ambitieuse que les collections précédentes : « Génération Plus » qui comporte actuellement neuf titres. Selon Gervais Jassaud, « l'une des originalités de Génération Plus est de présenter une véritable collection de livres illustrés uniquement par des originaux [i.e. peintures et non pas gravures] et remettant en question le fonctionnement de l'illustration par rapport au texte mais aussi au livre. » ”

“ Les textes qui ont le plus souvent inspiré les maîtres de l'enluminure moderne sont des textes de poésie. Expression de « l'universelle analogie », la poésie, éloignée de tout réalisme, offre en effet à ceux qui savent y puiser la profusion de ses images. ”

“ « l'essentiel, c'est la page de titre et la première page du texte, le reste, c'est du labeur ».
P.A.B. a réalisé la plupart de ses livres pour faire et se faire plaisir : le mot « labeur » est donc de ceux qui lui paraissent le plus étrangers à ses créations bien qu'il imprime lui-même ses livres, il se dit typographe, et non pas imprimeur. C'est également pour simplifier le « travail » de ses illustrateurs qu'il leur proposa des procédés d'illustration rarement ou jamais employés avant lui. ”

“ Il ne s'agit donc pas d'éditeurs au sens classique du terme, mais plutôt de co-fabricant réalisant ensemble des livres, dont Dépliant elles, Scènes émotions (4 exemplaires, 1976) et les livres de la collection « Lasagne ». L'impression des livres souvent ceux-ci sont plutôt des « objets-textes » est réalisée en offset, l'illustration, en lithographie ou en sérigraphie, est tirée au gré des possibilités, notamment à l'École des Beaux-Arts de Bourges. Pour ces jeunes gens, la qualité « bibliophilique » de leurs productions est secondaire par rapport à l'idée à réaliser. ”

“ Collaborateur pendant dix ans d'Albert Skira, Yves Rivière dirige depuis 1974 « Arts et Métiers graphiques » qui a publié des catalogues d'estampes de grande qualité (catalogues de l'oeuvre gravé de Courtin, d'Alechinsky, de Soulages, de Zao Wou-ki, de Poliakoff, de Bram Van Velde, de Messagier et récemment de Vieira da Silva) . D'autre part, sous son nom, Yves Rivière édite des estampes (Antonio Saura, Cuevas.) et des livres illustrés depuis 1971. ”

“ Pressier d'art, typographe, graveur sur bois, Robert Blanchet a édité très tôt des livres illustrés. Le premier livre auquel il travailla fut une édition des Lettres persanes de Montesquieu (Lyon, Éditions de la Colline, 1946) , dont il réalisa toute l'ornementation. Puis il travailla chez Beltrand comme pressier pour la réalisation du Petit office de la Sainte Vierge illustré par Desvallières (1947) . Après avoir travaillé de 1948 à 1952 chez Jean Bernard et chez Jacquet, il s'installa à son compte dans l'atelier où il travaille encore. ”

“ Nous n'avons pu exposer tous les artistes qui auraient dû l'être : en écartant certains éditeurs trop occasionnels, en choisissant dans la production des éditeurs retenus, malgré les corrections que nous avons faites pour essayer d'équilibrer la représentation de chaque artiste, certaines absences apparaîtront nécessairement. ”

“ Les livres du Soleil noir sont répertoriés et décrits dans le catalogue de l'exposition Multiples qui eut lieu à Berlin en 1974.
(117-120) TÉRIADE – ÉDITIONS VERVE 4, rue Férou, 75006 Paris
Tériade (Efstratios Eleftheriades) arriva à Paris en 1916 pour y faire des études de droit. Il se lia rapidement d'amitié avec les peintres et les poètes. Après avoir activement collaboré aux Cahiers d'art de Christian Zervos, il travailla avec Albert Skira à l'élaboration des Métamorphoses d'Ovide illustré par Picasso, puis à Poésies de Mallarmé illustré par Matisse. ”

“ La réplique à l'imagination chez un tel peintre est confondante puisque la faulx parvient à donner la vie au lieu de la prendre ». (René Char, De la sainte famille au droit à la paresse)
Ce poème, écrit à la suite de l'arrivée sur la lune du premier homme, le 23 juillet 1969, est à deux niveaux (« Un chant et son écho », selon René Char) , d'où l'emploi du romain et de l'italique. Pour donner encore plus d'espace aux gravures de Wifredo Lam, Jean Hugues a fait ébarber chaque feuille et ainsi disparaître la cuvette. ”