Deyrolle [Antoine Gilbert ?]

“ Si les contours du modèle sont purs et bien accentués, le tapissier n'a à vaincre, pour les reproduire fidèlement sur sa chaîne, que les difficultés ordinaires du métier, mais si ils sont vagues, il a beaucoup plus à faire, car il faut qu'il les considère, dans son calque et sur sa chaîne, comme si ils étaient surement arrêtés, et qu'il leur donne ensuite du vague dans la fabrication seulement.
Les contours vagues sont très difficile à imiter en tapisserie. En ce qu'il faut, d'abord, qu'ils soient bien arrêtes et qu'ensuite ils ne paraîssent pas l'être. ”

“ La connaissance parfaite de la méthode des hachures-composées, met le tapissier à même avec peu de couleurs, de composer toutes les teintes inimaginables pour traduire avec vérité, la peinture des coloristes, tandis que par la connaissance seule, de la méthode des hachures-franches, et avec un nombre de couleurs trois fois plus grand, il ne peut parvenir, avec beaucoup de peines, qu'à en faire une imitation servile. ”

“ Dans leurs marches les hachures n° 3 et n° 4 dessinent le contour gauche, en prenant d'abord le fil qui retombe sur l'ombre, puis en lâchant ensuite les fils à mesure qu'elles atteignent leurs traces, et n’éprouvent d'interruption que lors qu'elles arrivent au fil de bout de l’œil qui marque la séparation des deux parties de la branche.
Nous montons la petite ombre grise portée par le revers reflet. ”

“ Le désire de paire au public, et de nous séduire nous même, nous entraîne à déployer dans notre teint-locale, ces couleurs étrangères qui la réhaussent on la modifient, car c'est ordinairement dans ces passages que se trouve le cachet de notre savoir dans la composition de la couleur, comme c'est dans le ronflant des contours que se trouve celui de notre savoir en dessin. ”

“ Indépendamment des diverses proportions de mélange que donnent les hachures d'un ton sur soie, combiné avec celles d'un ton sur laine, nous mélangeons l'une avec l'autre sur la broche, afin qu'il fasse non seulement, le passage de tons et de couleurs, mais c'est afin aussi qu'il y fasse encore l'intermédiaire des deux différentes natures de trames qu'il doit lier. ”

“ L'artiste qui est en bon-chemin en acquiert encore l'assurance par l'approbation du conseil ; celui qui s'en écarte, soit par un vice de couleur, de dessin ou de fabrication, y est ramené par les avis spéciaux qui se rencontrent dans la composition de ce même conseil : la délibération se fait en famille, l'artiste y explique sa maniere de voir, et finit par se convaincre, d'après les comparaisons qu'on lui fait apprécier, que son œil l'a trompé, alors le conseil le quitte quand il voit que ses avis sont bien compris. ”

“ Si par exemple nous voulons établir une gamme de tons pour l'imitation d'un corps modelé par une teinte-mixte, telle que celle d'un vert-gai tirant au bleuâtre par exemple ! nous choisissons deux gammes qui séparément, s'éloignent de l'aspect de teinte que présentent le modèle, l'une paraîssant plus jaunâtre et l'autre plus bleuâtre, nous les mélangeons ensemble en dévidant un brin de l'une avec un brin de l'autre, c'est à dire, que nous couvrons une broche d'un brin n° 1 jaunâtre, et d'un autre brin n° 1 bleuâtre. ”

“ Dans la composition de la couleur, l'identité se trouve encore plus frappante dans l'imitation d'objets dont la couleur se trouve modifiée par l'interposition d'un corps-transparent, tels par exemple, que des poissons vue dans l'eau, une figure se mirant dans l'eau, dans le poli d'un métal, ou bien encore dans l'imitation d'une carnation, comme une poitrine de femme nue en partie, et en partie recouverte par un fichu de gaze gris ou de couleur quelconque. ”

“ Agrès cela pourra-t-on espérer plus d'harmonie, plus d'ensemble dans une tapisserie, quand elle sera faite partie par des hommes pétris de talent, de principes, et partie par des hommes qui n'ont que de l’instinct sans principes, qui ne sont arrivés par hasard à faire de la tapisserie, qu'à force d'avoir usés de la chaîne, d'avoir salis des couleurs, et tout cela à la suite d'un long et pénible travail. ”

“ Par exemple, si un corps-modelé se commence par la lumiere et qu'il se dessine, ou en se terminant, par un reflet ; il se trouve alors, avoir pour opposition, le blanc de la chaîne au lieu d'avoir le noir de l'ombre qui devra le recouvrir, de là on peut croire que le tapissier doit être tout naturellement entraîné à mettre trop clair dans son reflet, va qu'il lui paraît noir par l'effet du contraste blanc de la chaîne. ”

“ Il devient donc nécessaire pour que le principe de couleur y soit homogène que, si l'homme change en succédant à l'homme, le fond du principe de fabrication ne change jamais : alors il ne nous resterait donc plus en succédant à un autre, qu'à nous identifier avec ces légers moyens accessoires que nos inspirations personnelles nous font adroitement glisser dans la combinaison de nos tons. ”

“ S’il se présente quelques parties défectueuses dans le tissu, tels que nœuds, bouras, trop grande inégalité dans la filature, ou dans la couleur, nous amènons chacune de ces parties défectueuses à l’envers, toujours entre deux fils, et jamais sur le bord d’un contoure ou d’une lisière. Elles y forment des bouts perdus qui ne nuisent en rien à l’endroit. ”

“ Ici il est évident que pour faire de jolies choses par ce mode de rentraiture et de tapisserie tout à la fois, il faut que le rentrayeur connaisse d'abord parfaitement sa partie, et qu'il ait de plus un certain dégré de connaissance du métier proprement dit des hachures, pour qu'il puisse s’identifier avec les combinaisons de fabrication, soit par les hachures franches, voit par les hachures-composées. ”

“ Dans les meubles, fleurs, fruits, arabesques, oiseaux, comme pour l'imitation du poilé-brillant de divers animaux ; on y emploie la soie, depuis la lumiere blanche jusqu'à la hauteur de ton où se rencontre presque toujours la couleur normale de chaque nuance, hauteur où la teinture peut l'amener sans lui faire perdre, ni sa couleur, ni son brillant à partir de là on la combine avec la laine, qui à cette hauteur est très vive de couleur, et y présente plus de solidité pour arriver jusqu'aux ombres. ”

“ On passe le verguillon [4] d’en haut dans la séparation formée à l’ourdissage, par le dernier boulon, à chaque piane en observant que les nœuds des liens qui marquent la croisure soient sur le devant.
Alors les pianes se déployent jusqu’aux pieds du métier Ensuite on passe deux cordes (grosses comme le pouce) dans les croisures de chaque piane, on les ferme à droite et à gauche en dehors des jumelles du métier, de manière à ce qu’elles puissent suivre le trajet d’une ensouple à l’autre ; on retient les liens qu’elles remplacent pour la conservation de la croisure. ”

“ Dans le tissage ordinaire, on sait que deux tons combinés ensemble se donnent chacun mutuellement par le mélange de leurs hachures, trois parties diverses si les hachures sont de trois duites ? qu'en outre, il reste encore pour chaque ton, une partie franche si on la juge nécessaire ? Ainsi on a donc pour passer de la soie pure à l'or-pur, six proportions de mélanges divers, et de là, en cessant le tissage ordinaire, on obtient de la lumiere en faisant faire à l'or pur un gaufré, qui, plus il est gros plus il est brillant et conséquemment plus clair. ”

“ De l’observation ci-dessus, sur la nécessité de passer de la soie à la laine pour y trouver plus de solidité dans la couleur, nous pouvons en excepter la nuance des bleus-Reymon, qui nous procure des gammes- completes de tons depuis la lumière blanche, jusqu'à l'ombre presque noire ; en conservant dans tous les tons, solidité, richesse de couleur et brillant de la soie.
Indépendamment du mélange que donnent les hachures en combinant les tons dans la fabrication, la soie en reçoit presque généralement un sur la broche avant d'y être employée ”

“ Les gammes et leurs tons doivent être pris à des distances modérées, de maniere que le tapissier puisse obtenir dans la lumière des teintes et des hachures-franches très pateuses et très douces, qu'il puisse également en sautant des tons, si la légèreté des teintes l'exige, obtenir dans les demi-teintes, dans les ombres et dans les reflets, des teintes légères et des hachures composées assez piquantes. Pour la partie recouverte le tapissier prend sa principale gamme grise élevée, vive de couleur, toujours en raison de ce qu'elle deviendra dans sa combinaison avec les couleurs carnation. ”

“ Le montage d'une chaîne en soie ne comporte pas un nombre de fils différent de celui d'une chaîne en laine, car la grosseur d'une chaîne quelconque se détermine toujours d'après les détails plus ou moins minutieux du modèle qu'on a à traduire : ainsi, si pour un ouvrage précieux on arrêtait pour grosseur de fils, celle de la chaîne laine en quatre brins, mais qu'au lieu de celle-ci on voulut le faire sur une chaîne de soie. ”

“ Par les combinaisons régulières qu'offre la méthode des hachures-composées, on peut avec toutes les nuances-possible, modifier une teinte-locale quelconque, soit en établissant les diverses modifications sur une échelle de tons de même hauteur, soit en les y établissant graduellement sur des hauteurs variées en passant de la lumière à l'ombre par le fait d'une modification à une autre, en les combinant entr'elles de maniere ce que la teinte-locale apporte dans leur composition, au moins une duite ”

“ L'une des plus précieuses qualités du tapissier, est celle d'éviter la confusion des gammes et des tons tout en les multipliant considérablement sur sa chaîne par le seul moyen de sa méthode et de ses combinaisons.
Dans la composition de la couleur on retrouve parmi nous, le cachet de chacun comme on le retrouve parmi les peintres. ”

“ Maintenant nous allons expliquer le moyen d’éviter egalement le contournement symétrique des formes obliques et perpendiculaires que chaque teinte présente sur la chaîne, où la largeur et la longueur des principales d'entre elles se trouvent tracées pour indiquer le trajet qu'elles doivent suivre. Mais bien que leurs traces sur la chaîne y présentent l’aspect de contours arrêtés, elles ne sont cependant, dans l’interieur, que de simples-guides ; tandis que celles qui arrêtent les contours extérieur d'un objet quelconque sont des guides qu'il faut suivre très régulièrement. ”

“ La connaissance parfaite des méthodes de hachures franches, et de hachures-composées nous offre les moyens de bien composer la couleur pour la traduction ; et la connaissance, parfaite du dessin nous offre ceux, de bien raisonner, de bien sentir et de bien rendre les formes. ”

“ D'après ces dispositions nous aurons l'avantage, dans la dureté des tons, de laisser voir la marche et la composition des hachures ; et dans l'éloignement des gammes, celui de laisser voir que malgré la grande distance qui les sépare, leur mélange, par la combinaison des hachures composées, n'en produit pas moins une teinte homogène en ce que le principe de la couleur existe par tout. ”

“ Il résulte de ces faits, que les choses d'éclat, les fleurs, les animaux, les ornemens peuvent être bien rendus en basse-lisse, mais que la correction du dessin, l'accord et l'ensemble d'un tableau, n'y sauraient être exprimé avec la même fidélité qu'en haute lisse.
Le travail de la basse-lisse se fait plus vite d'un tiers que celui de la haute-lisse, ce qui devrait produire, à part toute considération, un tiers de différence dans le prix ”

“ Quand un fils casse près de l’ouvrage ou dedans, nous le remplaçons par un autre fil que nous introduisons avec une aiguille, le plus avant possible, dans les dernieres duites qui couvrent le fil que nous voulons remplacer.
Nous en arrêtons un bout à l’envers de la tapisserie, nous faisons passer l’autre dans la lisse ou la croisure que le fil cassé occupait, nous les noueons ensemble, par le moyen de nœuds coulants fermés à rosettes, au dessous de la flèche. De sorte, que lorsque nous roulons la tapisserie, nous délions les nœuds coulants pour les reporter plus haut. ”

“ Mais à mesure que les traces prennent une direction autre que celle de la duite, celle ci ne peut les atteindre qu'en se multipliant progressivement pour remplir l'espace perpendiculaire qui se trouve d'une trace à l'autre, espace, qui devient plus considérable à mesure qu'elles s’échelonnent vers la ligne perpendiculaire qui est le but où elles ne figurent plus. ”

“ Parlons d'abord de l'identité du modèle par le systême du clair-obscure, qui le peintre obtient par le travail de la brosse, et sa traduction en tapisserie par le systême des hachures-franches du tapissier.
Le peintre fait ses teintes sur la palette. Trois tons seulement, mais bien différents de hauteurs, y représentent sa teinte-locale.
Par le mélange du premier ton avec le deuxiême, comme par le mélange de celui-ci avec le troisième, le peintre obtient une foule de tons intermédiaires. ”

“ En admettant même encore que les avis ne manquant pas pour conserver autant que possible, l'ensemble de la pièce ; le vice de fabrication n'en existerait pas moins, car en tapisserie la partie mauvaise ainsi que la bonne, ne se trouvent par moins terminées chacune définitivement et sans retour c'est-à-dire que le tapissier habile ne peut pas recaler l'ouvrage de son voisin, comme cela pourrait se faire en peinture. ”

“ Sauf l'épaisseur des hachures, par rapport au grand nombre de leurs redoublemens, épaisseur qui a encore pour but d'adoucir la fermeté des tons en leur créant dans la fabrication des intermédiaires par le mélange varié de hachures rares il est vrai, mais longues en proportion, nous retrouvons dans l'ancienne méthode pour la fabrication des objets accessoires que nous venons de citer, la base fondamentale de la notre. ”

“ On les passe à l’aiguille comme on fait dans le chaînage pour réparer les trous, sauf qu’on ne fait pas passer successivement la même aiguillée d’un fil dans un autre : ici il faut une aiguille pour chaque fil, qu’on arrête aux extrémités du chassis. Ensuite on calque du modèle la partie qu'on veut enchasser dans celle qu'on a évidé, on applique ce calque sur la tablette que l'on glisse dans la coulice du chassis, et là on l'ajuste définitivement en appuyant sa silhouette sur les contours de la tapisserie. ”

“ On y lance la broche no 3. Elle revient en lisses, à peu près, à un quart d’où elle est partie, de là elle retourne en croisures en laissant un quart de son étendue, à droite, comme elle en a laissée un à gauche ; puis elle revient en lisses au point d’où elle est partie.
Le quart de gauche, et le quart de droite, ne se composant chacun, que de l’épaisseur d’une duite, font les deux pointes de la hachure ; et la moitié, faisant le milieu se composant de l’épaisseur de deux duites on fait le redoublement. ”

“ On concevra facilement les motifs qui entraînent le tapissier à charger la couleur de son modèle, quand on pensera au mode de fabrication qui ne permet jamais de demi-mesures, et ne donne que très rarement de vraies oppositions pour servir de point de comparaison à la partie qui est en train. ”

“ Le magasin de détail est le dépôt du renvoie des ateliers pour la laine et la soie teintes de toutes couleurs dévidees sur broche.
Les broches dont il se compose, contiennent des quantités inégales de ces diverses matieres, on y puise les gammes-accessoires qu'on ajoute aux principales gammes levées au magasin g [énér] al.
Lorsque dans le cours de la fabrication, un ton va se trouver épuisé, et qu'une broche, ou une demi broche suffirait pour terminer l'étendue que ce ton aurait encore à parcourir, c'est au magasin de détail que l'on va en amortir le même. ”

“ Le bout du pouce, en appuyant sur la trame à mesure qu’elle se dévide, la rend ferme et brillante. Voici pourquoi on dévide à gauche sur broche. Lorsque le bout de trame est arrêté à l’ouvrage, on fait un lacs coulant à droite sur le milieu du corps de la broche, de maniere que se trouvant placée dans notre main lorsque nous travaillons elle s’y trouve en sens inverse, de ce qu’elle était sur le rouet, et qu’en la roulant légèrement dans nos doigts à droite, son lacs coule, et déroule la trame à volonté. ”

“ Pour conserver la surface horizontale du corps de hachures, on fait de tems en tems deux rangs de hachures de deux duites contre un seul rang des autres.
C'est la premiere hachure se composant de trois duites qui donne l'equilibre en se portant de tems en tems, sur ses pareilles, en demi-hachure.
De même, si il arrive qu'un ton soit plus gros, ou plus fin, de tissu que les autres, on lui fait, de tems en tems un redoublement de moins s'il est trop gros, ou un redoublement de plus si il est trop fin de sorte, qu'il ne faut pour obvier à ces petits inconvénients, qu'un peut de tact. ”

“ On pique l'aiguille à l'envers de l'ouvrage, à la droite du premier fil de la figure, qui à reçu quatre duites, la main droite la reçoit à l’endroit et la renvoie de l'endroit à l'envers, par la gauche du premier fil de fond qui relacé les quatre duites on fait un nœud au bout de l'aiguillée et on arrête le premier point par un nœud coulant de manière à ce qu'on puisse le serrer pour rapprocher les deux parties et faire disparaître autant que possible, le brin de soie dans le tissu. ”

“ Enfin pour des morceaux précieux on se sert de chaîne en soie préparée, torse, double et retorse ; il en résulte plusieurs avantages : plus de finesse dans le tissu, plus de correction dans le dessin, plus de ce bel uni que laisse la douceur de la matiere, et auquel nuit un peu l'élasticité de la laine qui porte l'étoffe à gripper lorsque elle n'est plus sur le métier : mais aussi, il faut le double de fils en soie de ceux en laine, pour une pièce de même dimension, et l'on est le double de tems à travailler ”