Ton (couleur)

“ Cette transparence de ton, cette fraîcheur charmante et pleine d'éclat, ces chairs où courent tant de sang et tant de vie, ces belles chevelures blondes se déroulant comme des manteaux d'or, ces rires étincelants, ces fossettes amoureuses, ces formes ondoyantes comme des flammes, cette force, cette souplesse, ces luisants de satin, ces lignes si bien nourries, ces bras potelés, ces dos charnus et polis, toute cette belle santé appartient à Rubens. — Raphaël lui seul a pu remplir de cette couleur d'ambre pâle un aussi chaste linéament. ”

“ Oui, Madelinette n'est pas restée, comme ses compagnes, le coude paresseusement appuyé au bord du balcon, entre le volubilis et les jasmins de la fenêtre, à suivre, au bout de la plaine, les franges violettes de l'horizon, ou quelque petit nuage couleur de rose, arrondi par la brise de mai. Elle n'a pas tapissé, avec la feuille des lis, des palais de nacre de perle pour y loger ses chimères; elle n'a pas, comme vous, les belles rêveuses, habillé quelque fantôme creux de toutes les perfections imaginables: elle a voulu connaître les hommes avant de se donner à un homme ”

“ Ces belles paupières turques, ce regard limpide et profond, cette chaude couleur d'ambre pâle, ces longs cheveux noirs lustrés, ce nez d'une coupe fine et fière, ces emmanchements et ces extrémités délices et sveltes à la manière du Parmeginiano, ces délicates sinuosités, cette pureté d'ovale qui donnent tant d'élégance et d'aristocratie à une tête, tout ce que je voulais, ce que j'aurais été heureux de trouver disséminé dans cinq ou six personnes, j'ai tout cela réuni dans une seule personne!
Ce que j'adore le plus entre toutes les choses du monde, — c'est une belle main. ”

“ On voit par là quelle importance il y a de saisir le ton juste, pour comprendre et être compris ; une erreur d'un demi-ton, ou d'un quart de ton, suffit souvent pour changer tout le sens et rendre la phrase entièrement inintelligible, car chaque mot est une syllabe musicale qui doit se chanter rapidement avec son accent particulier et sa note, sous peine de brouiller tout le discours. ”

“ En Égypte, tout ce qui reste au-dessus du niveau de l’inondation est frappé de mort. Il n’y a pas de transition ; où cesse Osiris, Typhon commence. Ici la plus luxuriante végétation ; là, pas une pointe d’herbe, pas une plaque de mousse, pas une de ces plantes folles qui se hasardent dans la solitude et l’abandon ; c’est du grès pilé sans mélange de terre. Eh bien ! qu’une goutte d’eau du Nil y tombe, et ce sable aride verdoiera aussitôt. Ces zones, couleur de saumon pâle, faisaient un heureux contraste de ton avec les teintes vigoureuses de la grande plaine de verdure étalée devant nos yeux. ”

“ La rouille de la poulie, la façade fruste de la basilique avec ses vestiges byzantins, la brique rouge du campanile, l’or de la paille mise en meules de l’autre côté du mur, et le bronze des hauts lauriers, et le visage des femmes qui enfilaient des verroteries sur le seuil des portes, et les herbes, et les nuages, et toutes les apparences d’alentour modifiaient la sensibilité du verre lumineux. Dans sa couleur se fondirent toutes les couleurs ; et il parut vivre d’une vie multiple en son exiguïté, comme l’iris animal où se reflète l’Univers. ”

“ Ce ne sont plus des êtres réels. J’ai donc eu raison de dire en commençant, que le langage oral est composé de mots ; que ces mots sont composés de sons ; que chaque son vocal résulte d’une émission d’air modifiée d’une certaine manière, qui lui donne certaines qualités appelées articulation, voix, ton, et durée ; que chacun de ces sons forme une syllabe naturelle et physique ; et que ce sont-là les élémens matériels de la parole.
Il suit de-là qu’il n’y a aucun son qui mérite d’être appelé plutôt une articulation ou une voix, qu’un ton ou une durée. ”

“ LE TON est le degré d'ÉLÉVATION, d'ABAISSEMENT, de NOBLESSE ou de FAMILIARITÉ que l'on donne à l'élocution, afin que la voix soit toujours en harmonie avec le rhythme et la passion inspiratrice. Les trois tons principaux de la voix sont : le grave, le m'klkim, et l'aigu ; mais comme la pensée varie à l'infini et que le clavier humain, pour rester en harmonie avec elle, doit en suivre toutes les variations, à chaque figure du discours correspond un ton avec ses inflexions particulières, dont les nuances varient selon la diversité des sentiments. ”

“ En quoi donc peut consister pour un tel instrument, la voix, la différence de brillant de tel ou tel ton? en quoi consiste un ton dans un instrument qui n'a ni cordes, ni trous, ni touches, et qui dans toute son étendue n'a pas de degrés, de points marqués, et qui peut les faire tous, non pas en partant de tel point fixé, puisqu'il n'y a pas de points, mais en partant indéfiniment de quelque type imaginable que ce puisse être. Je voudrais bien qu'on me dit dans quel ton je chante, lorsqu'il n'y a pas d'instrumens, s'il y a des dièzes ou des bémols ! ”

“ Elles verront en outre que la langue est un des principaux organes de la parole ; que c'est elle qui conduit le son, qui le détermine, le change, selon qu'elle se replie, qu'elle se déploie, ou qu'elle frappe certaines parties de la bouche.
D'une bonne formation des sons naîtra la beauté de la voix; d'une bonne articulation des consonnes, la netteté des syllabes; de la prononciation nette des syllabes , l'harmonie des mots ; et de ceux-ci le charme du débit. ”

“ Je les appelle des sons – et non des mots – parce que, primitivement, ils n’étaient que des sons, sans valeur déterminée qu’eût rendue variable l’adjonction d’adjectifs ou d’adverbes. Ces derniers instruments du langage n’étaient pas encore inventés. Au lieu de changer la signification du nom ou du verbe par l’emploi de l’adjectif ou de l’adverbe, nous alternions les sons par des variations d’intonations et de durées ; le temps plus ou moins rapide réservé à l’émission d’un son particulier en nuançait le sens. ”

“ Dans toute langue articulée, le verbe ou la parole, qui en est la matière essentielle, offre un élément sonore
la voyelle, et un élément distinctif qui le circonscrit, " c'est-à-dire la consonne.
La sonorité d'un mot, sa qualité musicale gît tout entière dans la voyelle. Mais le son voyelle indéfiniment prolongé n'a aucun sens précis. Placez une articulation, et vous introduisez immédiatement un signe distinctif. L'articulation c'est la consonne qui découpe, individualise le son continu, en lui donnant une arête, un contour, partant une signification. ”

“ Ces tons sont : le ton naturel, celui dans lequel on parle avec le moins d'effort ; le ton élevé, celui qui est au-dessus du ton naturel ; le ton le plus élevé, celui où la voix, dans sa plus haute élévation, peut se soutenir sans être frêle
ni désagréable ; le ton bas, celui où l'on descend en quittant le ton naturel ; enfin le ton étouffé, celui au-dessous du ton bas , où la voix, tout à fait sourdé, ne résonne plus.
On passé d'un ton à un autre, à l'aide d'un semi-ton, d'un repos, ou d'un silence. Les repos sont indiqués par. la ponctuation. ”

“ Quand nous chantons des paroles sur l’air que forment ces notes, ce sont les voix et les articulations de ces paroles que nous ajoutons aux tons des notes ; et même quand nous ne faisons que chanter l’air sans paroles ni noms de notes, nous joignons encore nécessairement à chaque ton une voix quelconque et une articulation plus ou moins marquée, ou au moins cette légère aspiration qui est l’articulation de tous les sons qui n’en ont pas une autre plus prononcée. ”

“ Comme il n’y avoit point de mots, point de syllabes dans cette langue, dont l’énergie et les mouvemens ne fussent déterminés et connus, l’orateur ou l’écrivain pouvoit rendre l’élocution tout à-la-fois pittoresque, harmonieuse et cadencée, c’est-à-dire, exprimer, ou plutôt peindre, par les sons, l’objet qu’il avoit à rendre, et en même-temps précipiter, ralentir, en un mot régler à son gré tous les mouvemens de la phrase. ”

“ Lorsqu'on entend simultanément la tonique d'un ton, sa tierce, sa quinte, sa septième, et, si l'on veut, son octave, par exemple, ut, mi, sol, ut, dans le ton d'ut, l'intelligence éprouve le sentiment du repos. ”

“ Le ton n'est que l'application de la tonalité à un son ou ton fixe, pris pour tonique ou fondamentale; le ton se compose des sons appartenant à la même corde, c'est pour ainsi dire une famille de sons ; on les range par ordre d'acuité dans une gamme, ou par groupes appelés accords.
La perfection de la tonalité, on le conçoit sans peine, est liée au degré d'intelligence, de civilisation des peuples ”

“ Tout en convenant que la consonne seule n'a point de son, nous observerons qu'elle est aussi la seule espèce d'articulation qui exige des formes dans l'instrument supérieur de la parole, et que ces formes, en donnant une teinte particulière au son, produisent des sensations à l'ouïe, différentes de celles que produisent des formes simples de voix. ”

“ Comme si le mauvais effet de l'emploi de tel ton au lieu de tel autre n'était pas uniquement le trop haut ou le trop bas, ou la difficulté de doigter.
En un mot, il n' y a pour l'oreille ni ut, ni ré, ni mi, ni dièzes, ni bémols, ni béquarres ; mais bien seulement des toniques , des secondes, des tierces, des tons haussés ou des tons baissés ; les notes, ainsi que les dièzes, les bémols et les béquarres, ne sont que pour la vue et le doigter des instrumens ; ce n'est rien autre chose que des signes pour s'entendre. ”

“ Etendue, (Voix.) La nature a donné à la voix humaine une étendue fixe de tons ; mais elle en a varié le son à l’infini, comme les phisionomies.
De la même maniere qu’elle s’est assujettie à certaines proportions constantes dans la formation de nos traits, elle s’est aussi attachée à nous donner un certain nombre de tons qui nous servissent à exprimer nos différentes sensations ; car le chant est le premier langage de l’homme. Voyez Chant. ”

“ Pour bien des personnes, la langue est l'organe de la voix ; c'est là une grossière erreur. Comment, en effet, cet organe si massif, si lourd, sans élasticité, pourrait-il vibrer avec la rapidité qu'exige la formation des sons ? La langue, sans doute, joue un rôle dans la prononciation, mais elle ne produit pas le son, elle n'engendre pas la parole. ”

“ En mode mineur, avec beaucoup de tierces, on fera un chant sombre ; avec beaucoup de chutes de la sixte sur la quinte, un chant plaintif.
Il ne faut donc pas considérer les degrés de la gamme séparés comme de simples voyelles de la langue musicale, et les ensembles de deux, trois, quatre, comme des mots; dans ce système, les degrés ne seraient rien en eux-mêmes ; point de caractère intrinsèque de degrés ; ce qui est, comme je le démontre, de la plus extrême fausseté.
CHAPITRE XXXVII.
PRESTIGE DES TONS.
Qu'est-ce qu'un ton ? c'est une élévation de son considérée
relativement à une autre. ”

“ D. Par quel moyen peut-on distinguer le ton majeur de son relatif mineur, puisque ces deux tons prennent les mêmes signes à la clef ? R. Les tons relatifs se distinguent l’un de l’autre au moyen de la note sensible du ton mineur. Quand on la rencontre, on est en mineur. Quand on ne la rencontre pas, on est en majeur [1] . ”

“ La formation des groupes de mots, la distribution des accents à l'intérieur de ces groupes, les déplacements, la décomposition que la passion apporte dans l'accentuation ordinaire, tout ce qui donne ou enlève à une syllabe, à une consonne ou à une voyelle une force expressive, les rapports mystérieux des sons entre eux, et les rapports plus mystérieux encore de ces sons avec le caractère même de la phrase et de la pensée, devront être notés, examinés, analysés avec une méthode exacte et objective. Nous saurons peut-être alors ce que c'est qu'un vers français ou qu'une période. ”

“ Si nous voulons trouver absolument une articulation pour chaque voix, nous serons embarrassés pour la voix eu, dans aïeux; ce qui précède ce son n'est ni une aspiration , ni une pause, ni une consonne. ”

“ On trouve un moyen de multiplier les différences au moyen de l'accent, qui devient une sorte d'intonation chantante, appelée ton, qui permet à chaque syllabe de se faire entendre à l'oreille de plusieurs façons différentes. ”

“ Nous avons déjà examiné deux de ces modifications, l’une que nous appelons la voix, l’autre que nous nommons le ton.
celles-là affectent le son pendant tout le tems de sa durée. Mais les différentes manières dont le son est produit, lui impriment diverses modifications qui ne sont ni la voix ni le ton, qui n’altèrent point celles-ci, et qui, de plus, en diffèrent en ce qu’elles n’affectent le son qu’au premier moment de son émission, et qu’ensuite elles cessent de s’y faire remarquer pendant tout le tems qu’il se prolonge. ”

“ Pour bien entendre ce que nous venons de dire sur les différentes formes du tuyau de la voix, il faut que le lecteur fasse l'essai de la prononciation des divers sons dont nous venons de parler, en les comparant entre eux, et en ayant l'attention d'émettre ces sons sur le même ton, ainsi que sur le même accent en les prononçant fort, sans contrainte ni grimace; il faut entendre par ton les différents degrés d'expiration de la voix ”

“ Chaque mot a une tonique, une syllabe accentuée, sur laquelle la voix s'élève et s'appuie plus ou moins longtemps ; mais plus longtemps et plus vivement que sur les autres parties du mot. C'est sur cette syllabe que doit porter l'accent dit tonique.
Il se dit aussi des syllabes mêmes sur lesquelles porte cet accent, on dit la syllabe tonique ou la tonique.
Il faut se garder de confondre l'accent avec la quantité, ce sont deux choses très distinctes. L'accent se rapporte au ton : par lui les syllabes sont graves ou aiguës ”

“ Tous ses vers coulent avec une harmonie, une limpidité, une aisance continues, sans que jamais la voix s’élève, ou détonne, ou éclate, ou manque au juste accent, sinon par l’affectation mondaine qui altère uniformément tous les tons pour les assouplir. ”

“ Pour chanter comme pour parler, il n'y a que trois manières d'émettre le son, l'élever, l'a baisser ou le maintenir au même degré. Seulement, pour la voix qui chante, chaque son devant avoir une intonation déterminée, il faut autant d'accents que de syllabes, tandis que, pour la voix qui parle, quelques syllabes seulement ont besoin de porter un accent. ”

“ Les voix simples de alphabet. A, E, 1. 0, U, sont produites de la même manière que les sons modulés, par la seule disposition et dilatation du tuyau vocal; elles appartiennent à la voix modulée ou musicale : c'est un hommage que je me plais a rendre aux cinq voyelles, sans compter le double i grec, Y. Les voyelles sont l'harmonie du langage humain, comme les consonnes en sont la partie expressive et significative. Il y a dans l'homme la voix chantante ou modulée, et la voix articulative ou parlante; la première fait passer les sons d'un degré à un autre, et le chant dans des tons différents ”