Alphonse Liébert

“ Précipitation. - Précipiter un corps, c'est le séparer du liquide dans lequel il se trouvait dissous, en le rendant insoluble dans ce même liquide. Cette séparation se fait le plus souvent en changeant la constitution chimique du corps en dissolution et du dissolvant qui le contient. On précipite l'argent d'un bain d'azotate d'argent, soit en le transformant en chlorure par du chlorure de sodium, soit en le faisant passer à l'état d'iodure par l'addition d'une certaine quantité d'iodure de potassium, qui précipite l'azotate sous forme de chlorure ou d'iodure d'argent insoluble. ”

“ Lorsque la lumière n'a pas permis de donner à l'image une exposition suffisante, on peut attendre jusqu'au lendemain pour la développer, non pas parce que l'impression se continue, comme le croient beaucoup de praticiens, mais parce que la gélatine, devenant de moins en moins soluble, retient plus de matières colorantes, et par suite préserve mieux les demi-teintes lors du développement à l'eau chaude. ”

“ Une des grandes difficultés de la photographie paysagiste est la reproduction des ciels à nuages naturels, parce que la lumière dans sa puissance éteint tous les nuages par la solarisation ; il en résulte que les ciels d'un blanc uniforme produisent un effet monotone ou criard qui enlève au paysage sa perspective aérienne et naturelle, toutes les teintes délicates produites par l'éloignement et la réflexion des nuages disparaissent ; l'image perd alors une grande partie de sa valeur artistique. ”

“ Règle générale, le papier très-soluble est moins sensible à la lumière que celui qui est peu soluble, mais le développement est plus facile et plus régulier, l'image est également plus pure et plus nette qu'avec un papier peu soluble, qui laisse presque toujours, après le développement, des inégalités de teintes et souvent des parties insolubles qui gâtent l'épreuve.
Plus le bain de bichromate est fort, et plus
grande est la sensibilité ”

“ Nous posons en principe que, pour des portraits en buste, la place que doit occuper le modèle sous le vitrage, aussi bien que la position de l'objectif, ne peuvent être déterminées qu'après examen très-minutieux des lignes du visage et selon les effets que l'on veut produire, car chaque individu ayant un caractère qui lui est propre, c'est à l'artiste chargé d'en faire la reproduction de l'éclairer et de le poser de façon à faire valoir ce qu'il y a de plus avantageux dans la physionomie, tout en laissant dans l'ombre les points défectueux. ”

“ Le papier au charbon employé pour cet usage, losqu'on le développe sur glace polie, ne donne que des résultats imparfaits, parce que toutes les parties de l'image ne peuvent pas adhérer également au support rigide, par suite des reliefs de la mixtion colorée qui, en séchant, produit en outre une sorte de trame fine comme de la mousseline, imperceptible sur le positif, mais suffisante pour enlever toute finesse au cliché agrandi. ”

“ Une insolation faite à point laisse à nu complétement le métal dans les parties non insolées. Quand le bitume formant le dessin se dissout, c'est que l'exposition n'a pas été assez prolongée; si le temps de pose a été dépassé, le bitume, au conraire, ne se dissout pas suffisamment pour dégager l'image.
Si l'on s'aperçoit, après développement, qu'il ne reste aucune trace de bitume sur le zinc non insolé, on peut consolider les traits de l'image en exposant à nouveau cette épreuve à la lumière pendant quelques instants. ”

“ Dans le cas où le cliché primitif aurait une définition de lignes trop sèches, principalement pour les grandes dimensions, on pourrait donner plus de douceur à l'image positive en l'imprimant aux trois quarts de la valeur en contact avec le grand cliché, et on terminerait l'impression en séparant le cliché par une feuille de verre très-mince que l'on glisserait dans le châssis-presse, sans toutefois déranger la position de l'image. ”

“ Les stries constituent l'un des plus grands défauts des objectifs photographiques, elles sont l'indice d un mélange imparfait des matières dont sont formées les lentilles; elles présentent l'aspect des veines que forme une liqueur sucrée mise en contact avec de l'eau dont la densité est différente; ce défaut est facile à voir en se plaçant dans l'obscurité et en regardant à travers la lentille, qu'on fait tourner autour de son axe pour que les rayons incidents frappent successivement sur toutes les courbes. Les moindres stries dans une lentille doivent suffire pour faire rejeter un objectif. ”

“ Le développement sur plaque métallique, qu'on a beaucoup préconisé, ne donne pas néanmoins autant de finesse dans les demi-teinten et de transparence dans les ombres que celui qui se fait sur papier imperméable, et l'aspect des images, sur ces surfaces rigides, est toujours plus froid, plus sec, et, en un mot, moins artistique que celles développées sur un support flexible, soit provisoire, soit définitif. ”

“ Le séchage du papier au charbon, lorsqu'il est sensibilisé, a une grande influence sur le résultat final; ainsi, il est plus sensible lorsqu'il a été séché lentement, mais aussi il est moins soluble au développement que lorsque la dessiccation s'est faite promptement. L'adhérence au support est également moins facile dans le premier cas que dans le second; il est donc important que cette opération se fasse dans de bonnes conditions de température et d'aération.
On doit éviter, autant que possible, le séchage par le gaz, qui agit comme insolubilisateur sur la gélatine bichromatée. ”

“ Cela vient de ce que l'artiste ne possède pas son modèle et ne le domine pas assez ou qu'il manque du talent nécessaire pour Produire une œuvre complète. Une question également importante pour la justesse de l'image photographique, c'est la dimension, ou plutôt la Proportion que l'on doit donner au portrait; on comprendra sans peine qu'une personne grande et forte doit occuper, dans le cadre tracé d'avance, une place plus considérable que celle dont les dimensions sont petites, délicates ou exiguës ”

“ Comme l'image s'imprime d'une manière latente sans que l'œil puisse la voir, il est nécessaire d'employer le photomètre pour juger exactement du temps de pose, qui peut varier de une à trois minutes au soleil, et de cinq à dix minutes à l'ombre, selon l'intensité du cliché de fond. ”

“ Pour résumer cette difficile question de la pose et de l'éclairage d'un portrait, nous dirons que, l'artiste ayant examiné son modèle pour étudier ce qui fera le mieux ressortir sa beauté physique, il devra tout d'abord disposer le côté de son atelier le mieux approprié au genre d'éclairage qu'il veut employer, en plaçant son fond, ses accessoires s'il y a lieu, et l'appui-tête indispensable, au point juste où il aura à amener le modèle sous la lumière, pour y être posé soit debout, soit assis, dans la position la plus naturelle et la plus gracieuse possible ”