Louis Le Clert

“ Grisailles. — A la peinture translucide sur apprêt succéda la grisaille. Sur une plaque couverte entièrement d'émail noir ou bleu, et passée au feu, l'artiste étendit une mince couche d'émail blanc laissant transparaître le noir sous-jacent et prenant ainsi une teinte grise; puis, sur cette pellicule séchée, mais non passée au feu, il traça le dessin qu'il voulait reproduire à l'aide d'une pointe en
enlevant l'émail blanc dans les endroits où le fond devait rester noir. ”

“ Peut-être quelques-uns de nos orfèvres ont-ils fait des émaux champlevés ou cloisonnés? Rien n'empêche de le croire ; mais on ne saurait admettre que Troyes ait eu une fabrique d'émaillerie. Dans les comptes de la collégiale de Saint-Etienne, on trouve qu'en 1380-1383, Pierre de la Rothière, orfèvre, répara les tombeaux des comtes de Champagne; après lui, Michel Grivel, en 1436; Nicolas Garnier, en 1464; Jean Vivien, en 1479, etc., réparèrent également ces tombeaux, tant en orfèvrerie qu'en émail ”

“ La matière vitreuse, sans addition d'oxydes autres que l'oxyde de plomb, est communément désignée sous le nom de fondant. Lorsqu'elle est unie aux oxydes colorants, on la nomme émail transparent ou translucide, et enfin elle est dite émail opaque, lorsque l'oxyde d'étain entre dans sa composition. ”

“ Un ange, ayant de grandes ailes verdâtres et portant une robe blanche sous une tunique pourpre, est debout devant la Sainte Vierge et lui présente une baguette d'or terminée par une fleur de lis sur laquelle une colombe est perchée. ”

“ La plaque de métal est toujours l'excipient, mais elle n'est plus aussi épaisse, car elle n'a plus besoin d'être creusée partiellement pour recevoir l'émail ou d'être en forme de cuvette pour faciliter la mise en place des cloisons. Elle ne joue plus d'autre rôle que celui du panneau dans la peinture.
Emaux translucides sur apprêt. — Dans ce genre de
peinture, on trace un sujet sur la surface brillante du métal, soit par un dessin en noir ou apprêt, soit à l'aide d'un travail de grisaille, puis on recouvre ce dessin monochrome d'émaux translucides diversement colorés. ”

“ Elle est placée sous une arcade à plein ceintre dont le champ est en émail translucide teinté de vert sur paillon d'argent. Au-dessus de sa tête se trouve un philactère blanc ombré de vert et portant ces mots écrits en bistre : SYBILLA (fleuron) CVMANA (fleuron) .
Un petit cartouche blanc placé au bas de la plaque, près des pieds de la Sibylle, porte les initiales L L (Léonard Limosin) en noir.
Carnations en blanc rehaussées de quelques touches en bistre et en rouge saumoné. Pour les vêtements, les parties lumineuses sont obtenues à
l'aide de glacis et de rehauts blancs. ”

“ Vénus, vue de profil et demi-nue, ayant le torse et les jambes couverts par un manteau bleu doublé de violet, est assise sur un tertre gazonné.
L'Amour, debout près d'elle, tourne la tête et semble vouloir se réfugier dans ses bras. Fond de paysage. Sujet placé au milieu d'un médaillon ovale circonscrit par une ligne d'émail blanc. Entourage d'oiseaux et de fleurs, accompagnés de branchages d'or. Enlevages à l'aiguille sur les blancs et traits au pinceau sur le paillon. Carnations modelées en blanc sur le fond noir. ”

“ Les petits triptyques en cuivre émaillé, qui servent de chapelles aux soldats russes, ont été constamment reproduits sur des types introduits en Russie par ces émailleurs. L'art byzantin fut connu en France par suite des nombreux rapports que notre pays eut avec l'Orient à l'époque des Croisades, et des émaux de style byzantin furent fabriqués en grand nombre à Limoges et dans nos autres centres d'émaillerie.
Au Moyen âge, plusieurs villes de France ont eu d'importantes et actives fabriques d'émaux; parmi elles on peut citer en première ligne : Limoges, Paris, Montpellier et Arras. ”

“ Coupe ronde, à anses, sans pied et sans couvercle. Grisaille et quelques parties colorées. Rehauts d'or. — H. 0m045. — D. 0M40.
Extérieur. — Sur le fond noir, rocailles en fort relief entourées de rinceaux dorés et entrecoupés de perles d'émail bleu sur fond blanc.
Sur le fond, au milieu du cercle qui sert de support, est un paysage d'une exécution grossière sur fond blanc entouré d'un filet doré. Il représente des maisons ombrées en gris et des arbres en vert de deux tons. Le ciel est bleu avec nuages blancs ombrés en noir ; le terrain est vert et jaune. ”

“ Le Meurtre d'Abel. — Plaque ovale. Emaux translucides. Paillons et rehauts d'or. — H. 0m 295. — L. 0m 240.
Au premier plan, Caïn, à peine couvert par une peau de bête jetée sur ses épaules, frappe avec une mâchoire d'animal son frère Abel, qu'il tient renversé sous ses pieds. Ce dernier porte un manteau bleu qui enveloppe une partie de son corps. Près d'eux est un chien endormi ; plus loin, des moutons au pâturage, puis un bois et des porcs à la glandée. Au dernier plan, une autre scène nous montre Caïn et Abel offrant chacun un sacrifice. L'un est vêtu de bleu, l'autre, de pourpre clair. ”

“ Tous les autres trésors des églises de Troyes ont renfermé un grand nombre d'émaux champlevés ou cloisonnés; on en trouvera la nomenclature et la description dans le t. IV des Documents inédits publiés par la Société Académique de l'Aube. Ce volume, en ce moment sous presse, contient la * copie des plus anciens inventaires des trésors des églises de Troyes. Il est bon de faire remarquer que presque tous les émaux mentionnés dans cet ouvrage sont désignés comme provenant de la fabrique de Limoges. ”

“ Les lavages que l'on rencontre sur les pièces primitives de la fin du xv" et du commencement du xvie siècle reparaissent au moment où se produit la décadence de l'art.
L'exécution des émaux peints présente de grandes difficultés; la plaque a besoin d'être soumise plusieurs fois (10, 15 et 20 fois) à l'action de la chaleur, et l'artiste doit prévoir les modifications que la cuisson peut apporter aux différentes teintes des émaux qu'il emploie. ”

“ E. L. ANONYME. Fin du xv, siècle et commencement du XVIe.
Armoiries. — Plaque en losange provenant de la châsse exécutée par Papillon pour l'abbaye de Saint-Loup. — Emaux en couleur sur fond blanc; cabochons sur paillons et rehauts d'or. — Diamètres : 0 * 058 et 0-048.
Au centre de la plaque, émaillée en vert clair, se trouve un écu placé entre quatre otelles ou amandes de couleur pourpre, circonscrites par des lignes noires et ayant les pointes tournées vers les angles du losange. Chacune de ces otelles est ornée de rinceaux dorés entourant des cabochons blancs et bleus. ”

“ Devant elle, sur la table, est une jatte, et en avant un pain coupé en deux morceaux et deux couteaux. Au bas de la table, sous un filet noir, cette inscription : SOLLICIT ( ) VENTREM QVIBUS EXPLEAT VSQVE MAÇRES (.) .
I. L. (Ces deux initiales ont été refaites après coup, sur pâte, à la place d'un éclat) .
L'inscription peut être ainsi restituée : SOLLICITVS VENTREM QVIBUS EXPLEAT VSQUE MACRESCIT.
I. L. (Jacques Laudin) .
(Traduction : Celui-là maigrit forcément qui ne sait quoi mettre en son ventre) . ”

“ Aux quatre coins, fleurs bleues et jaunes sur paillons environnés de rinceaux d'or. Sur une bande blanche, au bas de la plaque : -- MATER : 7 : CHRISTI. �-* Contre-émail en fondant.
Don de Madame MITANTIER, 1888.
23. E. L. ANONYME. Doit être du XVIIe siècle. ”