“ Le moulage au sable, est, en principe, un moule à pièces, établi selon une méthode analogue au moule à bon creux décrit ci-dessus, mais en sable.
Le sable employé est un sable naturel, rougeâtre ou noir, gras, extrêmement compact. On constitue les pièces du moule en battant ce sable sur le modèle à l'aide des doigts et de maillets de bois ou de bronze. On fait autant de pièces qu'il sera nécessaire pour que le démoulage soit facile. On les assemble avec des clés et des repères comme un moule en plâtre. Les pièces battues sont très dures ”

“ On part, en principe, d'un moule à bon creux ou à gélatine de l'œuvre à reproduire (voir ci-dessus) . On imprime au pinceau à l'intérieur de ce moule une couche de cire liquide, renforcée d'une couche de résine qui maintiendra la cire. Puis on remplit l'intérieur d'un noyau constitué de plâtre et de brique pilés et tassés. On constitue au pied du moule une base de coulée soigneusement agglomérée. On dresse le tout et on retire la chape, puis le moule. ”

“ Si celui-ci est à pièces, on enlève les pièces une à une; s'il est à la gélatine, on le découpe en petits morceaux. On met ainsi à nu le noyau, revêtu d'une couche de cire, le tout tenant exactement la place de l'original à reproduire. Sur cet ensemble on fait un moule à creux perdu en même matière que le noyau. On a donc établi un moule analogue au moule à sable, puisqu'il comporte comme lui un moule extérieur, un noyau intérieur, séparés par une couche où coulera le métal. ”

“ Ce sont les coutures. Elles décèlent facilement, lorsqu'elles sont nombreuses, que les épreuves proviennent d'un moule à bon creux.
Les moulages obtenus ont presque toujours l'intérieur creux; pour leur donner de la résistance lorsqu'ils sont de grandes dimensions ou qu'ils comportent des parties en porte-à-faux on opère un boisage, c'est-à-dire qu'on armature la cavité avec des lattes de bois.
§ 3. — MOULAGE A LA GÉLATINE.
Le moule à la gélatine comporte deux parties: une couche épaisse de gélatine qui prend l'empreinte; une chape destinée à la contenir, et à l'empêcher de se déformer. ”

“ De même, une œuvre originale en cire serait exposée à fondre ou à subir des atteintes dangereuses. D'où la nécessité de cuire l'œuvre ou de la mouler. La cuisson donnera une terre cuite dont le volume sera légèrement inférieur à celui de l'original; le moulage donnera une épreuve strictement identique à l'original.
Pour exécuter le moulage, on procède de la fiaçon suivante : le mouleur enduit la terre d'une couche très mince de plâtre teinté, appelée empreinte, qui lui servira de repère par la suite: c'est l'imprimage. ”

“ On exécute le moule de la façon suivante: on commence par isoler le modèle au moyen d'une légère pellicule de gomme laque, de savon ou de graisse, suivant la matière dont il est constitué. On applique alors dessus, par petites galettes, une couche de 2 à 3 centimètres d'argile, qui représente l'épaisseur du futur moule de gélatine. Sur cette terre on constitue une solide chape, épaisse de 3 à 4 centimètres, avec du plâtre et de l'étoupe. ”

“ Celle-ci s'opère comme pour le moulage au sable.
EBARBAGE. RÉPARURE. ASSEMBLAGE. PATINE.
Plus encore que les moulages à froid, les moulages en métal fondu ont besoin d'une toilette quand ils sortent du moule. S'ils ont été coulés en plusieurs morceaux, il faut assembler ceux-ci; en outre les jets laissent de nombreuses traces et les interstices du moule sont soulignés par des barbes. L'ébarbage se fait avec des scies à métaux et des burins. Ensuite, on met la pièce au point à la lime, au burin et aux divers outils à mater. C'est la réparure. ”

“ Les matières employées pour l'obtention des épreuves sont uniquement des métaux, soit purs (cuivre, étain, argent) soit en alliage (fonte, bronze) .
Les moules destinés à recevoir le métal en fusion sont beaucoup plus complexes que les moules des procédés de moulage à froid: leur fidélité d'empreinte doit être accompagnée d'une résistance considérable à l'écrasement et à la dilatation; de plus ils doivent être combinés pour permettre l'évacuation des gaz accompagnant la fusion.
Les principaux procédés employés sont le moulage au sable et le moulage à cire perdue. ”

“ La chape est elle-même insérée dans les cadres très forts en fer, solidement boulonnés au moment de la coulée.
Lorsque le moule est ainsi constitué, on l'ouvre, et on retire l'original. Puis on referme le moule en ménageant à la base une vaste ouverture permettant de travailler facilement à l'intérieur du creux. On introduit dans ce creux une armature en fer doux malléable composée d'un arbre central, traversant le cadre, la chape et le moule, et se ramifiant à l'intérieur : cette armature doit pouvoir être retirée facilement après la coulée de l'épreuve. ”

“ II. ECOLES ÉTRANGÈRES.
Les deux sections sont classées chronologiquement.
Pour chaque monument, nous indiquons, dans la mesure du possible, l'emplacement actuel de l'original (O.) , avec mention du numéro du Catalogue (1) lorsque c'est un Musée ou une Galerie publique qui le possède. S'il existe un moulage au Musée de Sculpture comparée, nous l'indiquons par la lettre (M.) , en donnant le numéro du Catalogue général du Musée (2) .
(1) Pour le MUSÉE DU LOUVRE: Catalogue des Sculptures du Moyen Age, de la Renaissance et des Temps Modernes, par Paul Vitry et Marcel Aubert, 2 vol., 1922. ”

“ La plus simple est le coulage à la volée, qui consiste à introduire du plâtre dans le moule fermé, exactement comme dans le procédé du moulage à creux perdu (§ 1) .
L'ouvrier agite son moule d'un mouvement giratoire régulier, de façon à ce que les parois se recouvrent également d'une épaisse couche de plâtre. La seconde méthode est le coulage à l'imprimé ; on assemble les pièces en deux fractions, et on laisse le moule ouvert; on imprime alors du plâtre liquide à l'intérieur de chacune des fractions. Le plâtre s'emploie seul ou mélangé de filasse; c'est alors du staff. ”

“ On laisse refroidir douze heures et on démoule, en retirant les cadres métalliques puis en désablant l'épreuve, qu'on débarrasse des vestiges du moule. On termine par le dénoyautage qui consiste à retirer l'armature et à désabler l'intérieur.
Il y a lieu de remarquer que le métal, en refroidissant, se contracte d'environ 12 millimètres par mètre. Le moulage par fusion donne donc une reproduction légèrement réduite de l'original. ”

“ On ceinture solidement le moule extérieur dans une cage de fer, on fixe le noyau à l'intérieur du moule par des goujons qui traversent la cire et empêcheront l'effondrement au moment de sa fusion. On descend le tout dans un four où l'on cuit à petit feu: la cire s'écoule en ménageant l'épaisseur du bronze. On laisse utn certain temps encore pour cuire le moule, et en chasser toute humidité. Quant la cuisson est terminée, on enterre le moule en tassant tout autour de la terre qui l'empêchera de s'écarteler au moment
de la coulée. ”

“ On saupoudre de talc les parties à estamper et on pousse à la main des boulettes de terre contre la surface du modèle. Lorsque l'estampage a atteint une certaine surface, on le boise, pour éviter des gauchissements, et on le détache avec précaution. On exécute alors dans le creux ainsi obtenu un moulage au staff.
Pour démouler, il suffit de mouiller l'épreuve: la terre s'en détache parfaitement et laisse au plâtre une patine dont la couleur varie avec la composition de la terre utilisée.
RÉPARAGE ET PATINE.
L'épreuve telle qu'elle sort du moule est loin d'avoir son aspect définitif. ”

“ La patine à froid est plus longue, mais n'alourdit aucunement la pièce, n'ayant pratiquement aucune épaisseur. Elle est plus durable que la patine à chaud. Cette dernière s'obtient par précipitation au moyen d'une lampe à souder.
Les matières le plus généralement utilisées pour la patine des bronzes, sont l'ammoniaque et le sulfure d'ammoniaque. L'ammoniaque donne une patine verte, le sulfure, une teinte brun-roux. Lorsque la pièce est parvenue à la patine voulue, on arrête l'action chimique en la recouvrant d'une couche de cire. ”

“ Puis, il étend par-dessus, une couche de plâtre de 1 à 4 centimètres d'épaisseur, qu'il renforce par endroits de bois ou de fer pour la consolider et faciliter le maniement du moule. Ce moule se fait en une ou plusieurs pièces, selon les dimensions et la forme de l'original. Si l'objet à mouler est en bas-relief, le moule ne comportera qu'un côté; s'il est en ronde-bosse, il faudra, pour pouvoir ouvrir le moule, le couper en deux coquilles, au moyen d'un fil. Ensuite, on détachera délicatement de l'intérieur du moule ou creux, toute la terre qui constituait l'œuvre originale ”

“ Si l'on veut reproduire la sculpture à plusieurs exemplaires, il va falloir exécuter un nouveau moule, sur l'épreuve unique, cette fois. Ce moule, qu'on désire conserver, sera établi par l'un des deux procédés exposés ci-après (§§ 2 et 3) .
§ 2. — MOULAGE A BON CREUX OU A PIÈCES.
Ce procédé s'emploie, en principe, pour mouler une œuvre déjà moulée en plâtre, ou une sculpture originale en matière dure, — pierre, marbre, bronze, etc. Le moule se compose de pièces s'ajustant les unes aux autres comme un jeu de patience. ”

“ Le plâtre durci, on sépare la chape pour retirer la terre, et on enduit l'intérieur de la chape d'une couche de vernis gomme-laque. En replaçant la chape autour du modèle, on ménage, grâce à la disparition de la couche de terre, une chambre de coulée où l'on introduit par un entonnoir pratiqué dans la chape de la gélatine préalablement fondue au bain-marie. ”

“ On le saupoudre alors de blanc d'Espagne, puis, avec un ébauchoir tranchant, l'ouvrier soulève la couche externe du
noyau; dès qu'il atteint la profondeur indiquée par les trous il s'arrête. On remet alors le noyau en place dans son moule, on fixe le tout solidement, puis on transporte
le moule jusqu'à l'étuve pour expulser du sable toute trace de vapeur d'eau, cause de dangereux « feux d'artifices » au moment de la coulée.
Le moule est ensuite placé à portée du creuset contenant le métal en fusion. ”

“ L'exécution du staff se fait au moyen de deux tours de mains différents: dans le staff « au polochon », on trempe dans le plâtre liquide de petits matelas de filasse (dits polochons) qu'on applique ensuite sur les parois du creux, préalablement recouvertes d'une première impression au pinceau; dans le staff « à la neige » on étend sur l'impression un réseau léger de filasse, sur lequel on coule une couche de plâtre liquide. Lorsque chaque fraction du moule est ainsi
enduite de plâtre ou de staff, on assemble le moule et on fait une dernière impression à l'intérieur. ”

“ Le moule à la gélatine peut servir au tirage d'une soixantaine d'épreuves.
§ 4. — ESTAMPAGE.
L'estampage est un procédé non industriel qui permet seulement l'obtention d'une ou deux épreuves. Il s'emploie pour les petites pièces très rares ou très fragiles, qui souffriraient d'un contact avec un corps gras ou humide, ou pour les grands moulages d'architecture, où il est impossible de manipuler le modèle (cathédrales, frontons, portiques, etc.)
On utilise la terre à modeler, parfois la cire pour les pièces de petites dimensions. ”

“ On verse toujours dans le bassin une quantité de métal supérieure à celle qui entrera dans le moule. On obtient ainsi une forte pression, qui assure une coulée instantanée, et d'autre part on évite les mécomptes en cas de déplacement du noyau dans le moule: il reste toujours assez de métal pour compenser l'augmentation de volume de la chambre de coulée. ”

“ Par contre, il faut recourir à un moule en matière réfractaire pour la fonte des métaux et alliages à point de fusion élevé (bronze, étain, fonte, etc.) .
I. - PROCÉDÉS UTILISANT UN MOULE EN PLATRE
Les principaux procédés de cette catégorie sont : le moulage à creux perdu, le moulage à bon creux, le moulage à la gélatine, l'estampage.
§ 1. — MOULAGE A CREUX PERDU.
Lorsqu'un sculpteur modèle une œuvre en terre, il humecte chaque jour la terre pour lui conserver sa plasticité et son volume. ”

“ Pour établir son moule, l'ouvrier commence par savonner l'original; puis il recherche à quel endroit seront situées les pièces premières, c'est-à-dire celles qui serviront de point de départ à son travail : un bon ouvrier doit, avant de rien entreprendre, prévoir l'appareillage complet de son moule. Lorsqu'il a délibérément choisi l'emplacement des pièces premières, il y applique une couche de plâtre un peu plus large que la pièce initiale. ”

“ La coulée a lieu de plain-pied sur le sol pour les petits objets, et dans une fosse pour les pièces importantes. Sur l'orifice du moule est adapté un bassin, dont la bouche est obstruée par un bouchon en plombagine. Le bouchon est muni d'un tire-bouchon terminé par un anneau au travers duquel passe une barre de fer qu'on soulève au moment de la coulée. ”

“ Le moule à pièces est enveloppé extérieurement dans une vaste coque, qui maintient toutes les pièces serrées les unes contre les autres comme le feraient les deux parties d'une coquille de noix : c'est la chape. ”

“ Il a soin de ménager, sur les bords de chaque pièce, les clés ou les trous qui doivent servir de repères. Lorsque l'original comporte des parties en porte-à-faux, ou des membres, l'ouvrier coupe son moule en plusieurs fractions: une pour le corps principal, et autant d'autres qu'il y a de parties secondaires pouvant être moulées plus facilement à part. ”