Dr Aldo

“ NATIONAUX (airs) . — Ils viennent on ne sait comment et exhalent un parfum étrange et délicieux ; — les truffes de la musique.
NATUREL. — J'ai beau me casser la tête pour - trouver ce qu'un ut sans dièse ou sans bémol peut avoir de plus naturel qu'un autre son, je n'en viens pas à bout.
NOCTURNE. — Morceau de chambre toujours à deux voix, pour faire supposer, sans doute, qu'on n'est jamais seul la nuit.
NOTATION. - Écriture encore bien imparfaite, que les musiciens admirent comme un chef-d'œuvre, parce qu'elle n'a pas empêché d'écrire des chefs-d'œuvre. ”

“ CHEF DE CLAQUE. - Honnête industriel qui, afin d'inspirer au public de l'intérêt pour les artistes,leur prend du capital.
CHEF D'ORCHESTRE. - Celui qui bat ou que bat la mesure.
CHEF-D'ŒUVRE. — Dans beaucoup de prétendus chefs-d'œuvre, je ne trouve pas d'oeuvre du tout, et en fait de chef, je ne réussis à voir que le chef de claque. ”

“ GRAVE. — Synonyme de BAS. Eh! eh! ça peut se voir ailleurs qu'en musique.
GRAVEUR. — De quel droit cet usurpateur grave-t-il tant de partitions qui, en bonne règle, ne devraient être gravées que par la petite vérole ?
GROSSE CAISSE. — Le contraire d'une armée, car plus elle est battue, plus elle est victo- rieuse. ”

“ CASTRATS. — On n'en fait plus, pour le chant du moins, — mais pour la composition.
CAVATINE. — Air sans reprises, qui nous console parfois des reprises d'un tas d'opéras où l'on ne trouve pas du tout d'airs.
CHANSON (la) . - Tempérait l'ancienne monarchie française; ne tempère plus rien du tout aujourd'hui, faute de tempérament.
CHANT. - Vieux préjugé dont on est bien revenu, allez!
CHANTER.—C'est en français, recevoir beaucoup d'argent pour crier, et, en argot, en donner beaucoup pour empêcher de crier.
CHANTEUR. — Un débiteur qui n'est pas toujours disposé à régler ses notes. ”

“ PARTIE. — Les musiciens d'orchestre sont toujours disposés à prendre la leur pour le tout.
PARTITION. — Ouvrage où, bien souvent, le papier seul ne manque pas de portée.
PAS. - Air de danse qui, dans le Tannhœu- ser, s'était naturellement transformé en faux pas.
PASSE-PARTOUT., — Certes, ce ne sont pas les clés de la musique qui méritent ce nom- là.
PAUSE. — Silence qui, dans beaucoup de partitions, serait bien aimable s'il dépassait la mesure.
PÉDALES. - Comme certain peuple dont je veux taire le nom, elles ne sont bonnes à rien tant qu'on ne les foule pas aux pieds. ”

“ CABALETTE. — Petite cabale de notes brillantes pour enlever les applaudissements de la fin. Quelque chose comme la claque de l'art du chant.
CABOTIN. — L'envers d'un artiste : un reptile gonflé de vanité, d'envie et de sottise, qui rampe devant la rampe.
CACHETS. — Gibier d'une chasse perpétuelle, où les braconniers ont d'autant plus beau jeu que le garde champêtre n'a pas le droit de leur faire exhiber un port d'armes.
CACOPHONIE. — Voyez Musique de l'avenir.
CADENCE PARFAITE. - Remplacée, dans la Musique de l'avenir, par la décadence parfaite.
CAFÉ-CONCERT. — Débit de musique cu- lotée. ”

“ BASTRINGUE. — Bal de bas étage, dont les manières, l'argot et les danses ont, depuis quelques années, fait un fier chemin dans le monde.
BÉCARRE. — Oh ! comme il en faudrait dans la vie, puisque le bécarre détruit l'effet de tous les accidents ! ”

“ MUSICIEN. — Devrait touj ours être un ar-i-
tiste, et n'est bien souvent qu'un ouvrier, par la raison infiniment simple et infiniment navrante que les scieurs d'instruments sont beaucoup moins rétribués que les scieurs de pierres de taille.
MUSIQUE. — « Il y en a de deux sortes, disait un jour Rémusat, le flûtiste : 1° Celle où l'on rencontre des gendarmes, On y est empoigné, C'est la bonne ; 2° Celle où l'on ne rencontre pas de gendarmes, On n'y est pas empoigné, C'est la mauvaise! » ”

“ OUVERTURE. — On n'en fait plus pour la
plupart des opéras du nouveau système, et - l'on a bien raison ; car, en bonne logique, une ouverture doit toujours ouvrir sur quelque chose.
OUVREUSE DE LOGES. — A l'opposé de madame Putiphar, elle estime profondément ceux qui lui abandonnent leur pardessus.
OVATION. — « Petit triomphe chez les Romains. »
(Dictionnaire de Poitevin.) Rome n'est plus dans Rome, elle est toute à Paris.
(Corneille avec variation du docteur Aldo.) ”

“ Toutes les femmes laides sont bien faites ; Tous les opéras ennuyeux sont d'une facture remarquable, si l'on en croit du moins un tas de philanthropes qui, neuf cent quatrevingt-dix-neuf fois sur mille, n'en savent rien du tout. ”

“ MOTIF. — Oh ! que de compositeurs n'en ont pas à donner !
MOUVEMENT. — Ce que ne savent jamais bien prendre les chefs d'orchestre qui s'en donnent trop TVIuANCEs. — Ancienne manière de solfier, bien plus complexe que la nôtre.
Excusez du peu !
MURMURES. — Dans certains cas, plus flatteurs cent fois que les applaudissements ; dans d'autres, mille fois plus humiliants que les sifflets. ”

“ AIR. — Voilà ce que sont contraints d'éluder un tas de compositeurs sans souffle dans leurs opéras pneumatiques.
ALTÉRATION. — Ce qui fait sortir une note de son état naturel et laisse beaucoup de mu- siciens dans le leur.
AMATEUR. — Le sigisbé de la musique.
APPLAUDISSEMENT. — Battement de mains, qui loue, — et qu'on vend.
ARCHET. — Un frotteur mélodieux, qui travaille toujours à notable distance du plancher.
ARPÉGE. — Accord servi tout dépecé.
AUDITION. — Fallacieuse petite cérémonie où les directeurs font chanter les artistes qu'ils ne veulent pas écouter.
AVENIR (musique de l') . ”

“ PAPIER RÉGLÉ. — Le seul théâtre lyrique où les partitions soient sûres de trouver l'hospitalité.
PAROLES. — Les victimes des notes.
PARTERRE. — Autrefois le Forum où le.public rendait ses arrêts en pleine liberté !
Aujourd'hui, le bagne des condamnés à la peine des applaudissements forcés.
Le siècle a marché ! ”

“ MAQUILLAGE. — Grâce à lui, les noires deviennent blanches; mais elles ne doublent pas de valeur pour cela.
MARIONNETTES. — Ne sont pas, hélas! les seuls artistes qui ne peuvent rien faire sans ficelles.
MEDIUM. — Ce qu'il y a de plus naturel dans la voix et de plus surnaturel dans le somnam- bulisme.
MÉLODIE. — Le soleil de la musique.
r -
MÉLODRAME. — Méli-mélo de drame et de musique, où il y a toujours un traître - sans compter le compositeur.
MELOPEE. - La viande creuse des composi- teurs qui reviennent touj ours bredouille de la chasse aux mélodies. ”

“ Le moment le plus agréable de beaucoup d'opéras.
ENHARMONIQUE. — Ce diplomate de la mo- dulation est parvenu, à force de machiavélisme, à faire sanctionner le faux par les TRAITÉS.
ÉTOILE du chant.. -
STROPHE.
La réclame : CHOEUR.
Elle scintille Dans un décor !.
ANTI-STROPHE.
La critique : SOLO
Tout ce qui brille N'est pas de l'or.
EUPHONIE. - La caresse des sons.
EXÉCUTION. - Ne pas confondre celle des arrêts de la justice avec celle des arrêts de la justesse. On pourrait parfois s'y tromper. ”

“ Pour les philosophes, toute mesure est une partie du temps.
Que ces messieurs tâchent de s'entendre.
TÉNOR.— 100,000 francs d'appointements, compensés par les valeurs dont suit le borde- reau.
Cris. 1 1 ,: 8 7 75 Fausses noies 8,229 40 Fautes de lllelll' (' 9,428 95 Contre-sens. 10,825 50 Contorsions el grimaces. 5,217 35 Rhythm e 2 15 Accent 1 85
A reporter.. 45,092 95
Report. 45,092 95 Expression. 95 Justesse. 2 25 Talent • • • 1 50 Prétentions pour sold<~ 54,902 35 Somme égale pour balance. 100,000 00
THÉÂTRE-LYRIQUE (1869) . ”