Cacophonie

“ CACOPHONIE. s. f. Terme de Grammaire. C’est la rencontre de deux lettres, ou de deux syllabes, qui font un son désagréable à l’oreille. Soni asperitas, cacophonia. Il y a dans ce vers de Marot une cacophonie.
Cy gist qui assez mal prêchoit.
☞ La cacophonie qui vient de la rencontre de deux voyelles s’appelle hiatus, ou bâillement.
Les Poëtes se donnent de grandes gênes pour éviter la cacophonie : ils ne veulent pas que deux voyelles se rencontrent. ”

“ Il n’y avait pas l’apparence d’une idée poétique ou musicale dans l’étourdissante cacophonie qui frappait les oreilles: les principes de l’harmonie, les premières règles de la composition étaient totalement étrangères à cette informe création. ”

“ Si ses élèves manquent parfois de ce tact précieux qui imprime au sonles nuances délicates, et fait dire d'un pianiste qu'il chante comme avec la voixhumaine sur son instrument, en revanche, elles jouent correctement, toujours parfaitement en mesure et sans que jamais la charivarique grande pédale, oubliée sous un pied barbare, vienne apporter dans les modulations cette infernale cacophonie dont tant de pianistes criminels assassinent nos oreilles. ”

“ Lorsqu’on arrive pour la première fois aux heures de certaines études, on subit une impression assez étrange : on se croit dans une vaste boîte à musique ; de tous les coins sortent des bruits d’orgues, de pianos, de clarinettes, de violons, de contre-basses, de cornets à pistons, de flûtes et d’ophicléides. C’est le palais de la cacophonie, car chacun y travaille pour son compte, apprend son morceau, manie son instrument et perfectionne sa propre instruction sans se préoccuper des autres. ”

“ Il existe en musique des procédés imitatifs dont on peut faire un bon et un mauvais usage. Les successions chromatiques, les accords dissonants, les combinaisons plus ou moins heureuses du rhythme peuvent produire une cacophonie détestable comme aussi une symphonie sublime. Le succès dépend de la mise en œuvre de tels éléments et de leur appropriation convenable et intelligente au sujet qu'on traite. ”

“ Les divisions du son pour le chant des oiseaux ne reposant pas sur des intervalles aussi grands, aussi appréciables, et aussi réguliers que ceux des tons et des demi-tons, l'oiseau ne peut chanter faux comme nous quelquefois, et quand un certain nombre d'oiseaux se font entendre sur un même point, il n'y a jamais de cacophonie. ”

“ Quand on est attentif, on remarque avec beaucoup de plaisir, d'abord l'absence de notes fausses et de cacophonie, ensuite des chants variés et échelonnés sur une étendue de cinq octaves, ayant pour base la gamme du diapason, des effets d'accords, de duo, de trio, de quatuor de symphonie et même de timbres plus nombreux que dans un orchestre, et toujours des manifestations variées et exubérantes de joie. ”

“ « Qui n'entend qu'une cloche n'entend qu'un son. »
La comparaison est nécessaire, quand on veut porter un jugement sur l'harmonie et la cacophonie, le dessus et la basse d'un concert. Ce qui est vrai pour le son, l'est pour la voix. Pour apprécier les chants de l'oiseau, spécialement sous le rapport de l'élévation et de l'étendue, il faut établir des comparaisons. Fidèle à luii-même, notre savant, après avoir constaté, en particulier et en général, le langage et le chant des oiseaux, veut en rendre scientifique-
ment raison. ”

“ A ce point de vue encore il y a une différence. Vingt danseuses à la fois peuvent mimer ou exécuter silencieusement des pas divers. Une demidouzaine de chanteurs qui répéteraient un air différent produiraient une cacophonieassez désagréable. ”

“ L’union absolue de la basse et du soprano, voilà la systole et la diastole de la vie divine.
La nature est une harpe éolienne, un instrument musical, dont les sons retrouvent en nous les touches qui ébranlent des cordes plus sublimes.
Il faut que notre âme soit de l’air, puisqu’elle a la notion de la musique et s’y complaît. Le son est substance d’air, âme d’air ; le mouvement propagateur de l’air est une affection de l’air par la note. Et la note renaît dans l’oreille.
⁂ La voix humaine est à la fois le principe et l’idéal de la musique instrumentale. ”

“ Évidemment l'harmonie des sons que la voix peut produire, les mille variations et nuances du bruit que l'expiration peut enfanter, particulièrement par l'ébranlement et les vibrations que l'air, en s'échappant des poumons, imprime aux cordes vocales; mais alors pourquoi tout le monde, et même les gens les mieux organisés pour le chant, ne peuvent-ils pas également bien chanter? Pourquoi? Ah! C'est que dans le chant comme pour les autres arts, il faut de l'étude et de la pratique; c'est qu'il faut avoir le goût du chant ”

“ Mais c'est plus communément faire diverses inflexions de voix, sonores, agréables à l'oreille, par des Intervalles admis dans la Musique, & dans les règles de la Modulation.
On Chante plus ou moins agréablement, à proportion qu'on a la voix plus ou moins agréable & sonore , l'oreille plus ou moins juste, l'organe plus ou moins flexible, le goût plus ou moins formé, & plus ou moins de pratique de l'Art du Chant. A quoi l'on doit ajouter, dans la Musique imitative & théâtrale, le degré de sensibilité qui nous affecte plus ou moins des sentimens que nous avons à rendre. ”

“ C’est, pour le clavecin ordinaire, sonner & se taire, ou paroître & disparoître à l’oreille. Que sera-ce que joüer pour le clavecin oculaire ? se montrer & se tenir caché, ou paroître & disparoître à l’œil : & comme la musique auriculaire a vingt ou trente façons de produire les sons, par des cordes, des tuyaux, des voix, des violons, des basses, des lyres, des guitarres, des clavecins, des épinettes, des hautbois, des flûtes, des fifres, des flageolets, des bassons, des serpens, des trompettes, des orgues, &c. ”

“ Lorsqu'un puissant orchestre verse dans nos oreilles ses flots d'harmonie, toutes nos fibres ne vibrent-elles pas à l'unisson des instruments? Quand des voix humaines se font entendre, n'écoutons-nous pas dans un muet ravissement leurs notes mélodieuses?
C'est en musique, bien plus que dans les autres arts, que les contrastes montrent leurs puissants effets : opposition dans les phases qui se succèdent, opposition dans le ton, le rhythme, la mesure et l'expression. Le musicien peut passer du grave à l'aigu, du forté au piano, du vif au lent, du doux au déchirant, etc. ”

“ Mais tout ce luxe de fractions dans la mesure du temps n'est vraiment nécessaire que pour exprimer avec la précision qu'exige l'harmonie concertante, les contrastes et les caprices de la musique instrumentale. Pour la voix, au contraire, et surtout pour la voix qui chante seule, condition primitive du plain-chant, trois subdivisions suffisent à former le tissu
musical, saut à marquer par certains signes particuliers, les accidents de la mélodie, les notes de passage, les ports de voix, les trilles et autres agréments rapides et précipités. ”

“ L'idée musicale, le motif, la mélodie, le chant enfin, car tous ces mots sont synonymes, est confié principalement aux voix dans la musique dramatique et au premier violon dans la symphonie. Mais tous les instrumens s'en emparent ensemble ou tour à tour pour laisser reposer le chanteur, remplir les intervalles destinés au jeu de scène ou varier le discours par des solos contrastés. L'on peut dire qu'ils chantent tous puisque dans certains passages les sons du trombone, des'timbales, du triangle même arrivent seuls à l'oreille des écoutans. ”

“ L'unité de la symphonie est d'autant plus impressionnante qu'un plus grand nombre de voix y sont entrées pour le chant, la prière, le murmure, les pleurs, le rire, et pour jeter la mélodie changeante des dentelles de pierre, de verre et de rayons sur le tonnerre intermittent des cloches, sur la rumeur des nefs sonores où le plain-chant monte et descend. ”

“ Ainsi donc, de crainte de rester à bout de souffle en pleine polyphonie, réduisait-on cette polyphonie à deux ou trois parties seulement et se livrait-on à des fantaisies d'un idéal tout opposé à celui de la Durée, de l'Infini.
Feuilletons des cahiers du XVIIe et du XVIIIe ; à la seule vue du texte, nous sommes fixés : écriture simple, c'est de l'orgue; compliquée de mordants, d'appogiatures, de groupes plus ou moins serrés, c'est du clavecin. — Et pourquoi ce luxe d'ornements dans la musique de clavecin? ”

“ LU, page 724.
sombre ou sombréc, voix mixte, on désigne des modes d'émission du son qui permettent au chanteur de faire varier l'éclat et le timbre de la voix, sans altérer le ton des sons rendus. Il suffit d'écouter un même morceau de musique, successivement exécuté sur divers instruments, pour comprendre toute l'influence du timbre et de la sonorité sur l'effet produit; la mélodie restant la même, le violon, la flûte, la clarinette, le cor d'harmonie, le cornet à piston, n'éveillent pas en nous des sensations absolument identiques. ”

“ Ainsi la polyphonie instrumentale correspond exactement à la polyphonie vocale que je vous décrivais l'autre jour, mais elle est infiniment plus riche, infi.niment plus souple. Et c'est alors que toutes ces âmes que nous avons séparément évoquées, que la Grèce, l'Orient, que le Ciel, la Terre, l'âme humaine, l'âme divine (tout ce qui chante, tout ce qui prie, tout ce qui souffre, tout ce qui jouit) , ont trouvé une voix capable de les traduire également et toutes ensemble. Nous sommes dans la plénitude de la musique : la symphonie est créée. ”

“ Le vieux clavier s’offrant dans sa froide pâleur,
Et, dans cette atmosphère émue, une douleur
Épanouie au charme ineffable et physique
Du silence, de la fraîcheur, de la musique.
Le piano chantait toujours plus bas, plus bas ”

“ Le chant, la mélodie traduisent l’aspiration à résoudre en mots ces nébuleuses de l’âme. La sonate et la symphonie expriment le renoncement à une telle tentative, à extraire l’homme verbal de l’homme sonore, écho de la nature et de ses orages, enregistreur de bruits et de rythmes. ”

“ On appelle mélodie une suite de sons qui ne se font pas entendre ensemble ou simultanément, mais d'une manière successive, méthodique et propre à former un sens musical.
(2) Les anciens écrivains qui ont traité de la musique et de l'exécution du chant liturgique s'accordent à dire qu'on faisait scrupuleusement attention au rhythme et au nombre, et que les sons dans la modulation étaient d'inégale longueur ou durée ; de là aussi l'origine de tant de traités sur la rhythmique, les accents et le nombre. ”

“ Le chant étant naturel à l’homme, la musique vocale a précédé la musique instrumentale, qui est une conquête de l’art.
On a donc cherché d’abord le moyen d’écrire les sons que peut produire la voix humaine. ”

“ Le son a quatre propriétés fondamentales : la durée, la hauteur, l'intensité et le timbre. Les trois premières se définissent par les mots qui servent à les exprimer; quant au timbre, c'est cette résonnance particulière à chaque instrument, à chaque voix, qui fait que nous distinguons sans peine les sons d'un violon, d'une clarinette ou d'une flûte, et que nous reconnaissons les personnes en les entendant parler ou chanter. ”

“ Ptolémée, Porphyre, et après eux Boëcius, Alypius, Briennus, Capella, Wallis confirment ce qu'on vient de lire par leurs recherches sur la musique des anciens. Selon eux, le son de la voix se divisait en trois genres : — le son continu, ou celui du langage parlé; — le son modulé ou cadencé, propre à la déclamation, aux récitatifs, et recevant son impulsion de l'accentuation grammaticale et de la quantité prosodique; — le son mélodique, ou marchant par intervalles ; c'est le son que forment ceux qui exécutent un chant musical et qu'imitent ceux qui jouent des instruments à vent ou à cordes. ”

“ Mais n'oublions pas que la première note d'un rhythme secondaire, si elle tombe sur un temps faible, le levé, peut prendre l'accompagnement de la note précédente, quand même il en résulterait une dissonance, l'oreille s'accommodant plus aisément d'une dissonance que d'un continuel balancement des notes de la basse. N'oublions pas, surtout, qu'il faut, en musique, des contrastes, des oppositions: après un rhythme doux, calme, le sentiment accepte avec empressement un rhythme énergique mouvementé. ”

“ La voix chantante est la dilatation, l'expansion, l'épanouissement du son musical et du rythme qui l'accompagne. L'émoi interne lui communique toute l'envergure de son mouvement. C'est l'essor de ce qui est vibration vocale et cadence dans les facultés de l'individu ; c'est le torrent des ondes sonores qui monte et s'épanouit sous les lois impérieuses de l'Ordre et de l'Harmonie. ”

“ Une oreille bien exercée reconnaît facilement la hauteur et le timbre des sons. Une mélodie simple jouée par la flûte ou le violon sera comprise par le plus grand nombre; au contraire, pour distinguer les sons émis simultanément dans une harmonie il faut l'oreille bien éduquée d'un musicien. ”

“ Ainsi, si l'on appuie doucement, et sans frapper la corde, sur la touche d'un piano, de manière à soulever l'étouffoir et qu'on chante fort, dans l'intérieur de la caisse, le son donné par la corde du piano, on entendra résonner cette dernière, au moment où l'on cessera de chanter. Au lieu du piano, on peut faire résonner un instrument de musique quelconque; au lieu de la voix humaine, on peut prendre un violon, une guitare, etc.
On peut employer cette résonnance pour analyser un son quelconque, c'est-à-dire pour distinguer les harmoniques du son fondamental. ”

“ Dans toute langue articulée, le verbe ou la parole, qui en est la matière essentielle, offre un élément sonore
la voyelle, et un élément distinctif qui le circonscrit, " c'est-à-dire la consonne.
La sonorité d'un mot, sa qualité musicale gît tout entière dans la voyelle. Mais le son voyelle indéfiniment prolongé n'a aucun sens précis. Placez une articulation, et vous introduisez immédiatement un signe distinctif. L'articulation c'est la consonne qui découpe, individualise le son continu, en lui donnant une arête, un contour, partant une signification. ”