Charles Nuitter

“ ET LES OPERAS ITALIENS. LXIX
concluaient, comme Saint-Évremond le fit plus tard, en prétendant qu'un opéra était : « un travail bizarre de poésie et de musique, où le poëte et le musicien, également gênés l'un par l'autre, se donnent bien de la peine pour faire un mauvais ouvrage. »
On ne pouvait s'empêcher, cependant, d'être touché par le charme des séductions diverses que présentait cette nouveauté de l'opéra italien, et l'idée de lui emprunter ce qu'il avait de mieux pour embellir et renouveler les spectacles déjà connus, semble être venue à quelques esprits. ”

“ Inès. C’est pour me dire tout cela que vous m’avez appelée ?
Béatrix. Non, mademoiselle, c’est pour vous dire de faire mettre le couvert. Quand un mari ne trouve pas le couvert mis à l’heure du souper, cela est cause qu’il s’impatiente.
Inès. C’est juste.
Béatrix. Et quand il s’impatiente, cela est cause qu’il gronde sa femme d’abord, et sa nièce ensuite.
Inès. Voilà une raison tout à fait déterminante.
Béatrix. Allons, allons, ne raisonnons pas, et faites préparer tout.
Inès. Pédro ! la table !
Béatrix. D’autant plus que votre oncle peut rentrer d’un moment à l’autre. ”

“ KACHMIR. Si vous nous laissiez nous marier ?
OLGA. Et si vous consentiez aux mariages des autres ?
KASNOISEFF. Et bien ! et nous ?
LE KHAN. Taisez-vous !
LE CAPORAL. Je m’arrête !
BALABRELOCK. C’est la première fois qu’il arrête quelqu’un.
LE KHAN. Mariez-vous, si vous voulez !
BALABRELOCK. Et alors nous conservons nos places ?
LE KHAN. Ça ne me regarde pas ! ça dépend d’elle !
OLGA. Comment ! je pourrais encore régner ici ?
LE KHAN. Tu régneras ! je ne demande pas mieux. Du reste, ça ne dépend pas de moi seul ! au-dessus du grand khan...
STEPHANESKA. Il y a la grande khane. ”

“ Est-ce que le ciel ne se cache pas en partie derrière les montagnes ou les édifices ; est-ce que les figures de telle peinture ou de tel groupe sont toutes entièrement visibles? Ce qu'il faut, c'est que derrière ces plans, derrière ces obstacles artistiques ou naturels, on devine le fond, la composition générale; que l'air et l'espace puissent circuler, comme le ciel et l'espace se dessinent et circulent derrière la tour et la montagne, comme la voûte et l'architecture de la salle se dessinent derrière le lustre qui en dérobe en partie la vue. ”

“ CABOCHON. D’ailleurs votre parrain, je l’ai connu moi, il jouissait d’une bien mauvaise santé le jour de sa mort !
NICOLAS. Le moulin vous reste, on n’peut pas tout avoir.
JEANNE. Vous êtes bien bon !
CABOCHON. N’est-ce pas... c’est pas parce que c’est mon étant, mais vous ne trouverez pas un meilleur mari que cet animal-là... voyez comme c’est planté !... une vraie pousse de haute futaye !... c’est y pas de taille à consoler une femme, fille ou veuve ?
JEANNE. Oh que oui... d’abord, il est roux, ça me suffit... il était roux aussi, mon défunt parrain... ah ! pauv’parrain ! hi ! hi ! hi ! ”

“ BACOLO.
Chanter la musique,
Non, rien n’est plus doux,
Art divin, magique,
Qui nous çarme tous.
Çantons-la toujours,
Çantons mes amours.
MOSCHETTA.
Chanter la cuisine,
Non, rien n’est plus doux,
Science divine
Que nous aimons tous.
Chantons-la toujours,
Chantons mes amours.
Scène XIV
Les Mêmes, BERTOLUCCI, puis CLORINDA, CARAMELLO, FABRICIO.
BERTOLUCCI. Lui aux pieds de ma fille ! ô bonheur ! (Il embrasse Moschetta et s’apperçoit de l’erreur.) Eh ! mais, c’est Moschetta !... Que je suis donc fâché de l’avoir mise en muse... A ta cuisine. (Mosehetta sort.) ”

“ KACHMIR, OLGA, puis SCHAMYL.
KACHMIR. Eh bien ! tu as entendu ?
OLGA. Quoi donc ?
KACHMIR. Ce vieux toqué qui a la prétention de nous empêcher de nous marier ! Oh ! je sens la rage qui me gagne.
Schamyl entre par la droite.
SCHAMYL. Je n’ai pu retrouver Grégorine, et son père qui veut la marier à Kasnoiseff ! comprenez-vous ça ?
OLGA. À l’autre, maintenant.
KACHMIR. Oh ! mais ils auront affaire à moi ! Ce matin, en courant dans les caravansérails, j’ai trouvé de l’agitation partout. Un rien suffit pour mettre le feu aux poudres.
SCHAMYL, à Olga, la prenant par la main. Je t’aiderai ! ”

“ Béatrix. C’est indigne, c’est affreux ! Oh ! mais je préfère vous céder la place ! Je me retire, monsieur... Inès, suivez-moi !
Inès. Mais ma tante...
Béatrix. Allons, petite fille, viendrez-vous ! (À Roland.) Je... vous... Ah ! c’est trop fort ! (Elle sort.)
Scène VI.
ROLAND, SARMIENTO.
Sarmiento. Elles vont causer ensemble, mais cela m’est égal. (À Roland.) Cher ami, vous devez avoir besoin de quelques rafraîchissements, un peu d’orangeade, de limonade, d’eau de grenade...
Roland. Non ! c’est inutile !
Sarmiento. Il n’est pas même essoufflé ! c’est un homme infatigable ! ”

“ Dans tous les cas, pour une salle d'opéra, pour un grand théâtre de premier ordre, où les places du cintre sont peu recherchées et souvent données gratuitement, quand bien même une vingtaine de ces places auraient à souffrir de la vue du lustre, il n'en faudrait pas moins le conserver et sacrifier une recette minime et incertaine, pour donner à la salle cet aspect vivant et animé que procure l'éclat des lumières, et qui dispose si favorablement à l'audition et à la bienveillance. ”

“ Le ballet qu'on y adapta et dont la musique était de Lully, avait pour sujet l'origine et la grandeur de la maison de France, et le Roi, la Reine et les grands personnages du royaume se mêlèrent aux artistes du chant et de la danse : les demoiselles Hilaire, de la Barre, Girault, et les sieurs Lambert, Dun, Beauchamps, Desbrosses, Villedieu, Verpré et autres. Louis XIV y parut en Soleil, la tête surmontée d'une perruque dorée, chef-d'oeuvre de la fameuse madame Touzé, et y eut comme de juste le plus grand succès. ”

“ BACOLO. Alors ! que zé l’embrasse ! (Il embrasse Moschetta.)
MOSCRETTA. Il se trompe encore... Aïe, vous allez m’étouffer.
BACOLO. Ça m’est arrivé une fois... On est artiste ou on ne l’est pas. Un peu d’enthousiasme est bien permis.
BERTOLUCCI. Tout vous est permis... Un homme comme vous...
FABRICIO. Et moi aussi, je demande à être présenté au maestro comme un de ses plus chauds admirateurs.
BACOLO. Le signor ?...
BERTOLUCCI. Un petit compositeur qui fait de la musique gaie... amusante..
BACOLO. Della mousiquetta...
BERTOLUCCI. Oui... moi je préfère la grande musique... ”

“ CABOCHON. Hein ? il y a un p’tit frère ?
JEANNE. Parce que, voyez-vous, c’est un garnement qui se gausse de tout et qui bat tout le monde... Vous dire ce qu’il démolit dans la maison, c’est pas imaginable... c’est au point que l’tout est à réparer...
NICOLAS. C’est donc ça que devant la porte y a tant de verres et d’assiettes cassés...
CABOCHON. Ah vous avez un petit frère ?
JEANNE. Couché sur le testament comme faisant partie du moulin... et qui doit demeurer ici, c’est sur le contrat de vente, pour casser encore ce qu’on fera raccommoder !... Vous allez le voir... ”

“ POTAPOTINSKI. Un jambon d’ours !
LE CAPORAL. Une petite bague qu’une petite dame vous envoie.
BALABRELOCK. Ça serait dans les choses possibles.
GRÉGORINE. Mais enfin qu’est-ce que ça, papa ?
BALABRELOCK. Ma fille, rentre chez toi ; ceci est un secret d’État.
GRÉGORINE. Ah ! c’est dommage. Je m’en vais papa. (A part) Je vais tâcher de retrouver Schamyl.
BALABRELOCK. Nous voilà seuls !... vous allez voir et, après cela, si vous n’êtes pas contents !... Tenez ! (Il ouvre l’écrin avec précaution et en tire une énorme muselière ornée de pierreries.) ”

“ Sarmiento. Parlez-vous sérieusement ? Croyez-vous qu’on fasse une telle blessure à quelqu’un, sans qu’il le mérite ?
Roland. Et qui le mérite plus que la pauvreté ? quel sujet est plus digne d’exciter la haine et la colère ? N’est-ce pas la pauvreté qui est cause des délits et des crimes, larcins, filouteries, abus de confiance, escroqueries, vols, meurtres, assassinats ? — N’est-ce pas la pauvreté qui est cause du travail, cette plaie de la vie humaine... n’est-ce pas elle qui force les hommes à être douaniers, menuisiers, voituriers, charpentiers, chaudronniers, meuniers... ”

“ Le bois n'entre que pour une infime proportion dans la construction de la salle, où dominent le fer, la pierre et la brique. Quant au grand escalier, aux vestibules, où n'ont été employés que les marbres, les pierres dures, les mosaïques, ils sont absolument incombustibles.
Cette sécurité complète n'est pas de trop lorsque
l'on songe non-seulement au public, mais aussi à l'accumulation des œuvres d'art qui font la richesse sans pareille de l'édifice. ”

“ FABRICIO, à Moschetta. Je comprends, il est pour moi.
BERTOLUCCI. Ah ! quelle musique ! elle ne me sort pas de la tête.
CARAMELLO. Profanation !
BERTOLUCCI. Et plan ! et plan ! comme çà vous enlève !...
CARAMELLO. Allez ! allez, vous trouvez cela joli, c’est honteux.
BACOLO. Per Bacco ! faites-en de la pareille !
BERTOLUCCI. C’est qu’elle se chante toute seule... et dzing et boum !... malgré soi.
CARAMELLO. Tu quoque ! Apprenez que la grande, la vraie musique se dit quelque fois... elle ne se chante jamais...
BACOLO. Vous êtes un sot !
CARAMELLO. Qu’a-t-il dit ? ”

“ JEANNE entrant. Voilà qui est fait, la vaisselle est en miettes !... Ma foi, je crois qu’il ne reste plus grand chose d’entier dans le moulin.
SAVINIEN. Faut espérer que ça n’encouragera pas les acquéreurs ; ils ne mettront pas d’enchères et mes économies suffiront à l’acheter... Oh ! c’est pas au moulin que je tiens ! c’est à la meunière !
JEANNE. Eh ben ! puisque l’un ne va pas sans l’autre !
SAVINIEN. C’est vrai ! C’est tout d’même une drôle d’idée qu’il a évue défunt vot’parrain de vous laisser ce moulin à la condition de le mettre en vente et d’épouser celui qui l’achèterait. ”

“ Le public, en effet, par son empressement à se rendre à l'Opéra, donnait raison aux novateurs en remplissant leur salle, et qu'y avait-il d'étonnant à cela, lorsqu'on lui offrait tant de séductions nouvelles : la musique mêlée à l'action du drame, la danse et les figurations amenant des tableaux gracieux et agréables, la richesse des costumes, l'ingéniosité des machines et la splendeur des décorations? ”

“ Les Mêmes, INÈS, suivie de PEDRO, qui apporte une table servie.
Pedro. Le dîner est servi !
Béatrix. Vite à table !... C’est le seul moyen de lui fermer la bouche.
QUATUOR. ENSEMBLE.
À table ! à table ! à table !
Un sage nous l’a dit :
Rien n’est plus détestable
Qu’un plat qui refroidit.
Béatrix.
Au repas qu’on nous donne,
Vous devez faire honneur.
Roland.
Votre cuisine est bonne,
J’en juge par l’odeur !
Sarmiento, à part.
De lui pour que j’obtienne
Ce service éclatant,
Il importe qu’il prenne
Des forces en mangeant
Roland, mangeant comme quatre. ”

“ KASNOISEFF. Pourquoi les gouvernants ont-ils des peuples ?
BALABRELOCK. S’ils n’en avaient pas, cela simplifierait tout. Il ne devrait même y avoir que des ministres. Mais enfin ça n’est pas comme ça ! Il y a un hospodar, il y a un peuple ! Le peuple renverse l’hospodar. Quand il est renversé, le grand khan, le maître à tous, arriver comme une trombe ; il nomme un autre hospodar, et voilà ! ”

“ Vous comprenez qu’au moment de recevoir Fagotto, je suis tout entier à la préoccupation de son arrivée.
MOSCHETTA, bas à Clorinda. Mademoiselle, je crois qu’il y a du nouveau,
BERTOLUCCI, à la cantonnade, au fond. Bacolo ! cours chez le traiteur commander le festin..... Caramello, vous lui chanterez votre ode pindarique, puis vous ferez battre le rappel. Pas d’ovation... une simple fêle de famille.. Toi, ma fille, hâte-toi de t’habiller en muse...
CLORINDA. Moi ! mon père...
BERTOLUCCI. Oui ma fille... Jamais la muse de la musique n’aura été plus jolie ! Je sais ce que je fais. ”

“ Un ancien ami à mon parrain, l’notaire, m’a dit qu’ils avaient ben envie du moulin, mais quand ils verront dans quel état il est... ça leur donnera à réfléchir, sans compter que je ferai tout ce qui dépendra de moi pour les dégoûter du mariage...
SAVINIEN. Ben parlé, mamzelle. Moi, de mon côté, j’ai déjà répandu le bruit qu’il y avait un riche propriétaire qui allait venir à la vente. Ils ne me connaissent point, je les ébourifferai un peu, je leur ferai sonner aux oreilles plus de louis que je n’ai d’écus.
JEANNE. Oh ! nous réussirons !
SAVINIEN. Faut ben l’espérer ! ”

“ « Comme il n'y a rien au monde qui soit si commun que le mariage, et que c'est une chose sur laquelle ordinairement les hommes se tournent le plus en ridicule, il n'est pas merveilleux que ce soit toujours la matière de la plupart des comédies, aussi bien que des ballets qui sont des comédies muettes, et c'est par là qu'on a pris l'idée de cette comédie mascarade. »
Le Mariage forcé fut représenté en 1664 avec prologue et intermèdes de musique et de danse, dans lesquels figurèrent encore ceux des artistes de la troupe italienne qui étaient restés à Paris ”

“ Sarmiento. Holà ! holà !... comment, ce n’est pas assez de ma femme !... Par le diable ! qui m’a envoyé cet homme, après avoir payé deux cents ducats à ce bavard d’alcade, pour cette balafre ?...
Roland. Balafre, avez-vous dit ; c’est ce que donna Caïn à son frère Abel, quoiqu’à cette époque on ne connût pas les épées. Remarquez, en passant, que les blessures se font de deux manières, par trahison et par jalousie. La trahison est un crime contre le roi ; la jalousie, contre les égaux. On fait des blessures avec des dagues, des hallebardes, flèches, pistolets, arquebuses... ”

“ Aux cinquièmes loges, ces balcons sont en marbre de Campan et en pierre de Saint-Ylie, et supportent des pots à feu destinés à éclairer la partie supérieure de cet escalier monumental.
Garnier a exposé en détail dans le Théâtre les théories d'où il déduit la disposition logique qui convient le mieux à l'escalier d'une salle de spectacle; qu'elles soient admises ou non, on doit reconnaître qu'en dehors de tout raisonnement, la pratique de son art a amené l'architecte de l'Opéra à composer un ensemble d'une grande majesté et d'un splendide aspect. ”

“ LE CAPORAL. Le khan.
TOUS, terrifiés. Le khan !...
LE CAPORAL. Il est aux portes de la ville avec tous ses Tartares. (On commence à entendre la marche du khan.) Nous sommes tous perdus ! Ses ordres n’ont pas été suivis ! Moi-même, je suis compromis, car, je le sais maintenant, il y a deux ours, dont un vitrier.
BALABRELOCK. Comment ?
La marche se rapproche toujours.
LE CAPORAL. Le voilà !
TOUS. C’est fait de nous.
Au moment où le grand khan arrive, ils tombent tous prosternés.
Scène XII
Les Mêmes, LE GRAND KHAN.
TOUS. ––––––––––Alli ! allah ! ––––––––C’est la mort, le voilà ! ”

“ Si Sourdéac et Champeron, Sablières et Guichard crurent devoir formuler leurs réclamations en style de palais embelli de force considérations puisées, plus ou moins à propos, dans des généralités ou des arguties, il n'en fut pas de même de Lully. Ses requêtes ou ses factums sont précis, sans déductions inutiles; fort de son droit, il dédaigne les finesses de procureur et poursuit son raisonnement sans s'écarter du but à atteindre. ”