Geneviève Guilleminot

“ Ce papier ”Derome” se répand vite. Il est même à peu près le seul papier marbré fabriqué encore pendant la Révolution, à une époque où l'austérité des moeurs, le goût à l'antique et la crise économique font souvent abandonner cette technique au profit des simples papiers à la colle. Il apparaît couramment dans les reliures en veau au chiffre de la Bibliothèque nationale, puis imperiale, exécutées jusque vers 1815 ; malgré quelques variantes dans l'importance respective des couleurs et dans l'étirement des veines, il y garde toujours son caractère dominant, l'alliance du vert et du rose. ”

“ Fin ou moyen, à ramages, à frisons (dit aussi old dutch) , le peigne évolue peu ; tout au plus peut-on noter l'apparition de la queue-de-paon. Ces quelques dessins seront utilisés durant tout le siècle suivant, en concurrence avec le tourniquet et un nouveau motif, très apprécié, la feuille-de-chêne. Cette raréfaction des motifs s'accompagne d'une uniformisation des couleurs. Parfaitement stabilisées, les teintes n'offrent plus guère de variété : le rouge sombre domine, à côté du bleu, du vert et du jaune tirant sur l'ocre ; le noir a disparu. ”

“ Dans les mêmes années, des papiers turcs sont utilisés dans un fascinant et superbe album d'aquarelles, destiné au Dauphin, le futur Louis XIII. Femmes voilées, janissaires et eunuques déploient au fil des feuillets leur costume mystérieux ; à l'éclat des aquarelles sur vergé blanc répond la variété des marbrés qui leur font face. ”

“ Si ce rapide aperçu sur les papiers réalisés au XVIIe siècle met en valeur la variété des motifs et des couleurs qui existe alors, plus divers qu'on ne le croit couramment, il ne doit pas faire oublier que le peigne reste le motif le plus courant, au point de supplanter tous les autres à la fin du XVIIe siècle. ”

“ Elle a appris la technique du papier marbré à l'Ecole des Arts Décoratifs de Strasbourg.
Elle fait ses papiers avec des peintures à l'huile sur un bain de gomme adragante.
SIMONE PROCOP
Elle a fait des études de médecine. En 1970 elle suit un cours de reliure et est charmée par les papiers marbrés. Avec les conseils rudimentaires d'un ami peintre, elle commence à en fabriquer elle-même. Depuis elle a abandonné sa profession de médecin pour se consacrer entièrement à l'art de la marbrure. Elle travaille avec des peintures à l'huile sur un bain de gomme adragante ou de cellulose. ”

“ Les couleurs, où le rouge est généralement dominant, comprennent aussi le noir, le bleu, le vert qui devient vite moins présent que dans les tous premiers papiers, et le jaune, souvent ocre, parfois orangé ; le blanc du papier se laisse voir aux endroits où le fiel a repoussé les pigments. Ces teintes, dont l'intensité varie selon l'état du bain, sont le plus souvent utilisées ensemble, mais le vert est parfois omis. Quelques autres combinaisons, très rares, existent, tel ce peigne jaune et noir en 1640.
Les gardes de papier marbré ne sont bien sûr pas limitées aux reliures royales. ”

“ S'il est donc aisé d'expliquer l'arrivée de ces aquarelles aux mains du Dauphin, qu'elles fussent ou non avant dans les collections royales, on ignore tout de l'intermédiaire qui les fit monter sur papier marbré et relier. Proposons, à titre d'hypothèse, le nom de François Savary de Brèves, ambassadeur de France à Constantinople de 1591 à 1605, revenu à Paris avant une nouvelle ambassade à Rome à partir de 1607. 13 De Brèves, qui parlait les langues turque et arabe, connaissait bien la civilisation ottomane et s'intéressait aux arts du livre. ”

“ Elles apparaissent vers 1630, dans les collections du cardinal de Richelieu, 18 mais aussi chez des amateurs de moindre renom : Nicolas Chevalier, déjà cité à propos des aquarelles de Nicolay, possède les Opera de Platon, reliés à ses armes, avec un peigne à ramages en palme aux cinq couleurs traditionnelles 19, or il meurt en 1630. La présence d'un papier marbré devient un détail de plus en plus fréquent dans les reliures soignées : un peigne apparaît aussi dans l'”album amicorum” de Hans Heinrich Oberhaupt, couvert d'une reliure à décor, exécutée lors de son passage à Paris en 1630. ”

“ Il s'agit du recueil des Oeuvres poétiques d'Henri d'Angoulême : ce volume comprend 106 feuillets de papier marbré turc, dans une reliure orientale, avec des feuillets de garde également marbrés : divers motifs y apparaissent, tous de teinte pastel. Henri d'Angoulême, fils naturel du roi Henri II, fit carrière dans l'ordre de Malte ; en 1578, il fut nommé général des galères et amiral des mers du Levant et, en 1579, gouverneur de Provence ; il tenait une cour brillante à Aix. Cet album constitué en Turquie lui arriva sans doute par la Méditerranée ”

“ Les reliures sont souvent réalisées dans l'atelier Rocolet-Padeloup, mais d'autres portent les fers d'Antoine Ruette ; le motif du papier est toujours le peigne. L'exemplaire de ses Nouvelles observations sur l'iris (Paris, 1650) , offert au roi, comporte une garde volante, absente au contraire dans les exemplaires destinés à Gaston d'Orléans et au prince de Condé, 23 mais ce n'est peut-être qu'un simple hasard : en 1666, l'exemplaire de l'Art de connoistre les hommes offert au roi a seulement une garde collée. ”

“ Fort réputé, ce cabinet, abrité au château de Moulins, attira de nombreux visiteurs : le roi Henri III en 1582, Jacques Davy du Perron, le futur cardinal, qui contribua à l'abjuration de Henri IV, Maximilien de Béthune, duc de Sully. Pendant la Ligue, Antoine de Laval soutint activement la cause de Henri IV à qui il dédia en 1605 son ouvrage, Desseins de professions nobles et publiques. ”

“ Reliure aux armes du Grand Dauphin (proches de O.H.R., 2522,6) ; maroquin rouge, à décor à la Du Seuil ; dos à nerfs, fleurs de lis dans les compartiments ; doublure, maroquin rouge, à bordure filigranée, encadrement interne, losange central et fers d'écoinçons filigranés, fleurs de lis et dauphins.
Garde volante, recto : peigne ondulé dit queue-de-paon, rouge, jaune orangé, bleu, vert ; verso : à grandes marbrures, bleu, vert, mauve, rouge, orange. ”

“ On peut classer les peignes d'après leurs couleurs : certains excluent le noir et privilégient le jaune, tandis que d'autres ne comprennent pas de bleu, mais du vert et beaucoup de noir. Des variantes dans l'exécution
de ces reliures, dans le chiffre PP de Philippe de Béthune et dans les fleurons employés, permettraient de regrouper les reliures réalisées en même temps ou par le même atelier ”

“ Le petit peigne droit est utilisé aussi dès cette date, mais il paraît plutôt moins répandu que le peigne à ramages qui dessine une véritable palme, parfois s'enroulant sur elle-même, que l'on croirait pourtant plus délicat à réaliser. La largeur du peigne n'est pas non plus fixe, elle peut varier sur la même feuille, de 1 à 8 mm dans le t. ”

“ Il est in-80, asses grosset. On estime cela ce qu'on veult, et est prisé selon l'affection et curiosité des personnes. De moy, je le trouve très beau et le garde précieusement. ”8
Ce manuscrit turc sera aussi donné à Pierre Dupuy (16 avril 1610) . La description de L'Estoile ne permet certes pas de savoir s'il s'agit de papiers marbrés ou de papiers silhouettés ou unis. Ce Guittart, que Pierre de L'Estoile fréquente déjà en 1598, avait voyagé en Turquie et dans le bassin méditerranéen ”