Charles Grandmougin

“ Tout ce que j'appréhende, en voulant faire honneur au plus grand homme en musique que le dernier siècle ait produit, c'est de diminuer le préjugé de ceux qui ne connaissent ses ouvrages que par la renommée, car d'ailleurs ce qu'il a fait pour le théâtre est au-dessus de toutes louanges, et, de ma part, c'est plutôt un hommage que je prétends rendre à sa mémoire qu'un panégyrique harmonique que j'ai prétendu faire. ”

“ Tes canons, à la voix formidable et lointaine,
Attisant en nos cœurs le foyer de la haine,
À toute heure du jour parlaient de bien mourir !
Aussi, par un élan généreux animée,
Un matin, notre jeune armée
Partit vers toi, vaillante et rapide, à travers
Les forêts, les monts et les plaines
Que flagellaient des vents aux mordantes haleines,
Et les ravins glissants durcis par les hivers !
Sous un souffle inconnu les âmes agrandies
Au milieu des dangers deviennent plus hardies :
Le sol tremble partout ”

“ Et, sur le blanc linceul d’une neige infinie,
Veiller fidèlement au salut du pays.
Sur de tristes plateaux sentinelle avancée,
Il me fallut souvent, loin de toute maison.
Immobile et sans voix dans une nuit glacée,
Interroger des yeux la plaine et l’horizon !
Dans un ciel éclatant montait la lune bleue,
Baignant ce grand désert de rayons purs et doux ;
Les ennemis, en face, éloignés d’une lieue,
Guettaient, silencieux et sombres comme nous ! ”

“ C'est surtout à la musique religieuse vocale et à la musique d'orgue que les artistes anglais ont apporté le tribut de leur talent; la quantité de messes, psaumes, motets, hymnes et antiennes que l'école anglaise des XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles nous a laissés est innombrable. ”

“ Les premières tentatives de musique scénique ne furent, tout d'abord, qu'une succession de madrigaux à une ou plusieurs voix avec accompagnement de luths, théorbes, violes, flûtes, hautbois, bassons, cornets et trombones.
C'est ainsi que le madrigal fut à la fois le point de départ de la musique instrumentale pure (quatuor à cordes et symphonie) , de la monodie accompagnée (air à voix seule) et l'ancêtre de l'opéra. ”

“ C’étaient ceux des canons obstinés de ta ville,
Denfert, ô grand héros au cœur ferme et tranquille,
Résolu, sans orgueil, à périr dans Belfort !
Quand le jour frissonnant et clair venait d’éclore,
Ce tonnerre lointain retentissait encore ;
Il vibrait dans l’espace à chaque heure du jour ”

“ « Combien tremblent et chancellent les pensées du pêcheur !... Ainsi une conscience angoissée est déchirée par ses propres tortures... »
Telles sont les paroles que chante la voix de Soprano, en un long dialogue avec le Hautbois « le grand soliste pathétique de l'orchestre de BACH », dit M. ANDRÉ PIRRO dans sa belle étude sur l'Esthétique de Jean-Sébastien BACH, « En motifs entrecoupés, continue-t-il, l'instrument exprime toute l'angoisse de l'âme chancelante, dès le début de l'air de Soprano, dans la Cantate Herr, gehe nicht in's Gericht. » ”

“ Quant à l'art dramatique, à part quelques essais de masques qui semblent plutôt se rapprocher de la forme opéra-comique que de celle de l'opéra, les tentatives faites dans cet ordre d'idées sont peu heureuses ; il était réservé au génie de Henry Purcell d'abord d'introduire les instruments autres que l'orgue dans la musique d'église, ensuite et surtout de créer l'opéra anglais, auquel il eut l'honneur de donner sa forme définitive. ”

“ Je les exécute dans ma famille et avec mes élèves avec une réussite très heureuse; savoir, en jouant le premier dessus et la basse sur un clavecin, et le second avec la même basse sur un autre à l'unisson. La vérité est que cela engage à avoir deux exemplaires au lieu d'un, et deux clavecins aussi. Mais je trouve d'ailleurs qu'il est souvent plus aisé de rassembler ces deux instruments que quatre personnes faisant leur profession de la musique. Deux épinettes à l'unisson (à un plus grand effet près) peuvent servir de même. ”

“ Vieux Maître, ô créateur modeste et surhumain Qu'aujourd'hui tout un monde émerveillé contemple. Les générations qui vont, rêver demain Marcheront vers ton oeuvre ainsi que vers un temple !
Et tu seras pour tous, à jamais, saintement, Une inspiration large et divine, unie A la simplicité douce de l'être aimant,
Qui n'avait pas d'orgueil pour avoir du génie ! ”

“ Deux artistes sont venus en Angleterre : d'abord Cambert, imposé par Charles II, puis Haendel, et y ont apporté le mal destructeur.
Les musiciens anglais, en voulant copier le maître français et le maître allemand, ont tué le génie national et... en sont morts.
Une étude du madrigal anglais aurait été tout a fait à sa place ici : j'y ai cependant renoncé, préférant, pour aujourd'hui, vous faire entendre de la musique et reporter à une date ultérieure un travail spécial sur ce sujet. ”

“ Plus tard, dans la première moitié du XVIe siècle, le madrigal, écrit pour trois, quatre, cinq et même six voix (de préférence à cinq voix) , sur des paroles profanes, souvent même fort galantes, le madrigal, dis-je, devint une adaptation de la chanson populaire, mais rehaussée par l'art puissant et savant du contrepoint.
Le madrigal, d'abord uniquement vocal, se transforma rapidement ; bientôt les instruments vinrent renforcer les voix et même se substituer à elles; les luths, théorbes, violes, cornets et trombones prirent la place de ténors, de soprani ou de basses absentes ou faibles. ”

“ Au début de cette période, c'est-à-dire pendant le XVIe siècle et la première moitié du XVIIe, les oeuvres des musiciens italiens, flamands, allemands et français étaient sinon inconnues, du moins fort peu connues en Angleterre, aussi la musique de ce temps présente-t-elle une fraîcheur, un charme tout particuliers ; on peut dire qu'alors se constitua une école vraiment nationale. ”

“ La seule chose qu'il faille observer, c'est de se régler toujours sur la valeur des notes pour les agréments qui doivent la remplir. Les instruments d'archet soutenant les sons et, au contraire, le clavecin ne pouvant les perpétuer, il faut de toute nécessité battre les cadences ou tremblements et les autres agréments, très longtemps, et moyennant cette attention l'exécution n'en paraîtra pas moins agréable, d'autant que le clavecin a, dans son espèce, un brillant et une netteté qu'on ne trouve guère dans les autres instruments. ”

“ Au XVe siècle apparaît le Clavicorde, instrument dans lequel les chevalets de bois sont remplacés par des languettes de métal qui, fixées à l'extrémité inférieure des touches, ne se bornaient pas à diviser les cordes mais aussi les faisaient vibrer.
Le nom générique d'Eschiquier donné aux instruments des XIVe, XVe et XVIe siècles vient de ce que n'ayant pas de pieds et analogues à une simple caisse on les plaçait sur une table.
Peu après le clavicorde apparut le Clavicembalo, dont le nom indique clairement qu'on le considérait comme un cymbalum (tympanon) muni d'un clavier. ”

“ Italie, Allemagne, Autriche, France, Angleterre. Rien de plus curieux que de constater quel cosmopolitisme régnait à cette époque au point de vue musical : C'est à peine si l'on discerne chez des tempéraments exceptionnels comme l'Autrichien François-Heinrich de BIBER et Jean-Sébastien BACH ce quelque chose de spécialement puissant et profond, qui fait que les musiciens de la Germanie ont pu se libérer assez rapidement des influences italiennes. La Sonate en ut mineur de BIBER fut à ce point de vue la plus frappante ”

“ L'exécution fut ce qu'elle devait être de la part de deux artistes convaincus, sachant faire abstraction, au seul profit de l'art, de leurs qualités personnelles de virtuoses, qualités très réelles qu'à mises en valeurs notamment la pittoresque sonate de BIBER.
Espérons que nous réentendrons bientôt MM. BOUVET et JEMAIN. Le répertoire qu'ils ont entrepris de remettre au jour abonde en oeuvres du plus hautintérêt.et l'on ne saurait assez encourager leur artistique entreprise. ”

“ Nous nous inclinons devant leur interprétation à laquelle nous ne trouvons rien à redire et nous estimons devoir les encourager à suivre la noble voie dans laquelle ils se sont engagés.
CH. V.
Le Guide Musical (27 novembre 1904. — Bruxelles)
— Fondation J.-S. BACH. — Sous l'égide du grand nom du cantor de Leipzig, deux artistes parisiens, MM. Charles BOUVET, violoniste, et Joseph JEMAIN, pianiste, viennent de donner à la Salle Erard une intéressante audition consacrée à la « Sonate pour violon et basse chiffrée au XVIIe et au XVIIIe siècle ». ”

“ ESSAI SUR L'ÉTAT DE LA MUSIQUE EN ANGLETERRE aux XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles ainsi que sur le MADRIGAL ANGLAIS, d'un APERÇU SUR LES INSTRUMENTS A CLAVIER depuis le XIVe siècle jusqu'au XIXe et de DEUX POÉSIES spécialement écrites pour la FONDATION J.-S ”

“ Et pourtant les oeuvres inscrites sur ce programme de la Fondation J.-S. BACH méritent plus particulièrement.encore cette qualification. La plus mûre est un fragment d'Idoménée, l'oeuvre des vingt-cinq ans de MOZART (la répétition générale en eut lieu juste le jour où il atteignit cet âge, 27 janvier 1781) ; quant aux autres morceaux, ils sont plus anciens encore : les romances françaisescomposéçs en 1778, l'ariette italienne remontant jusqu'à 1772.
Idoménée est un opéra italien du XVIIIe siècle : genre faux par essence, auquel le génie d'un MOZART pouvait seul inspirer une vie durable. ”

“ SALLE DES QUATUORS PLEYEL, 24 rue Rochechouart Le VENDREDI 18 DÉCEMBRE 1903, à 9 heures précises
FONDATION Jean-Sébastien BACH
(2me année) DE PARIS (2me année)
Instituée et dirigée par Charles BOUVET
PREMIÈRE SÉANCE
DONNÉE PAR
CHARLES BOUVET
avec le concours de
MLLC MARIE LASNE, MM. DANIEL HERRMANN GEORGES DESMONTS, JOSEPH JEMAIN
PROGRAMME
1. Sonate en si mineur (Violon et Piano) ....
Adagio. — Allegro. — Andante, Allegro.
Jean-Sébastien BACH
/Eisenacb-LeipzigX (1685-1750)
2. Le Berger fidèle
Cantate Française à voix seule avec Symphonie. (Violon, Viole de gambe, Clavecin) . ”

“ Sonate en sol majeur, violon et piano
42, 67
Quatuor en sol majeur, cordes
Les Saisons, air du Laboureur, baryton
Lieder : Chant d'amour
. . 58
Dans le soir
. . 58
Idylle, soprano
Les Saisons, trio et quatuor
44
HERVELOIS (Caix d') :
Le Papillon, basse de viole et clavecin
47
INCONNUS :
Chants de la vieille France (J. TIERSOT) .
XIIIe siecle : La belle au rossignol
XIVe — Plainte de celle qui n'est pas aimée . . .
. . 42
XVe — L'amour de moi
XVIe — Mignonne, allons voir si la rose . .
. . 42
XVIIe — Nicolas va voir Jeanne
XVIIIe — Bergère aux champs, soprano
. . ”

“ OEuvres Vocales
ARNE (Th-.A.)
The topsails shiver in the
Wind, Contr.
By dimpled Brook, Sop. Where the Bee Sucks, Sop. Artaxercès, Sop. et Contr.
BATESON (Th.)
Down the Hills Corina trips,
Madrigal à 5 voix.
BOYCE (W.)
Heart of Oak, Contr.
CAMPION (Th.)
Follow your Saint, Air à voix seule, Sop. avec Luth et B. de V.
I care not for these ladies, Air
à voix seule, Tén. avec Luth et B. de V.
DOWLAND (J.)
Say, Love, if ever thou Didst find, Madrigal à 4 voix.
LICHFIELD (H.)
I always lov'd to call my lady Rose, Madrigal a 5 voix. ”

“ Say, Love, if ever those didst find, madrigal a quatre voix
61
DUPORT (J.-P.) :
Pieces en ré majeur, violoncelle seul
46
FARNABY (G.) :
A Toye, virginal
52
FORQUERAY (A.) :
Le Carillon de Passy, basse de viole et clavecin
47
La Latour, basse de viole et clavecin
47
FRANCOEUR (F.) :
Sonate en mi mineur, violon et piano
FRESCOBALDI (Gir.) :
Due Canzoni a due canti, deux violons et piano
51
FUENLLANA (M. de) :
Romanesca, soprano avec luth
62
GABRIELI (Giov.) :
Sonata a tre violini
PAGES
GAVINIÉS (P.) :
Sonate en sol mineur, violon et piano
. . ”

“ If she forsake me, Air à voix seule, Tén. avec Luth et B. de V.
VAUTOR (Th.)
Mother, I will have a husband,
Madrigal à 5 voix.
WILBYE (J.)
Happy, oh, Happy he, Madrigal à 4 voix.
ÉCOLE ESPAGNOLE
OEuvres Instrumentales
CABEZON (Ant. de)
Pavana italiana, Org.
Pange lingua, Org.
Tiento del Tercer Tono, Org. Te lucio ante terminum, Org. Die nobis, Maria, Org.
CABEZÔN (H. de)
Ad Dominent cum Tribulares,
Org.
Pis ne me puluenir, Org. Dulce mémorial, Org.
CABEZÔN (J. de)
Pues à mi desconsolado tantos males me rodean, Org. ”

“ Henry PURCELL
5. Pieces pour Virginal ou Harpsichord :
(A.
(Preludio )
Ortando GIBBONS
r The qtieen Command )
/Cambridge-CanlcrburyN
(1583-1625)
B. Parana, The Earle of Salisbury
William BYRD
(Londres- ? ) (1538-1623)
) c. ”