Bibliothèque nationale

“ Les dessinateurs les Plus habiles ne sont pas les meilleurs – et de loin ! Je pense à Topor, qui dessine vraiment comme un manche. Un dessin de Topor est quelque chose de répugnant. (Je parle du dessin lui-même, je ne parle pas de l'inspiration, qui est pire encore, qui est souvent en-deçà de tout ce qu'on peut imaginer ! Fermons la parenthèse sur ce monstre) . Mai 68 a imposé un dessin reconnaissable entre tous : un trait large, brutal, noir comme une matraque, épais comme un étron. Searle m'irrite. ”

“ Pour réaliser ce que Searle réalise en art, il faut, en vérité, être à la fois et littéral et littéraire. Être, voulons-nous dire, formé par les traditions culturelles, familier avec tous leurs engrenages compliqués, plus ou moins au fait de certains de leurs domaines les plus spécialisés, mais avant tout participer de toute la généreuse richesse de la vraie culture générale et généralement humaine. ”

“ L'album que Searle a consacré à cette peuplade pittoresque : les Français, est beaucoup Plus qu'un réquisitoire : un miroir. Je ne connais rien de plus difficile à avaler. L'album que Searle a consacré aux Allemands est pire encore qu'un miroir : un panégyrique. Comme chacun sait, la Bavière est
pleine de gros hommes pacifiques, porteurs de culottes courtes pacifiques, et qui jouent du trombone pacifique en buvant de la bière pacifique. L'Histoire semble indiquer que les Allemands eux-mêmes se veulent un peuple pacifique. Les dessins de Searle prouvent qu'ils sont un peuple pacifique. ”

“ Art élégant à force de son excès d'inélégance, à quoi seul peut être sensible celui dont l'élégance est la seconde nature. Bien plus, l'art de Searle est – s'il faut encore un mot compromettant – résolument traditionnel. Searle oeuvre dans la tradition des grandes caricaturistes anglais, tels que Phiz, Boz, Babs, Belloc, Ape, Max et Spy, sous l'égide d'un Hogarth, d'un Rowlandson et Cruikshank, d'un Wells, d'un Gillray, Leach, Lear et Lewis Carroll. Il est leur héritier à tous ”

“ Il n'a pas envie de créer des types, des personnages, car alors le public pourrait le classer ; un type est un clou servant à accrocher, dit-il, et il a arrêté en plein succès pour cette raison la série de dessins des petites écolières. De même, il ne veut pas faire de la caricature politique, car il ne veut pas être obligé, comme certains amis, d'être politicien, ce qui lui semble nécessaire dans ce cas.
Pour lui, la couleur n'est pas indispensable, le noir et blanc lui suffisent, comme ils ont bien souvent suffi à Lautrec. ”

“ Tout ce que leurs yeux saisiraient, ce serait la rue, leurs voisins, leurs amis et leur propre figure quand il se rasent devant la glace. Qu'y a-t-il là à voir, à dessiner ? Rien de tout cela qui puisse fixer leur regard, éveiller leur pitié, leur humour, leur imagination. ”

“ Tout est assez sombre dans ce crépuscule de souris (une lueur d'humour noir) , même si l'absurde y a parfois un air bon enfant et espiègle comme un tir d'artillerie. Si le revolver a des Pudeurs de sage-femme accouchant d'une montagne. Le simulacre de la réussite – l'impuissance à changer le destin se cache derrière ces grosses lunettes – suffit à réconforter les coeurs vulnérables : superbement à l'aise sous sa coquille d'escargot, le chat ne nous met que Plus mal à l'aise sous notre coquille de tous les jours, et bouscule nos moustaches qui n'aiment pas la salade. ”

“ C'est le cas des visages de Searle ; pour les jeunes surtout le bas du visage n'existe pas ; pour les hommes au contraire il est gras et lourd au-dessous de la bouche, et cette lourdeur qu'il rend si bien semble l'enchanter, c'est peut-être pour cela qu'il s'est plu à représenter plusieurs fois Fernandel. ”

“ Quand on lui demande ce qu'il attend de son public, l'effet qu'il prétend lui faire, il répond qu'il veut lui produire un choc, une surprise. Il veut prendre le public au piège, et forcer les gens à regarder, à prendre conscience de la bêtise, de l'inutilité, de la méchanceté. ”

“ Il en rapportera des centaines de dessins. Quand on lui demande comment il a pu les garder, il explique que c'est en les cachant dans la terre, et aussi en les plaçant sur le corps des cholériques, où les Japonais, n'osaient les toucher, craignant les maladies. Il dessine toute la journée ; ses dessins passent de main en main, chargés d'humour noir ; des documents, des notations, faits avec agilité. A son retour, après sept ans passés dans l'armée, il travaille entre autres pour le Punch durant quinze ans ; il assume pour Life le reportage illustré du procès d'Eichmann à Jérusalem ”

“ Thème que je suggère à Searle : Tartuffe en France.) Searle a saisi Lautrec comme il saisit le reste, et le tragique de Lautrec. Et les filles, Plus grandes, Plus terribles, par comparaison avec ce nain. Son album illustre ce mythe increvable que chaque homme porte dans le creux de sa tête ou de son coeur, roulé en boule : la géante. Les gemmes de Searle, dans l'album Lautrec, sont extrêmement vraies parce que l'homme, au milieu d'elles, n'est rien du tout. Un nain, je le répète. L'homme, un nain. Le sexe, un nain. (Bataille disait : « Le petit. ») L'amour, un nain. ”

“ C'était l'époque (1787) où Jean-Charles Pellerin, horloger de l'Est de la France et futur grand imagier d'Epinal, se rendit célèbre par la décoration des cadrans d'horloges, en substituant à l'émail et le papier imprimé, l'image sur bois. ”

“ On ne peut tout contester dans la société sans mouiller un seul de ses poils mais le fait est que, par un système mal éclairci, la femme : son corps (qu'aurait-elle d'autre, la chérie ?) pose l'interrogation première (ou dernière) . Searle a consacré tout un album à un homme qui avait compris ça, et, par conséquent, qui passa sa vie à chercher la vérité dans le cul des filles : Toulouse-Lautrec. ”

“ Or, l'intelligence que Searle a restituée à l'art est de la qualité la plus haute ; ce n'est pas une intelligence à vide, au contraire elle a toujours quelque chose à dire, tant elle est chargée d'observation, de signification, en même temps qu'elle ne cesse jamais de témoigner d'une compréhension sans limite pour tout ce qui est humain.
BEN SHAHN
Graphis N° 109, 1963
C'est en Asie du Sud-Est, pendant la guerre, alors qu'il était prisonnier des Japonais, que Ronald Searle a commencé à faire des dessins d'humour noir. ”

“ Searle est célèbre. Il a déjà en 20 ans 50 expositions particulières. Les Anglais l'aiment « comme quelqu'un qu'on a toujours connu ». Les Allemands l'apprécient énormément, ainsi que les Autrichiens ; l'exposition qu'il a faite à Brème a circulé pendant deux ans dans presque toutes les grandes villes d'Allemagne. ”

“ Pour Searle le visage humain se divise en deux : le haut de la tête jusqu'au nez et le bas du visage. Le haut a relativement peu d'importance, bien qu'il soit agrémenté de moustaches, de lunettes, d'un chapeau. C'est le bas sur quoi se concentre l'expression ”

“ INSECT PLAY : 1 (Jeu d'insecte) 1971/72. 76 x 57 cm. GC-79 Exempl. 2e état avant couleur
50. INSECT PLAY : II (Jeu d'insecte) 1971. 76 x 57 cm. GC-80 Exempl. EA VII/X
51. FESTIVAL 1971. 76 x 57 cm Exempl. 43/150 Pour les membres de la SPH (Société Protectrice de l'Humour) , Avignon
DESSINS 1957-1972 « ANATOMIES »
Vingt dessins d'une série de 75 dessins exécutés entre 1962 et 1966. Encre, lavis et aquarelle 75 x 51,5 cm chacun
Nos 52-58 prêtés par le John Locke Studio, New York.
Nos 59-69 prêtés par la Galerie Wolfgang Gurlitt, Munich. ”

“ Assemblage 43 x 63 cm encadré
CARNET DE CROQUIS
243. Carnet de croquis pour le film « Scrooge » d'après Charles Dickens Réalisé durant le tournage à Londres, 1970 Utilisé pour le générique du film
244. Carnet de croquis faits à Hambourg, 1967 et publié en fac-similé sur le titre « Filles de Hambourg », Éditions Jean- Jacques Pauvert éditeur, Paris, 1969
245. Carnet de croquis faits en Alaska, 1962 Reportage pour « Holiday Magazine », New York
246. Carnet de croquis faits à Casablanca, 1965 Reportage pour « Holiday Magazine », New York
REPRODUCTIONS AFFICHES
247. PHILADELPHIA ZOO 1970. ”

“ Série de 18 dessins, 1971 Encre et aquarelle 13,5 x 10,5 cm chacun « The Addict », Éditions Dennis Dobson éditeur, Londres, 1971
90. LA POLLUTION 1972. Encre et aquarelle 65 x 50 cm
91. MORT AUX VOITURES ! 1972. Encre et gouache 50 x 65 cm
92. CHAT BÉAT DANS SON BAIN IGNORANT QUE LA MAISON BRULE 1967. Encre et aquarelle 50 x 65 cm
« De drôles de Chats », Librairie Arthème Fayard éditeur, Paris, 1967 Coll. Madame Monica Searle, Paris
93. OISEAU EXOTIQUE 1970. Encre et aquarelle 42 x 30 cm
94. EH ! IL Y A UN CHAT DANS LE JARDIN. 1971. Encre et aquarelle 29,5 x 42 cm
95. ”

“ New York, Paris and Merry England An exhibition ofnew drawings, The Leicester Galleries, London, 1957 ANATOMIES. An exhibition of drawings by Ronald Searle, The Bianchini Gallery New York, 1963 RONALD SEARLE : DIE WELT HEUTE, Kunstverein Bremen, 1965
RONALD SEARLE III Biennale dell'umorismo nellarte, Tolentino, 1965
A DIP INTO THE PORTFOLIOS OF RONALD Gallery, Cambridge, 1966 Street SEARLE, The Magdalene Street RONALD SEARLE. Galerie Wolfgang Gurlitt, München, 1968 RONALD SEARLE Tuschzeichnungen und Lithographien, Galerie Dr. ”