“ Assiette , de 26 cent. de diamètre en faïence, à émail stannifère, de Delft, du seizième siècle; elle est décorée, au centre, d'armoiries en camaïeu bleu. Ce sont des écussons d'alliance (un moulin à vent et un vaisseau sans voiles mais couronné) , entourés d'un médaillon. Les bords sont couverts d'arabesques, de fleurs et d'oiseaux, rechampis d'un fond bleu nuancé et qui imite le champlevé ; travail admirable qui rappelle les gravures allemandes du seizième siècle. Cette assiette, qui n'est pas marquée, pourrait bien être exécutée par l'artiste qui a peint le décor des n°* 1146 et 1147. ”

“ Les faïences françaises du dix-huitième siècle, sans en excepter même celles de Moustier et de tout le Midi, obtenues sous l'influence des formes et des décors des porcelaines deMeissen et des décors chinois imités d'après ceux des faïences de Delft, ne sont en majeure partie que des imitations modifiées d'après les produits du Nord, comme les faïences de Nevers du dix-septième siècle avaient été des imitations italiennes. Tout s'y ressemble trop, soit dans la partie technologique soit dans la partie artistique, pour pouvoir établir un bon classement par écoles ”

“ En terre cuite au vernis vert (d'oxyde de cuivre et de plomb) ; elle est couverte d'hiéroglyphes tracés en noir avec de la terre ferrugineuse ou avec du manganèse et montée sur un bloc en marbre jaune ancien de Sienna, de 9 cent. de hauteur.
70. Statuette égyptienne funéraire, de 10 cent, de hauteur, semblable au no 68, mais à hiéroglyphes gravés en creux; elle est sans socle.
72. Statuette égyptienne funéraire, de 8 cent. de hauteur, semblable au no 68, mais à hiéroglyphes gravés en creux et placés sur un socle de bois noir. Elle est recouverte d'un vernis translucide de plomb (brunâtre) . ”

“ C'est à partir du commencement du dix-septième siècle que Vinckboons a souvent peint sur des plaques de faïence pour les potiers de Haarlem. Comme il s'était déjà exercé dans la peinture des vitraux , ce que lmmerzell même mentionne, l'emploi des couleurs minérales et des fondants lui était familier, et il peignait comme A. Verhaast de Gouda, tantôt sur vitraux, tantôt sur faïences. Le peintre, enutilisant pour cette céramique la composition du tableau à l'huite, l'a cependant assez fortement modifié. On n'y voit pas l'hôtel de ville au milieu du , second plan ”

“ Quant à l'Italie, engagée dans une voie toute différente, sinon même opposée, elle a eu des peintres céramistes tellement nomades que ses fabriques, ordinairement petites et insignifiantes, sorties d'ateliers d'artistes, ont constamment produit les mêmes genres de poterie, où ni la technologie, ni les procédés artistiques n'ont assez varié pour permettre une division rigoureuse par Écoles. ”

“ La composition de l'envers est tout à fait architecturale et dans le genre de Lepautre; on y voit réunis un grand trophée de musique et des Amours. Les ornements, qui caractérisent bien le goût hollandais, sont moins soignés que ceux qui décorant les violons de ma collection et de celle de M. Yan Romonlli, à Utreclit. Le dernier de ces violons est évidemment de la même facture et presque de
en camaïeu bleu, d'une grande richesse, consiste dans une infinité d'ornements ”

“ La forme des chaussures1 et le reste des costumes indiquent le seizième siècle. Le bas-relief représente, dans un encadrement de plein cintre, l'intérieur d'une église où un moine tonsuré, vu de profil, se trouve agenouillé, tandis qu'un laïque, vu de face et le bonnet a-la main, prie debout. ”

“ Cette tasse est marquée en bleu au grand feu :
1684. Pomme de canne, de 6 cent. de hauteur, en porcelaine à pâte dure, de Auder Amstel (vieil Amsterdam) , fabriquée sous la direction de Daeuber et décorée en camaïeu rouge de deux délicieux petits sujets: l'un famille de pêcheur ; l'autre patineurs. C'est une pièce où la finesse d'exécution et la touche charmante font sentir la main d'un artiste distingué. ”

“ Le goût pour la rocaill; et l'adoption de la cuisson au feu de réverbère favorable à l'emploi du rouge de Cassius et des autres couleurs tendres, s'étaient plus tard répandus universellement de l'Alsace et de la Lorraine sur tout le sol de la France jusqu'à Marseille. ”

“ Petite cruche à anse, de 14 cent. de hauteur, en grès céramique rhénan, gris-blanc, à glaçure alcaline ; la panse est couverte de trois médaillons en bas-relief dont deux sont occupés par dès ornements en entrelacs et le troisième par un sujet : une femme qui donne des coups de verges sur les fesses de son grand gaillard de mari dont elle a mis le panta-
Ion bas, comme à un petit enfant. ”

“ Dinde d'Amérique, de 10 cent. de hauteur : précieuse sculpture allemande du seizième siècle, exécutée sur ambre jaune de la Baltique.
2666. Flambeau, en ambre jaune de la Baltique, de 11 cent. de hauteur: sculpture allemande du seizième siècle, en style de Renaissance. Le pied est entouré d'un émail bleu garni de gouttelettes blanches cerclées d'or.
F. Cire.
2680. Buste d'un homme, de 9 cent. de hauteur, modelage fort artistique en cire rouge, travail italien du seizième siècle. ”