“ Faut-il rappeler qu'à considérer uniquement ce qui a survécu, sans compter ce qui a dû disparaître dans le cours des siècles — nous connaissons près de vingt mille Tropes, Séquences, Organa, Conductus et Hymnes latins, toutes créations savantes de forme, qui retentissaient sous les voûtes des églises et étaient en pleine vogue au moment où la muse profane fait son apparition/dans la Chanson courtoise des Troubadours et des Trouvères. ”

“ Tout ce qui se chantait dans le monde chrétien pendant le XIIe et le XIIIe siècles, à l'exception de la musique liturgique, et qui a survécu, se trouvera réuni sur un rayon de bibliothèque, en facsimilé et en transcription, pour le plus grand profit de l'histoire de l'art. ”

“ Notre principe, qui est de traiter les manuscrits comme autant d'individualités, entraîne des responsabilités nouvelles. Comme l'a fort justement dit PIERRE AUBRY, dans l'introduction aux Chansons de Croisade, la méthode critique d'établissement d'un texte, telle que l'ont pratiquée, pendant un siècle, les éditeurs de textes du Moyen Age, ne saurait s'appliquer à la publication de textes musicaux. ”

“ Ce sera la tâche des historiens de la littérature d'expliquer par quel phénomène la matière des Chansons courtoises en langue vulgaire se cristallisa dans la Chanson amoureuse des Troubadours et des Trouvères et de leurs imitateurs, et à quels génies nous devons le perfectionnement des divers genres lyriques qui, eux aussi, se distinguent les uns des autres par la forme bien plus que par la substance poétique. ”

“ Des publications monumentales, comme celles des Cent motets du XIIIe siècle et du Chansonnier de l'Arsenal, ont fait date dans les annales de la musicologie, et sa mort tragique a privé notre discipline d'un travailleur énergique.
En 1908, j'annonçai l'intention de publier l'ensemble des chansons notées — qu'on me permette d'adopter ce terme pour exprimer l'idée de chansons qui sont conservées avec leur musique — des Troubadours et des Trouvères, dans ma thèse de Strasbourg et dans mon petit ouvrage sur la Musique des Troubadours (Paris, H. Laurens, 1909) . ”

“ Comment! ces hommes qui conçurent les plans et exécutèrent la construction et la décoration de nos cathédrales, dont la vie s'écoulait dans une activité soutenue de fêtes et de tournois, de campagnes politiques et de croisades religieuses, ces siècles de foi et de volonté, de sacrifice et de frivolité, d'entreprises surhumaines et d'aventures romanesques, peut-on négliger un des moyens les plus directs de pénétrer leur âme, à savoir, les chansons qui nous révèlent l'élément humain, les mouvements du cœur transmis dans les rythmes du chant? ”

“ En effet, parmi les 351 chansons de ce manuscrit, 38 seulement sont des chansons à refrain, et 6 seulement ont des refrains variés, ce qui ne fait qu'un huitième. D'autre part, alors que les Jeux partis et Débats représentent, dans l'ensemble des chansons conservées, un dixième du total, il ne se trouve, dans notre recueil, que dix Jeux partis et huit Débats, représentant un vingtième seulement du contenu, et encore, parmi ces 18 pièces, 12 appartiennent au roi de Navarre qui, comme nous avons déjà eu l'occasion de constater, occupe une place exceptionnelle dans la composition du recueil. ”

“ Les autres chansonniers ornés de miniatures ne donnent que des portraits, avec l'attirail héraldique, des auteurs des chansons, en tête de leur série, lorsqu'elles sont groupées par auteurs, ou bien seulement une miniature initiale, comme K, N, P, Y, X, représentant le roi de Navarre, avec la reine, ou entouré de chanteurs ou de joueurs de vièle. ”

“ Ce manuscrit, renfermant des chansons de Troubadours et de Trouvères, des Lais et des Descorts, des Motets à plusieurs voix, et une série de danses instrumentales du XIIIe siècle est, à tout prendre, le plus important des Chansonniers et formera le second volume du Corpus. Nous avons donné la place, d'honneur au Ms. Cangé surtout à cause de l'excellence du texte musical.
7. Le format du manuscrit est de 16,6 cm. sur 24,2 ; nos clichés étant de 18 X 24 cm., le facsimilé se trouve réduit légèrement. ”

“ Le ms. Cangé vient en tête de tous les chansonniers, avec 64 pièces (alors que les autres grandes collections, M, V, K et T n'en offrent que 60, 62, 61 et 55, respectivement et que la moyenne des autres recueils n'en fait qu'une vingtaine) . Ces 64 Chansons de Thibaut sont rangées de façon à se trouver en tête de chaque section alphabétique dans l'ordre que voici : les quatre premiers numéros de la lettre A, les trois premiers de la lettre B, les 5 premiers de la lettre C, avec une chanson intercalée comme N° 71 ; 14 numéros consécutifs en tête de la section C ”

“ En second lieu vient GACE BRÛLÉ, dont l'activité poétique se place au début du 13e siècle, 1 avec 46 chansons (31 dont l'attribution est certaine) qui se distribuent ainsi : dans la lettre A, elles suivent les chansons du roi de Navarre, comme NOl 5, 6, 8.
—. B, 39. — C, 59 à 63, et 65 — D, 94 à 99, et 110 — E, 115 et 116 — F, 132.
7. Voyez Les Chansons de Thibaut de Champagne, Roi de Navarre, édition critique publiée par A.
WALLENSKÕLD, dans la Société des Anciens Textes Français, Paris, 1925. ”

“ Même dans des Chrestomathies qui en sont à leur quinzième édition « revue et corrigée », les fautes de leçons persistent en nombre inquiétant, malgré les efforts combinés des éditeurs et les corrections proposées dans des comptes-rendus par une phalange de critiques : toujours faute de pouvoir se rapporter directement aux sources propres. ”

“ Sprache und Litt., XXII, 230-72) .
[Cinquante-huit chansons qui étaient restées inédites, furent publiées, par A. JEANROY et A. LANGFORS, dans l'Archivium Romanicum, II (1918) , 296-324, et III (1919) . 1-27, 355-367) ] La partie originale du manuscrit comprend 17 quaternions complets de 16 pages chacun et un de 14 pages, à la fin. Les réclames, au bas de chaque cahier, sont complètes et prouvent que le manuscrit est broché dans l'ordre original. Mais Cangé y a ajouté, en tête et à la suite, trois cahiers de parchemin assez bien assorti, comme
qualité et comme teinte. ”

“ La notation du 846 fournira donc une clef qui nous permettra de reconstituer le rythme latent des chansons notées en nota quadrata ailleurs.
20 Le copiste de la musique du Ms. Cangé est plus qu'un simple copiste : il est musicien. ”

“ Aussi n'insisterons-nous pas sur les détails ; ne croyant pas qu'il soit possible de tirer profit de ces problèmes de hasard pour déterminer la place qu'occupe notre recueil dans l'échelle des chansonniers divers, nous nous bornerons à énumérer les statistiques et à noter combien de chansons du ms.
Cangé se retrouvent dans 4, 5 et plus de chansonniers : dans 4 autres mss., 26 chansons ; dans 5 autres, 24, dans 6, 24 ; dans 7, 26 ; dans 8, 37 ; dans 9, 28 ; dans 10, 21 ; dans 11, 12 ; dans 12, 10 ; dans 13, 4 ”

“ La série R n'a pas de miniature. —. Celle de la lettre S nous montre le roi exhortant un groupe d'auditeurs à prendre part à la croisade. —. Dans la miniature de la lettre T, notre jeune trouvère, assis, chante d'après un rouleau de parchemin ouvert; de même, dans la dernière, en tête de la série U, mais dans une position légèrement différente.
i. Nous conformant à l'usage, nous désignerons les divers Chansonniers par les sigles de SCHWAN. On trouvera, à la page 74 de la Bibliographie de Mr. A. JEANROY la liste complète des Chansonniers, avec les sigles de SCHWAN et de RAYNAUD.
2. ”

“ Les Chansons sont, comme dans un des mss. de Berne, classés par ordre alphabétique, sans noms d'auteurs. Cangé a rétabli les noms d'auteurs et introduit un grand nombre de variantes. Musique. Lettres ornées. xIIIe siècle.
Voy. Cat. des mss. fr. I, 110-4 et Brakelmann, Archiv XLII, 54.
1. J. Brakelmann, dans un article du Jahrbwà J. rom. u. engl. Liieratur (XI, 101) , a considéré comme perdu le ms. connu au XVIne siècle et cité dans les copies de Sainte-Palaye sous le nom de ma. Baudelot. ”

“ Nuls hons ne puet ami reconforter, le poète, la tête dans la main et accoudé sur le genou gauche, semble en proie à une mélancolie profonde. -. 0: le poète, assis devant trois jeunes gens, leur donne une explication. —. Dans la lettre P, notre poète est assis, écrivant sur une bande de parchemin déroulée sur son genou gauche. —. La lettre Q nous montre le poète dans une attitude stéréotypique de méditation ; les jambes croisées, la tête dans la main et le bras accoudé sur le genou. ”

“ La même tendresse d'exécution se reflète aussi dans la musique de cette chanson. — E. En chantant vuil ma dolor descovrir : Un jeune homme, assis, tient à la main un assez long rouleau de parchemin et semble suivre du doigt le texte qu'il lit. —
F : Feuille ne fiors ne vaut riens en chantant : le poète montre, de l'index, un arbre en feuilles. ”

“ Les proportions restent sensiblement les mêmes pour les 13 chansons qui se retrouvent dans deux autres manuscrits. D'abord vient le groupe p dans les combinaisons : PX, les NOl 24, 134, 341 ; KN, 47 et 277 ; KP, 177 ; CI, 34 ; CU, 110; Cu 249; XR 295. La famille a ne paraît que dans trois chansons : CM, le N° 229, et MT, 273 et 350.
Cette étude des rapports qui existent entre notre ms. Cangé et les autres devient, naturellement, plus désespérément complexe, à mesure que les combinaisons augmentent. ”

“ H. SPANKE, Eine altfr. Liedersammlung, Halle 1925 (Rom. Bibl. XXII) donne 33 chansons de notre recueil : ce sont les nos 10, 15, 24, 33, 40, 42, 44, 68, 69, 79, 134, 146, 152, 177, 179, 190, 207, 216, 217, 247, 248, 266, 278, 279, 281, 284, 285, 295, 296, 298, 322, 323 et 341. ”

“ Numéro 846,Série 1,Tome 1 / des troubadours et des trouvères. Publiés en fac-similé et transcrits en notation moderne par Jean Beck, professeur à l'Université de Pennsylvanie et au Curtis Institute of music, à Philadelphie. T. 1. Reproduction phototypique du chansonnier Cangé, Paris, Bibliothèque nationale, Ms. français, no 846. T. 2. Transcription des chansons du chansonnier Cangé. ”

“ Ce sont les chansons : ze N° 14, folio 6 d : A la saison dou tens qui s'aseüre, attribuée au CHATELAIN DE COUCY (Raynaud 2086) , qui revient sous la lettre Q, comme N° 303, folio 122 d: Quant la saisons dou douz tens s'aseüre; 2° N° 183, folio 74 a : L'an que rose ne fuille, du même Trouvère (Raynaud 1009) qui revient avec la variante initiale: Lorsque rose., au folio 78 c, N° 195 ; 3° N° 271, folio 1I0 b : Quant l'erbe muert et voi fuille cheoir, de GACE BRULÉ (Raynaud 1795) ; cette chanson est répétée, avec deux strophes seulement au folio 123 c, N° 305 ”

“ Edition : GÉDÉON HUET, Chansons de Gace Brulé, Paris, 1902 (Société des anciens textes français) .
G. de Bern. - GILLEBERT DE BERNEVILLE : 21, 22, 135, 140, 161, 226, 340. Edition : H. WAITZ, Der kritische Text der Gedichte von Gillebert de Berneville, Halle : Niemeyer, 1899.
G. de BRUN. — GUIOT DE BRUNOI : 313.
G. de Dij. — GUIOT DE DIJON: 68.
G. de S. — GONTIER DE SOIGNIES : 278, 279.
G. d'Esp. — GAUTIER D'ESPINAL : 18, 70? 101, 229, 249, 290, 324, 337, 338. Edition : U. LINDELÔF et A. WALLENSKÔLD, Les chansons de Gautier d'Epinal, Helsingfors, 1901. ”

“ Pb5 Paris, Bibliothèque nationale, fr. 846 (anc. 72223, Cangé 66) . Ce ms., avant d'appartenir
à Cangé, qui d'après une note autographe écrite sur le feuillet de titre, l'a acheté 175"
en 1724, était dans la bibliothèque de Baudelot *, membre de l'Académie des Inscriptions; c'est un vol. sur vélin à 2 coL, de ou 242 sur 166, comprenant 141 feuillets. Les feuillets 142-151, ajoutés après coup, conuillets 142-'51, a j outés après coup, contiennent des chansons transcrites par Cangé, et empruntées à divers mss. ”

“ A. JEANROY et A. LANGFORS, Chansons satiriques et bachiques du XIIIe siècle, Paris, 1921. (Classiques Français du Moyen Age nO 23) contient les n08 139, 169, 247, 253, 283 et 333 du ms. Cangé.
A. LANGFORS, A. JEANROY et L. BRANDIN, Recueil général des jeux partis français (Société des anciens textes français) , 1926, donne un texte critique des n08 34. 37. 38, 46, 58, 238, 315, 318, 319, et 350 du ms. Cangé.
F. NOACK, Der Strophenausgang. in der altfranz. ”

“ Edition : J. BÉDIER, Les chansons de Colin Muset, avec la transcription des mélodies par JEAN BECK, Paris, 1912 (Les Classiques Français du Moyen A ge, No 7) .
Car. — CARASAU: 252.
Ch. de C. — LE CHASTELAIN DE COUCI: 9, 41, 151, 182, 183, 184, 195, 203, 204, 205, 276. Douteuses 14, 64, 241, 272, 281, 288, 303, 326. Edition : F. FATH, Die Lieder des Castellans von Coucy, Heidelberg, 1883 (dissertation) .
Ch. de R. — LA CHIEVRE DE REIMS : 283. Edition : W. MANN, Die Lieder des Dichters Robert de Rains, Halle, 1898 (dissertation) . ”

“ I cine fift faut-ojmclict yluCqueiuiiectr anuc-i afaunrf la uot ft ocumai tr nev y>î quoi lam qftt te ne it yiu* yiaturoî at te Ou foitc Ct Dcfuiefutt qu bteuaui ne truc ut tcii t>:ottutt^|^ttaftioioi na metoer coittunr çattt fut
J\ tume; que tic meti piaf trttm ! ”

“ G. B.
306 Quant voi renverdir l'arbroie 1690 d 307 Quant voi ramée 550 124b 71 54 35 25 12 116 54 9 47 Sauv. de B. ?
308 Quant voi le novel venir 1487 d 309 Quant la saisons desirrée 505 d 60 124 34 310 Quar eüsse d'argent 641 125a Pistoleta 893 e C. i~i. ?
311 Quant je voi y ver retorner 893 c C. M. ? ”

“ Wltypc nat^c ctxittcô fat vc ernucque u&morf ûuptij et cflotgnt^-te Idt lotictetta bompcc^ fcrutttQnqUtS h ucfuj toj auaàe; fi nevwl pUiôbchefbic dfjûrgte^jp tut la uot titmefe t fooitcmo ttt dV fef tiottfc^ Ccfpaiô abaiTie? ”