Auguste Dutuit

“ Le décor, en relief, se compose de figures en blanc et d'ornements mordorés, tous contournés de bleu sur fond blanc.
Au marli, une frise de rinceaux avec des têtes de chérubins et des pièces d'armure. Dans le haut du fond, deux enfants assis, séparés par un masque humain ; à côté, un groupe de chimères et, au milieu, deux enfants ailés debout.
Sur l'ombilic, une tête casquée d'homme barbu, le nu de la poitrine en partie recouvert d'une draperie.
Au-dessous de l'ombilic, une femme, accroupie de face, tenant dans chaque main un rinceau terminé par un buste de cheval marin ailé. ”

“ A mi-hauteur du tronc, un enfant cherche à atteindre la cime au moyen d'une corde. Dans le bas, sur le terrain, d'autres ramassent les fruits tombés.
Faïence à reflets métalliques intenses, dessinée et peinte entièrement de la main de Giorgio Andreoli avec la date 1519, une des plus anciennes connues du maître, et ses ornements mordorés habituels. ”

“ Plat creux à larges bords; décor gravé sur engobe, émaille de jaune clair ; le rouge foncé est la couleur naturelle de la terre cuite.
Au centre, un écusson chantourné et armorié de losanges. Deux tours d'ornements sur la chute ; feuilles d'acanthe sur le marli. ”

“ Devant une faïence sans reflets, l'embarras ne fait que croître. Puis les marques elles-mêmes sont, pour la plupart, obscures et d'un assez faible secours. Dans bien des cas, l'erreur est presque inévitable.
Et les ouvrages signés? Là, au moins, il doit y avoir des points de repère certains, qui nous aident à reconnaître la main du maître partout où elle a négligé de mettre sa signature ? Ne voyez-vous pas une sensible différence entre la technique, pour ne pas dire le style, de Nicolô da Urbino et de Guido ”

“ Si les majoliques italiennes ont le privilège de ne pouvoir se confondre avec aucune faïence étrangère, il n'en est plus de même lorsqu'il s'agit de les distinguer entre elles. Pour retrouver l'origine des pièces sans nom d'auteur ni marque de fabrique, il est permis de s'en tenir à la glaçure. Les reflets métalliques, rubis et or, font présumer que la pièce vient de Gubbio et des Andreoli, les reflets nacrés conduisent à Deruta. ”

“ Fond de paysage avec montagnes bleu foncé et reflets métalliques, or et rubis. Au revers, ornements rouges mordorés.
La couleur prononcée de cette faïence rappelle les procédés techniques d'Orazio Fontana.
53 (Pl. LU) . — Plat orbiculaire.
Au centre, un Amour accroupi jouant avec un serpent, sur fond bleu sombre. N'étaient les ailes, on dirait que le sujet représente Hercule enfant étreignant les serpents envoyés par Junon.
Au marli, des entrelacs émaillés de vert et cernés de blanc nacré se détachent sur un fond à reflets alternativement cuivreux et mordorés. ”

“ L'histoire de la faïence italienne, si peu qu'on en sache, ne saurait tenir en quelques pages. Notre introduction s'applique exclusivement à la collection que nous publions ; elle veut servir de guide à ceux qui n'en ont pas d'autre, et replacer à leurs dates, dans un ordre plus facile à suivre, les pièces décrites dans le Catalogue.
Les procédés techniques des majolistes italiens n'ont pas été inventés en Italie même ; ni l'émail blanp à base d'étain, ni la couverte aux reflets métalliques. ”

“ Coupe à pied bas, avec décor polychrome sans reflets.
Le sujet représente une Bacchanale antique dans le style de Raphaël, avec fond de paysage. Silène, ivre, monté sur un àne, est soutenu par deux Faunes ; précédant ce groupe, une Bacchante joue des cymbales ; derrière, un Faune ivre est couché à terre et se fait remplir sa coupe. Au premier plan, un enfant ailé joue avec une chèvre qu'il fait passer à travers un cerceau.
Au revers, cercles concentriques, et. l'initiale G, en bleu foncé. Cette coupe aura été exécutée par mastro Giorgio entre 1511 et 1518 ”

“ Des cercles jaunes la divisent en trois compartiments. La chute et le marli sont occupés par des grotesques ; au centre, on voit une figure de femme drapée, posant sa main sur la tête d'un enfant ailé. Dans le fond, un paysage avec plusieurs monticules. Revers blanc.
Delange, Recueil, pl. 90.
23 (Pl. XXV) . - Gourde piriforme aplatie, avec deux anses de suspension supportées par des masques de Satyre.
Décor de grotesques sur fond blanc, et médaillons sur fond bleu. Les médaillons représentent des bustes d'hommes en costume de chasse.
Fabrique des Patanazzi. ”

“ Rinceaux à têtes de dauphin. — Première moitié du XVIe siècle.
Diam. 0.24.
64 (Pl. LXIII) . — Petit plat concave à décor mordoré et rouge rubis.
Dans le creux, un treillis de forme carrée; sur la chute, un fil de sequins ; sur le marli, onze denticules ornés de baies et alternant avec des fleurettes. Cercles au revers.
Diam. 0.21.
65 (Pl. LXIV) . — Plat concave à larges bords. Décor sur fond bleu, rehaussé de reflets métalliques à irisation nacrée.
Au milieu, l'écusson armorié de la famille de Actis de Todi : « d'argent à l'arbre vert accosté de deux lions rampants affrontés, en or. » ”

“ Plus tard, vers 1545, il est question d'une autre manufacture, celle de Vergilio, à laquelle nous attribuons dubitativement une de nos coupes gaufrées (n. 13) , et qui employait un peintre de grand talent, NicolÓ da Fano. Ces coupes gaufrées ou godronnées, pressées dans des moules, sont la perfection même et compteront toujours, avec les majoliques à relief, parmi les plus exquises créations de l'art.
La fabrique de Cafaggiolo (1507-70) , établie dans un château des Médicis, a fourni des pièces merveilleuses. On les paye aussi cher que des tableaux de maîtres. ”

“ LVII) . — Assiette creuse, décor acandelieri (vers 1525.) Au centre, sur fond blanc, un écusson héraldique bleu foncé, contourné de rouge. Les armes sont à la tour d'argent maçonnée d'or, une bande de gueules brochant sur le tout.
Sur les bords, dans le haut, une tête de chérubin (blanc sur bleu) , puis deux marottes enlacées, à têtes grotesques, reposant sur deux cornes d'abondance avec fleurs et feuillages ; enfin, deux dragons ailés à longues queues enroulées. Tous ces ornements sont mordorés sur fond bleu.
Au revers, cercles concentriques mordorés. ”

“ VIII) . — Coupe ronde à pied bas, émaillée de bleu clair (berettino) .
Sujet : la Chute de Phaéthon. Dans le haut, Phaéthon, frappé de la foudre, est précipité de son char; dans le bas, une ronde de dix danseuses. Fond de paysage avec maisons, tours et monticules. Au premier plan, sur le sol, un cartouche portant l'inscription : FETONTE, 1527.
Au revers, dans le creux du piédouche, quelques cercles concentriques en bleu foncé. Le corps de la coupe est entièrement recouvert d'une résille jaune.
Diam. 0.265.
9 (Pl. IX) . Coupe montée sur un pied bas ; décor polychrome. ”

“ A côté du lit, une lampe de
nuit est allumée, et au chevet, un enfant ailé se couvre la face. Dans l'embrasure, teintée en vert, de la porte d'entrée, un confident de Tarquin, vêtu à l'antique, fait le geste du silence. Reflets métalliques nacrés.
Au revers, ornements mordorés comme sur les plats de mastro Giorgio ; dans le piédouche, la date 1538 et la légende métrique tracée en noir : Lucretia da mia destra era la prima. — Sigle de Xanto da Rovigo.
Collection TOPdelli de Spoleto.
Diam. 0.37.
49 (Pl. XLIX) . — Ombilic (fragment) d'un plat, à reflets rubis et mordorés. ”

“ Le marli est couvert d'arabesques dans le style de Raphaël.
Diam. 0.26.
25 (Pl. XXVII) . — Situle de l'époque des Patanazzi. Corps ovoïde, divisé en huit compartiments ; col surmonté d'une anse double.
Sur le devant, le goulot formé par un mascaron de Pan, à bouche ouverte. Au-dessous, deux écussons timbrés de lions héraldiques. L'un de ces écussons porte trois fleurs barrées sur fond d'or, l'autre une fleur de lis sur fond noir et un corbeau sur fond blanc. Les autres compartiments ont pour décor, chacun, une demi-figure sur fond noir, accompagnée de grotesques. ”

“ A' Diam. 0.13.
50. (Pl. XLIX) . — Petit plat concave (amatorio) .
Dans le creux, buste de femme en profil, se détachant sur un- fond mordoré ; banderole portant l'inscription : Cataruccia bella. La bordure du marli est formée par une succession de volutes, de cartouches et de rinceaux à reflets mordorés sur fond bleu.
Au revers, des barres à reflets rubis. — Époque de mastro Giorgio.
Diam. 0.18.
51 (Pl. L) . - Plateau.
Joseph et Putiphar, d'après Raphaël. Assise sur un lit à baldaquin placé sous un portique élevé, Putiphar
cherche à retenir Joseph dont elle a saisi le manteau. ”

“ La chute offre les mêmes reflets métalliques. — Exécuté vers 1530.
Vente Castellani (Rome, 1884) , n. 6. — De-Mauri, l'amatore di maioliche (Milano, 1899) , p. 199.
Diam. 0.268.
54 (Pl. LUI) . — Plat concave à larges bords. ”

“ Diam. 0.28.
10 (Pl. X) . — Grand plat rond avec des*arabesques blancs sur fond bleu (berettino) .
Dans le centre, Apollon (ou Orphée) assis au milieu d'un paysage et jouant de la viole. Sur. les bords, la date 1518 (?) . Les ornements du revers sont également en bleu berettino.
Collection Dutuit, Exposition du Trocadéro, n. 548.
Diam. 0.37.
il (Pl. XI) . — Coupe d'accouchée.
Dans l'intérieur, un médaillon représentant une femme nue, debout entre deux enfants nus ; grisaille sur fond
jaune. ”