Mme Rouget de Lisle

“ Il n'y a donc de couleurs brillantes que les couleurs simples et les couleurs binaires; mais, parmi celles-ci, il s'en trouve de naturelles qui sont plus brillantes que celles que l'on produit par un mélange. Les verts de cuivre, par exemple le vert-de-gris cristallisé et le vert de schéelle (l'arsénite de cuivre) , sont plus brillants que le vert provenant du mélange du bleu de Prusse et de la gomme-gutte.
Pour les noirs, on peut se servir du noir de charbon ou de fumée calciné.
Pour les bruns, on prend le bitume et le stil de grain brun. ”

“ Lorsqu'on peint les cheveux blonds, il faut toujours faire des yeux bleus, grands, vifs et bien fendus. Examinez bien le point de lumière; mettez-y un point blanc , et sur la prunelle un point noir ; chargez le contour de l'œil d'une teinte brune, et le reste de la lumière d'une teinte bleue, composée d'une petite pointe de bleu dans du blanc de plomb. ”

“ Les couleurs transparentes dont on fait usage sont broyées à l'huile, mais employées sur la toile avec de l'essence à laquelle on ajoute un peu d'huile grasse, seulement pour les vigueurs; du reste, on peut les vernir sans inconvénient. Les moyens que l'on emploie pour cette peinture ressemblent entièrement à ceux de l'aquarelle, avec cette seule différence que les couleurs sont broyées à l'huile au lieu de gomme, et étendues avec de l'essence au lieu d'eau. ”

“ Comme il n'y a aucun rose ni aucun bleu opaque, on mêlera soit avec du carmin ou de la laque, soit avec du bleu de Prusse ou tout autre bleu, du blanc d'argent, et ce mélange donnera un fond opaque, c'està-dire qui empêchera la couleur du bois de paraître au travers, ce qui serait arrivé si on avait appliqué le bleu et le carmin pur sur le bois. Si on avait une rose blanche à faire sur papier, il suffirait de marquer les ombres avec un peu d'encre de Chine ou de teinte neutre, le papier blanc ferait le fond. ”

“ Lorsqu'on la retire du feu, on doit la remuer jusqu'à, ce qu'elle soit froide. Les papiers employés pour tapis doivent avoir suffisamment de gomme ou de colle pour les mettre en état de résister aux effets de la colle chaude. Les papiers peuvent être imprimés à l'huile, en appliquant sur l'envers du papier une forte couche de colle, ce qui empêchera l'huile de le pénétrer; autrement on ne peut le coller sur toile, sur coton ou tout autre chose. Le papier ainsi préparé et imprimé n'aura besoin ni de colle entre les couleurs,
ni d'huile bouillante, comme on l'a dit ci-dessus. ”

“ Dans l'exécution du second effet, on ne s'occupe que de modeler en blanc et en noir, sans s'inquiéter des couleurs du premier tableau, qui s'aperçoivent par transparence. Le modelé s'obtient au moyen d'une teinte dont le blanc est la base, et dans laquelle on met une petite quantité de noir de pêche : on obtient un gris dont on détermine le degré d'intensité en l'appliquant sur la couche de derrière et en regardant par devant pour s'assurer qu'elle ne s'aperçoit pas. On obtient alors la dégradation des teintes par le plus ou moins d'opacité de cette teinte. ”

“ Peinture à la gouache.
C'est une peinture pour laquelle on emploie des couleurs en poudre qu'on détrempe avec de l' eau et de la gomme ou de la colle de peau. Elle diffère de la peinture à l'aquarelle en ce qu'on y emploie des couleurs opaques, moins transparentes, et beaucoup
de blanc pour dégrader les tons et couvrir certaines parties du sujet. ”

“ Feuilles vert-ombré. — Peignez-en d'autres avec une teinte composée d'une partie de bleu de Prusse et de deux fois autant de stil de grain clair (à remplacer par du jaune de chrome et un peu de terre de Sienne) , dont vous vous servirez pour peindre aussi le buisson.
Feuilles mortes. - Colorez encore quelques feuilles mortes, et choisissez, pour cet effet, celles qui sont les plus ombrées. La teinte qui doit les former est composée d'ocre jaune et d'une petite pointe de brunrouge. ”

“ On peut confectionner aussi le tapis sans employer ni toile ni coton : il suffit de coller le papier sur le plancher peint à l'huile, comme on colle un dessin pour le lavis; lorsqu'il est devenu fort et ferme en multipliant les couches du papier, on pourra le séparer de la peinture en le coupant sur les quatre faces, qui ont été collées seulement à l'entour. Ce tapis sera aussi durable que s'il était monté sur toile. ”

“ Une couleur ne doit jamais être appliquée que l'autre ne soit sèche, et vous aurez soin que ces couleurs ne tranchent point durement; vous finirez par prendre un second châssis, revêtu d'une toile fine et exactement tendue, comme une toile de tableau. Vous aurez soin que ce châssis s'emboîte exactement dans le premier, afin que la toile touche immédiatement l'estampe du côté de fa gravure; vous encollez la toile avec de la colle de Flandre liquide, vous appliquez dessus l'estampe coloriée, vous la laissez sécher et vous la coupez ensuite sur les quatre côtés afin d'enlever le cadre. ”

“ Sur le verre une couche de blanc d'œuf, battu avec de l'alcool, vaut mieux. On frotte l'envers du papier avec une brosse ou un tampon en feutre, ou avec une roulette, afin de le faire adhérer au verre ou au bois. On laisse le dessin sécher et on fait même chauffer le verre sur des cendres chaudes, ou devant un feu de cheminée en mouillant la feuille de papier par derrière. Lorsque le papier est sec à demi, on le mouille beaucoup avec une éponge, afin de dissoudre l'encollage et de détacher le papier seul ”

“ Lorsque le modèle présente des parties de même teinte ou à peu près, ne se touchant pas, on en profite pour les mettre toutes sur la même découpure. Le tracé fini, on ôte les poids, on pose le papier verni sur le morceau de verre et on le découpe, ayant soin de tenir la pointe du découpoir plutôt droite que penchée, et d'appuyer assez fort pour couper net du premier coup ; il faut que la partie découpée s'enlève sans avoir besoin d'être arrachée, sans cela on abîmera la découpure. ”

“ Cependant, bien que ce procédé puisse avoir lieu sur des marbres polis à l'avance, l'expérience a démontré qu'il y a beaucoup plus d'avantage ou de sûreté à procéder sur des marbres passés à la pierre-ponce seulement, et auxquels on ne rend le poli et le lustre, qui leur sont propres, que quand les opérations de peinture ont été totalement accomplies. ”

“ Lorsque la colle de poisson est gonflée, on la pile dans un mortier et on la réduit en une gelée transparente qui se fond facilement. L'encollage à la colle de poisson est le meilleur et le plus cher.
Lorsque la mousseline est sèche, vous esquissez dessus votre dessin avec un fusain, ou vous l'imprimez par le procédé de l'imprimure que nous avons indiqué plus haut. Vous ajustez ensuite votre châssis perpendiculairement devant une croisée, de façon que la lumière frappe dessus directement, et vous peignez à la manière des artistes peintres. ”

“ Le verre que l'on emploie est le verre à vitre commun, lequel ne s'altère pas à l'air comme quelques verres très-blancs qui contiennent un excès d'alcali.
Le sujet que l'on veut peindre doit être d'abord dessiné sur du papier ; il est alors facile de calquer le trait sur le verre, soit au pinceau, soit avec une plume chargée de noir délayé dans le vernis : on laisse sécher ce trait avant d'appliquer les couleurs. ”

“ Des tapis faits de toile, de coton ou de papier, ou bien composés de ces trois objets à la fois, et qui sont destinés pour des salles, des passages ou d'autres endroits très-exposés à l'humidité, doivent être enduits d'une couche d'huile en dessous et bien vernis en dessus ; il faudrait aussi garnir les bords avec du cuir ou quelque autre substance solide et bien empreiute d'huile, pour empêcher l'eau, la pluie, la bouc, etc., de pénétrer dans la colle. Il faut que celle dont on se sert dans la préparation des tapis de papier soit très-forte et sans grumeaux. ”

“ Draperie pourpre.-Première teinte : de la laque et une quatrième partie de blanc de plomb ; seconde teinte : de la laque et moins de blanc de plomb ; troisième teinte : de la laque seule.
Lorsque dans les draperies il se rencontre de fortes ombres, il est nécessaire d'y donner des coups secs de brun-rouge, en suivant exactement les dispositions où se trouveront les ombres, et prenant bien garde de trancher.
Lebrun-rouge est très recommandé, parce que cette couleur fait luire le gris de l'estampe et qu'elle est en harmonie avec les quatre couleurs (jaune, rose, couleur de feu, pourpre) . ”

“ Lorsque le tout sera bien sec, l'estampe sera tendue et ferme comme la peau d'un tambour. Cette opération faite, vous appliquerez sur les deux faces de l'estampe un vernis qui la rendra transparente. Vous placerez le cadre en face du jour, comme si vous vouliez calquer un dessin à la vitre, et
vous appliquerez les couleurs sur le derrière de l'estampe. ”

“ Les couleurs le plus ordinairement employées pour ce genre de peinture sont : le carmin, les laques, la gomme-gutte, le bleu de Prusse et généralement toutes couleurs transparentes, soit en pierre, soit en poudre.
On les broie avec une quantité suffisante d'essence de térébenthine et même avec un peu de vernis copal, le plus blanc possible; on pose les différentes teintes les unes après les autres, c'est-à-dire on pose les teintes claires d'abord, et on les laisse sécher; puis, lorsqu'elles sont sèches, on revient dessus pour faire les demi-teintes ”

“ Draperie d'or. - Jaune de chrome pour les brillants, ocre de rue pour les demi-teintes, brun-roue pour les ombres fortes.
Draperie d'argent. — Il faut une petite pointe de bleu dans du blanc de plomb, pour les clairs; pour les demi-teintes, un peu de noir de pêche avec du blanc de plomb; pour les ombres, plus de noir.
Draperie jaune. — Il n'entre dans la première teinte que le jaune de Naples ; dans la seconde,
de l'ocre jaune, et dans la troisième, de l'ocre de rue. ”

“ Quand on a répandu avec soin sur la surface du dessin autant d'acide qu'il en faut pour en obtenir les in- crustations propres à recevoir la peinture, et qu'à cet effet on l'y a laissé opérer pendant un temps convenable (trois minutes environ, eu égard à la profondeur désirée) , il est nécessaire d'enlever cet acide, et voici comment : on place la feuille de marbre sur un seau, un auge, un vase quelconque d'une dimension analogue à la sienne, puis, au moyen d'une éponge, on lave avec de l'eau, environ six fois, les empreintes dans lesquelles on a répandu l'acide; ensuite on enlève la cire ”

“ Nous ferons * observer qu'on ne peut employer ni blanc de plomb, ni aucune couleur opaque quelconque mise par épaisseur, qui produirait, quand on éclairerait le second effet peint par derrière, des taches plus ou moins teintées, selon leur plus ou moins d'opacité. Il faut tâcher surtout d'accuser les vigueurs du premier coup, afin de détruire le moins possible la transparence de la toile. ”

“ Avant de faire les feuilles du haut des arbres de différents verts, vous colorierez, d'abord, leurs troncs et leurs rameaux, ensuite vous colorierez le ciel, les nuages et l'horizon ; le ciel qui doit paraître à travers les feuilles, doit être peint avec ces mêmes feuilles, qu'il faut peindre avec la pointe du pinceau. ”

“ Les verres des lanternes magiques se peignent avec des couleurs transparentes délayées dans du vernis. Les vernis à l'esprit-de-vin sèchent rapidement, et l'on pourrait, dans une matinée, peindre des verres dont on se servirait le soir; mais la peinture ne serait pas durable, elle s'écaillerait. par l'effet de la chaleur que la lampe fait éprouver aux verres. ”

“ La science de les bien rendre consiste dans l'exécution des couleurs et des plis, dans l'adhérence plus ou moins prononcée de l'étoffe au corps qui la porte et dans le caractère soit de légèreté, soit de mouvement, par rapport aux figures qui sont dans l'agitation ou exposées au vent. ”

“ On trace le dessin au pinceau avec un mordant gras, qu'on achète tout préparé chez les marchands de couleurs. Lorsque le mordant poisse les doigts, on applique dessus des feuilles de métal battu. On presse ensuite le métal avec un tampon garni de coton ; on enlève de suite le métal qui n'est point fixé en frottant l'étoffe avec le tampon.
2° On imprime le dessin sur l'étoffe, comme on fait la peinture orientale, au moyen des patrons découpés, avec l'encollage fait à la colle de poisson ”

“ Il dévient nécessaire d'avoir quelquefois deux brosses pour les teintes pures; ainsi celle qui sert au carmin ou au bleu de cobalt ne doit être employée à aucune autre teinte de rouge ni de bleu , ni même à glacer les couleurs elles-mêmes sur un fond d'une autre couleur; dans ce cas, la brosse, en s'imprégnant de la couleur de ce fond , huahcerait la teinte purè que l'on voudrait porter ensuit sur une autre partie du dessin ; ce qui exigerait que l'on nettoyât la brosse en la frottant sur un linge fin et légèrement humide ”

“ Les demi - teintes doivent être beaucoup plus fortes qu'il ne paraît nécessaire, parce qu'elles perdent beaucoup de leur ton, quand on a appliqué les autres couleurs. Quand les premières teintes sont à peu près sèches, on peint les carnations avec de la laque de garance, qui est très-durable pour les chairs de femmes, et, pour les autres, avec le rouge indien ou le rouge de Venise (carmin brûlé) . On lave de la même manière jusqu'à ce qu'on ait obtenu les tons
convenables ”