Amand-Denis Vergnaud

“ Le chrômate de plomb, composé insoluble d'un acide métallique et l'un oxide, est un jaune beaucoup plus brun qu'aucun de ceux que possédaient les anciens ; il y a tout lieu de croire qu'il est entièrement inaltérable.
Le vert de Schéèle (arsenite de cuivre) et la combinaison hydrochlorique insoluble de cuivre, sont probablement, suivant sir Davy, plus inaltérables que les anciens verts; le sulfate de baryte offre un blanc supérieur à aucun de ceux que possédaient les Grecs et les Romains. ”

“ Sir Davy annonce avoir fait plusieurs expériences sur cette couleur. Elle est détruite, et devient rouge-brune par l'action des acides concentrés et des alcalis ; mais les acides étendus d'eau dissolvent une quantité considérable de carbonate de chaux, avec lequel le corps de la couleur est mêlé, et ils laissent une substance d'un rose brillant. Cette substance étant chauffée commence par se noircir; et, traitée avec une forte flamme, elle devient blanche; au moyen des alcalis, on découvre qu'elle est composée de silice, d'alumine et de chaux ”

“ Quand on veut mettre en couleur les carreaux des appartements , on s'en sert à l'état pur ; avec le blanc et l'ocre rouge, elle donne les teintes de pierre et de bois, tandis qu'avec le noir elle donne lieu au vert olive.
Ocre de rue. — Cette ocre est un hydrate de peroxide mêlé à du sous-carbonate de fer; on la trouve dans les ruisseaux qui avoisinent la mine de fer. Elle est d'une couleur jaune brunâtre en masses terreuses et pulvérulentes. Employée à la colle elle devient plus foncée; à l'huile , la teinte qu'elle donne se rapproche de celle du chocolat. ”

“ Cette composition adhère plus fortement à la muraille , et résiste davantage au frottement et à la pluie ; elle est seulement plus coûteuse quand on se propose de l'appliquer sur de grandes surfaces. Dans ce cas, l'alun se trouve décomposé par la ckaux qui s'empare de son acide, et l'alumine qui en est séparée à l'état d'hydrate ( ou de combinaison avec l'eau ) , se combine avec la chaux pour produire un composé analogue à ceux des oxides entre eux, comme on en rencontre dans le règne imnéral. C'est sans doute cette combinaison de chaux et d'alumine qui donne des qualités à ce badigeon. ”

“ Ceux qui broient ordinairement du blanc de plomb se servent d'une table ou pierre particulière qu'ils n'emploient que pour cet usage, parce que cette couleur se ternit aisément pour peu qu'il s'en mêle d'autres. ”

“ La nature a nuancé les matières colorées; si l'art crée des nuances, ce n'est qu'en mélangeant ces matières, car le ton naturel ne peut être dégradé que par la mixtion ou l'addition n'une matière étrangère. Ainsi, sous ce point de vue, la nuance deviendra une couleur secondaire, puisqu'elle n'a pu se produire que par le mélange. ”

“ On dédore ordinairement les vieux bronzes au moyen du soufre uni avec le sel ammoniac, le sel de nitre ou le borax, à des doses très-variées. En général, on délaie le soufre et le sel ammoniac, etc., dans de l'eau ou du vinaigre et l'on en revêt les dorures ; après qu'elles sont sèches, on y passe une seconde couche, et lorsque cette dernière est sèche et qu'on a fait rougir légèrement le bronze, on la met en immersion pendant quelques heures dans un baiu d'eau acidulée par l'acide sulfuique, alors on frappe et l'on gratte-bosse le bronze dans une rande terrine remplie d'eau. ”

“ L'oxide de violet, fixé par la calcination du phosphaté de nickas et de l'alumine, donne le jaune tarin inaltérable.
C'est au phosphate de chaux substitué à l'alumine, que ces couleurs inaltérables doivent leur moelleux sous le pinceau.
Elles réunissent non-seulement toutes les qualités requises pour la peinture à l'huile, mais elles offrent un emploi plus facile. ”

“ Le lazulite outremer se trouve le plus ordinairement en morceaux épars et roulés; le plus beau nous vient de la Prusse, de la Chine et de la Grande-Bucharie; c'est une pierre opaque pesante, bleue, ou de la couleur du bleu, dont la gangue ou roche est parsemée de paillettes d'or et de cuivre. On extrait le bleu d'outremer de cette pierre en la traitant par le procédé suivant, indiqué par M. Thénard : on fait rougir la pierre, et on la jette ainsi dans l'eau froide pour l'étonner ou la rendre moins dure ”

“ Quand on triture ensemble des quantités équivalentes de chloride de plomb et de carbonate de chaux, c'est-à-dire environ 140 parties en poids du premier sel, pour 5o du second, en ajoutant de l'eau jusqu'à ce que la masse forme une pâte léliée, on observe au bout d'un certain temps que cette pâte présente les signes d'une réaction chimique ; elle s'épaissit, se sèche, et enfin devient presque solide. ”

“ La dorure se mesure superficiellement. 1 Toutes les dorures peuvent se classer: En or mat sur partie unie; j En or bruni sur partie unie ;
En or mat sur sculpture; En or bruni sur sculpture.
Ces dorures peuvent être faites sur apprêt à la colle ; mais celles à l'huile ne peuvent point se brunir. On doit faire connaître , non-seulement la nature de l'apprêt, mais encore le nombre de couches de blanc, de jaune et d'assiette pour celles à la colle, et le nombre de couches de teinte dure, de vernis gomme-laque et de mixtion pour la dorure à l'huile. ”

“ Lorsque c'est une couleur terrestre ou végétale, on la recouvre d'une couche d'huile qu'il faut renouveler lorsqu'elle s'épaissit. Les couleurs minérales pures se recouvrent avec de l'eau qu'il faut changer lorsqu'elles commencent à se corrompre. ”

“ Cette couleur est belle et très-solide, et happe la langue. Elle est, en général, le produit de l'art.
Brun de Burgmont. — On a découvert dans les environs de Besançon un nouveau minéral qui donne une couleur d'un brun noirâtre qui est inaltérable par tous les agents chimiques et physiques qui peuvent influer sur la peinture. Broyée à l'eau , à la colle , à la gomme, au vernis ou à l'huile, mêlée au blanc de plomb ou d'argent, cette couleur donne le ton vrai de la transition du clair au sombre dans les carnations. ”

“ Avec la dose que nous venons d'indiquer, on évite qu'il ne se forme des cloches à l'ouvrage. On préfère l'huile de noix , non-seulement parce qu'elle devient plus belle à l'air que l'huile de lin, mais encore parce qu'en s'évaporant elle laisse les couleurs devenir blanches, comme si elles étaient employées en détrempe : d'après cela tous les dehors doivent être à l'huile pure. ”

“ Pour l'emploi du vert d'eau au vernis, il convient de broyer séparément à l'essence du vert-de-gris distillé et du blanc de céruse, d'incorporer le vert-de-gris dans la quantité de blanc de cértue qu'on reconnaît nécessaire pour donner la teinte, et de détremper le tout avec un vernis à l'essence. Ce vert d'eau xe jaunit jamais; mais on peut encore donner plus de soliditéà la couleur employée en détrempant le vert-de-gris dont on se sert, l'essence et la céruse, aussi broyée à l'essence, avec un beau vernis de copal, en remuant bien. ”

“ Si on en fait usage pur à l'huile , il donne des noirs veloutés qu'on n'obtiendrais pas aussi beaux , même avec les couleurs noires. Nons terminerons en disant que les murs salpêtrés détruisent cette couleur bleue par la chaux du nitrate calcaire qu'ils contiennent, et qui donne lieu à un hydro-ferro-cyanate de chaux et à des nitrates de fer, par double décomposition. ”

“ Pour les couleurs claires on emploie l'huile d'oeillette ou huile blanche, et l'huile de lin pour les couleurs foncées. Pour certaines couleurs longues à sécher, on peut, lorsque les circonstances l'exigent, remplacer l'huile blanche par de l'huile de noix qui est aussi siccative et plus claire que l'huile de lin.
L'eau n'est guère employée que pour faire subir un premier broyage aux couleurs fines, qu'elles soient destinées ou non à être employées à l'huile. ”

“ Les peintres se servent quelquefois de pinceaux en martre ou en petit gris, montés dans des tuyaux ou dans des tubes de fer-blanc, selon la grosseur, pour réchampir les fonds entre les ornements étrusques, arabesques ou autres. ”

“ Le cobalt n'acquiert toute l'intensité de sa couleur bleu&que par son exposition à l'air. MM. Bourgeois et Colomb sont parvenus à lui donner assez de corps pour qu'on puisse l'employer facilement; et s'il est par lui-même d'une nuance moins fine que l'outremer, il peut acquérir différentes nuances par. son mélange avec le blanc d'argent; mais il faut toujours se souvenir que les tons faits avec du cobalt gagnent un peu d'intensité par une longue exposition à l'air, et qu'ils finissent par virer légèrement aii vert, tandis que ceux de l'outremer ne varient pas. ”

“ Le peintre en bâtiments ou décor est chargé du soin de décor les différentes parties du bâtiment, en y appliquant des rieurs qui, par leurs nuances diversement combinées, conibuent tout à la fois à l'embellissement de ces parties et à ur conservation. Ce décorateur commence'par peindre, dans bâtiment, les escaliers, les rampes, les grilles, les croisées , ortes, etc.; et dans les appartements, il s'occupe de blanlir les plafonds et de mettre en couleur les boiseries, les mbris, les parquets, etc.; après avoir choisi la teinte conveble à chaque sujet, il l'applique d'abord d'un ton uniforme ”

“ Il est bon de faire observer que la couleur du blanc paraisant quelquefois trop fade à la vue, avec le temps, et que l'huile la rendant toujours un peu rousse, il convient d'y mettre, pour lui conserver sa blancheur, une légère pointe de bleu ou de noir de charbon, que l'on broie séparément, soit à l'eau, soit à l'huile, en mélangeant ensuite ces couleurs ajoutées avec le blanc, que l'on peut soutenir d'ailleurs avec une très-légère pointe de laque de garance. ”

“ Les causes uniques des tremblements des doreurs sont le lercure, mais surtout le mercure en vapeur. Il ne s'agit que le s'en préserver pour n'en être pas atteint, et c'est en cela rue le procédé de M. d'Arcet est admirable. Cependant le ilercure en substance peut causer, quoique beaucoup plus rarement, le tremblement, mais jamais il n'est aussi intense tue celui des doreurs.
Le tremblement mercuriel s'observe plus fréquemment en liver qu'en été , parce qu'alors les ouvriers ferment leurs ateliers , et qu'alors des vapeurs sans issue circulent constamment lutoiir d'eux. ”

“ I° Broyez également et modérément vos substances ; 20 broyez-les séparément; 3° ne les mélangez, pour donner la teinte, que lorsqu'elles ont été bien préparées; 4° n'en détrempez que ce que vous êtes dans le cas d'employer, afin d'éviter qu'elles n'épaississent. Pour broyer, ne mettez que ce qu'il faut de liquide pour soumettre les substances solides à la molette. Plus ces substances sont broyées, mieux les couleurs se mêlent; elles donnent alors une peinture plus douce, plus unie et plus gracieuse ; la fonte en est plus belle et moins sensible ”

“ Le résidu calciné est attirable à l'aimant; l'acide sulfurique le décompose en le dé- colorant. Ce caractère distingue le bleu de Prusse de l'indigo, que cet acide dissout sans altérer sa couleur. Il n'existe point i dans la nature; on le prépare dans les arts d'après un procédé décrit par M. Thénard, ainsi qu'il suit : après avoir fait un mélange de parties égales de potasse du commerce et d'une
matière animale, qui est ordinairement du sang de bœuf des- séché, on calcine le mélange jusqu'à ce qu'il devienne pâteux, ce qui n'a lieu qu'à la température rouge ”

“ La terre d'Italie, dont la nuance se rap- proche un peu de celle de l'ocre de rue, a plus d'éclat et de vivacité, taudis que la terre de Sienne a moins d'énergie et même de solidité, car elle est altérée par un plus grand nombre de substances étrangères. On l'emploie, soit dans son état naturel, et elle est d'un jaune-brun avec une teinte d'orangé, soit après l'avoir brûlée ou calcinée, et elle est alors d'un beau rouge-brun, solide. ”

“ La poudre obtenue avait une nuance jaune très-riche et très-solide pour la peinture en détrempe. M. Robiquet a fait remarquer que le carbonate d'ammoniac peut la décolorer.
Jaune indien. - Cette couleur, nommée en anglais indian yellow, nous vient de Londres depuis 18 2 5. Sa couleur se rapproche de celle du jaune de chrôme. Si on l'emploie pur à l'huile, il augmente en intensité; uni à 10 parties de céruse à l'huile, sa couleur est aussi foncée que celle du jaune de Naples. Le jaune indien est très-long à sécher ; il est peu solide et fort cher. ”

“ Le jaune de Naples , le jaune minéral, le jaune de chrome, le jaune de Cologne, le jaune de Turner, le jaune paille minéral, le jaune de gomme-gutte minéral, le jaune cCantimoine, l'orpiment, le massicot , etc., sont des couleurs que l'on fabrique artificiellement à l'aide de l'antimoine, du plomb , du chrôme et de l'arsenic. Enfin, la terra-merita, le jaune safran, le stil-de-grain jaune, le jaune de gaude, le jaune indien, le jaune de quercitron, le jaune du bois jaune, sont des couleurs qu'on extrait de divers végétaux et qu'on nomme ensuite laques. ”

“ Avant de coller le papier de oture, on applique ordinairement ou du papier gris, ou une île tendue et revêtue de papier gris sur les surfaces que doit couvrir le papier de tenture ; on aura donc égard aux obseritions suivantes : 1. Quand les murs sont revêtus d'un enduit de plâtre uni et en sec, et que le papier de tenture est commun, il est inutile appliquer du papier gris sous la tenture; mais il est toujours
bien alors de donner d'avance un encollage au plâtre. ”

“ Le nitre, décomosé par la chaleur, produit du gaz oxigène qui oxide le fer et cidifie le chrôme. Le chrômate de potasse étant soluble dans eau, s'en sépare aisément en lavant à plusieurs reprises le roduit de la calcination. ”

“ Pour cette peinture on ne se sert que de couleurs en poudre palpable : plus les couleurs sont fines, plus la peinture gagne en beauté. Il faut d'abord les broyer très-finement à l'eau , les faire dessécher en trochisques, les réduire en poudre en les broyant de nouveau à sec , et les tamiser.
La préparation des couleurs et des teintes &e fait comme pour les peintures au vernis gras; quant à son emploi, il faut suivre les préceptes particuliers à la vernissure à l'esprit-devin, car elles sont susceptibles d'attirer l'humidité de l'air, qui les pénètre facilement et les réduit en liqueur. ”

“ Les ocres sont colorées en brun , en jaune , en rouge, en jaune rougeâtre. Par la calcination , elles deviennent rouges ou brunes. La bonté et les qualités des ocres sont eu raison directe de leur lavage plus ou moins réitéré ; leurs couleurs sont dues à l'hydrogène ou aux oxides de fer, à divers degrés d'oxidation quelles contiennent.
L'ocre jaune plus ou moins pure est d'un jaune frauc:, mais un peu terreux ; il en existe plusieurs variétés; il nous suffira de citer les deux espèces suivantes qui doivent être employées de préférence dans.la peinture. ”

“ Les couleurs se conservent fort bien aussi dans des vessies : c'est de cette façon que les marchands livrent celles qu'ils broient ; le transport en est plis facile, et on ne les exprime qu'au fur et à mesure du besoin, en faisant un trou à la vessie au moyen de la pointe du couteau. Les petites vessies contenant des couleurs fines se désignent sous le nom de boufon.
Beaucoup de peintres et de marchands ajoutent de l'eau 3 l'huile qu'ils versent en faisant leur pâté de blanc de cernse, prétendant par là en faciliter le broyage. Cette habitude est des plus mauvaises ”

“ On produit le plus or nairement, parce que sa préparation est moins coûteuse, couleur d'acier, avec un mélange de blanc de céruse , de n de charbon et de bleu de Prusse qu'on broie à l'huile gra et qu'on emploie à l'essence. ”