Mme Rouget de Lisle

“ Carbonell faisait encore observer dans son opuscule que quelquefois la consistance de la peinture préparée augmente, et qu'alors il est nécessaire d'ajouter une certaine quantité de sérum pour lui donner la fluidité convenable, qu'il ne faut jamais préparer beaucoup de peinture à la fois, et l'appliquer presque aussitôt qu'elle est préparée.
La peinture au séreux du sang peut recevoir du lustre; pour cela, on peut polir avec de la peau de chagrin les surfaces peintes lorsqu'elles sont bien sèches, puis les frotter avec des tissus en laine imprégnés de cire ou de blanc de baleine. ”

“ Comme il n'y a aucun rose ni aucun bleu opaque, on mêlera, soit avec du carmin ou de la laque, soit avec du bleu de Prusse ou tout autre bleu, du blanc d'argent, et ce mélange donnera un fond opaque, c'est-àdire qui empêchera la couleur du bois de paraître au travers, ce qui serait arrivé si on avait appliqué le bleu et le carmin pur sur le bois. Si on avait une rose blanche à faire sur papier, il suffirait de marquer les ombres avec un peu d'encre de Chine ou de teinte neutre, le papier blanc ferait le fond. ”

“ Les pièces ainsi obtenues sont dures comme de l'ivoire; elles ne se rayent, ni ne s'écornent, ni ne se gercent; on peut les laisser tomber sans qu'elles se rompent, et elles peuvent, par conséquent, être maniées incessamment pour l'étude. La modicité du prix les met à la portée de tous; elles sont, d'ailleurs, d'une grande légèreté.
Pour la peinture, les auteurs emploient les couleurs au vernis-copal ; ce qui leur donne une grande fixité.
Sculpture avec le talc, appelé aussi pierre de savon, stéatite, craie d'Espagne, par M. Fichtenberg. ”

“ Toute l'adresse qu'exige la fabrication des laques doit être dans la main elle pinceau. Ce travail est bien plus aisé à exécuter que la peinture en tableaux, parce qu'il n'y a ni couleurs, ni tons de clair-obscur; l'or et l'argent tiennent lieu de coloris.
Le grand mérite est la grande propreté et la justesse dans tous les détails qu'on doit tracer. Plus ils sont exacts, et plus on approche de la perfection des ouvrages chinois.et japonais.
Ces peuples travaillent leurs ouvrages ou a plat et sans relief, ou à la pâte et en relief. ”

“ Elles pensent, a tort, que le talent du dessin est une portion du génie ou des facultés données par la nature, tandis qu'il est réellement à la portée de toutes les intelligences, de toute personne qui veut faire usage de ses yeux et de sa main. A notre avis, et la pratique du reste nous l'a prouvé, tous les arts, dépendant du dessin, sont faciles. ”

“ Il faut avoir soin de retenir la feuille de papier en dehors de la planche, pour ne pas appuyer sur le vernis, ce qui ferait une impression fâcheuse.
On laisse sécher; quand tout est bien sec, on humecte le papier avec une éponge, et, en passant le pouce sur le papier humecté, on l'enlève en petits rouleaux. Lorsque la gravure commence à paraître, on a soin de promener le pouce en dehors des masses, afin de ne pas enlever les petits filaments sur lesquels repose l'encre d'impression, qui forme ces masses. ”

“ Pour faire la'pêche, on prépare du carmin pur, que l'on emploiera presque sec, ayant soin de faire bien attention au modèle pour la manière de poser les parties claires et foncées ; la gouttière de la pêche se fait en adaptant sa découpure à l'endroit qui fait le creux, de manière à couvrir toute la partie droite ; en appliquant la brosse au carmin le long du papier transparent, on en obtiendra l'effet voulu. Pour le reste de la prune, on suit la même manœuvre, à l'exception que l'on prend la brosse au bleu de Prusse pur, au lieu du carmin. ”

“ Arrivé a ce point, l'élève peut, sans aucune difficulté, abirder l'étude de l'antique et même de la nature ; il y a été conduit par une marche graduée, dont l'avantage le plus précieux est de le pénétrer de cette vérité capitale dans l'étude du dessin : que les détails ne doivent venir qu'après l'ensemble et le mouvement; et, par conséquent, il n'a pu contracter aucune mauvaise habitude, puisqu'il a commencé par copier le relief, les corps saillants. Il n'est a la remorque du faire de qui que ce soit. ”

“ Les verres des lanternes magiques se peignent avec des couleurs transparentes délayées dans du vernis. Les vernis a l'esprit-de-vin sèchent rapidement, et l'on pourrait, dans une matinée, peindre des verres dont on se servirait le soir; mais la peinture ne serait pas durable, elle s'écaillerait par l'effet de la chaleur que la lampe fait éprçuver aux verres. ”

“ Madame Celnart pense «qu'il serait plus commode de faire ces essais sur une feuille de corne, légèrement dépolie, en la frottant avec de la pierre ponce en poudre ou de la prêle. La transparence de cette feuille permet de comparer en un moment le dessin avec le modèle; il suffit de placer la feuille de corne sur ce que l'on aurait copié. Si l'on se sert d'encre, dans laquelle on a fait fondre du sucre, elle s'efface très-aisément avec une éponge mouillée, et la même corne peut toujours servir. » ”

“ Pour les bruns, on prend le bitume et le stil de grain brun.
Ces couleurs doivent être broyées en poudre impalpable, et on les délaye à mesure du besoin dans le vernis (1) .
Le verre que l'on emploie est le verre à vitre commun, lequel ne s'altère pas à l'air comme quelques verres très-blancs qui contiennent un excès d'alcali.
Le sujet que l'on veut peindre doit être d'abord dessiné sur du papier; il est alors facile de calquer le trait sur le verre, soit au pinceau, soit avec une plume chargée de noir délayé dans le vernis : on laisser sécher ce trait avant d'appliquer les couleurs. ”

“ On commence par faire des modèles en terre ; on en fait faire des moules en plâtre qui sont composés de plusieurs pièces qui se rapportent et se renferment avec repères dans une ou plusieurs çhapes, suivant le volume et le relief de l'objet moulé. Quand ces moules sont bien secs, on les abreuve en leur donnant avec le pinceau plusieurs couches d'huile de lin, ce qui les durcit et empêche que le plâtre ne s'y attache. Cela fait, l'on coule dans le moule du plâtre bien tamisé et très-fin, que l'on tire quelquefois d'épaisseur ou en plein, suivant la force que l'on veut donner à l'ouvrage. ”

“ On dessine les figures, ou reliefs, ou arabesques avec un vernis gras, ou de gomme laque a l'esprit-de-vin, dans laquelle on met un peu de vermillon.
Lorsqu'on veut mettre des figures : 1° on dessine précisément la masse de la ligure qu'on veut admettre ; 2° on la couvre de mordant et on y applique une feuille d'or faux; 3° on redessine cette figure avec do noir pour marquer les contours de la même manière qu'est faite une gravure et une estampe (voy. planche XXXI) . L'amateur qui désire s'amuser peut même copier servilement une estampe dans le goût chinois ou autre. ”

“ Modeler. en terme de sculpture, c'est former avec de la terre ou de la cire les modèles dont l'exécution, soit en marbre, soit en bois, soit en bronze, soit en argent, etc., n'est que la copie exacte ou perfectionnée.
Le modèle en terre se fait avec de l'argile qu'on vend chez les potiers de terre, qui la préparent au prix de 75 centimes les 50 kilogrammes. L'artiste qui veut faire un modèle prend un morceau d'argile, le pétrit dans ses mains et lui donne la forme grossière de ce qu'il doit représenter. ”

“ Lorsque les artistes ont besoin de différentes parties des figures, qui ornent les monuments publics, comme d'une tête, d'une main, d'un ornement, et qu'ils ne veulent pas faire la dépense d'un modèle et d'un bon creux (1) , alors ils sont obligés d'estamper ou surmouler la pièce, c'est-à-dire de prendre les formes avec de la terre molle sur toutes sortes de reliefs, marbre, bronze ou bois, etc., excepté sur la terre molle, par la raison que cette même terre sert à faire l'opération. ”

“ On opère comme il est dit plus haut, et on donne le degré de fluidité nécessaire pour peindre en première et en seconde couche au moyen de l'eau, dont l'habitude et les localités peuvent seules déterminer les doses; on couvre le tout d'encaustique ordinaire.
On met la chaux dans un vase de terre, on verse dessus une petite quantité de lait, suffisante pour en faire une bouillie claire; on ajoute peu à peu de l'huile, en remuant avec une petite spatule ; on verse le surplus du lait ; enfin, on délaye le blanc d'Espagne, et la peinture est bonne à employer. ”

“ Il n'y a donc de couleurs brillantes que les couleurs simples et les couleurs binaires; mais, parmi celles-ci, il s'en trouve de naturelles qui sont plus brillantes que celles que l'on produit par un mélange. Les verts de cuivre, par exemple le vert-de-gris cristallisé et le vert de schéele (l'arsenite de cuivre) , sont plus brillants que le vert provenant du mélange du bleu de Prusse et de la gomme gutte.
Pour les noirs, on peut se servir du noir de charbon ou de fumée calciné. ”

“ Lorsque le dessin est ainsi trace, le peintre, en sé servant d'une ou de plusieurs pointes de fer ou d'acier.
unies ensemble, et formant une espèce de fourchette ou brosse, trace les objets, leur donne la rondeur nécessaire par des hachures. Le fond noir ou gris, qui est sous la couleur blanche, paraît alors, et forme les traits; dans les demi-teintes on met un gris-léger, comme celui que l'on forme avec l'encre de la Chine, pour les lavis desplans.
Manière d'enluminer les estampes et de leur donnerle lustre de la peinture à l'huile. ”

“ La peinture à l'huile, lorsqu'elle est parfaitement sèche, perd donc son brillant, et chaque substance colorée reprend alors sa couleur naturelle et mate. Ainsi, on vernit la peinture sèche tout simplement pour donner du brillant et de la vigueur aux couleurs. ”

“ Il faut que celle dont on se sert dans la préparation des tapis de papier soit très-forte et sans grumeaux. Lorsqu'on la retire du feu, on doit la remuer jusqu'à ce qu'elle soit froide. Les papiers employés pour tapis doivent.
avoir suffisamment de gomme ou de colle pour les mettre en état de résister aux effets de la colle chaude. Les papiers peuvent être imprimés à l'huile, en appliquant sur l'envers du papier une forte couche de colle, ce qui empêchera l'huile de le pénétrer : autrement on ne peut le coller sur toile, sur coton ou toute autre chose. ”

“ Pour que le mastic ou ciment des vitriers soit bon et durable, il doit être fait avec du blanc de céruse, sans mélange de craie, mais on peut y ajouter un peu d'ocre rouge ou jaune ou de noir, etc., pour lui ôter sa couleur blanche. On le délaye avec de l'huile de lin cuite, dont on ne met que la quantité nécessaire pour en'faire une pâte très-épaisse qu'on bat et retourne souvent avec un gros rouleau de bois, en plaçant la pâte sur un bloc de pierre bien uni. ”

“ Sur 31 grammes de soufre, on ne peut mettre moins de 16 grammes de couleur, autrement le soufre serait trop pâle. Le cinabre, la terre verte, l'ocre jaune, le massicot, ainsi que le noir de fumée, sont, de toutes les couleurs, celles qui s'incorporent le mieux avec le soufre. La mine de plomb produirait aussi une teinte très-flatteuse à la vue, mais elle s'allie difficilement au soufre. ”

“ L'exécution dépend du goût de celui qui opère et de la manière de dessiner les arabesques.
On compose ces pâtes de plusieurs façons : la meilleure serait celle dont se servent les Chinois et les Japonais; mais, comme elle n'est pas connue, celle qui paraît le plus en approcher se compose ainsi : on broie 62 grammes de blanc d'Espagne, 62 gr. de la terre d'ombre avec 31 gr. de vernis gras. Quand le tout est broyé sous la molette, on en compose une espèce de pâte en la détrempant avec assez d'essence, pour qu'elle puisse s'employer facilement avec un pinceau. ”

“ Draperies en général, habits, tapisseries,, linges et autres étoffes. — La science de les bien rendre consiste dans l'exécution des couleurs et des plis, dans l'adhérence plus ou moins prononcée de l'étoffe au corps qui la porte et dans le caractère soit de légèreté, soit de mouvement, par rapport aux figures qui sont dans l'agitation ou exposées au vent.
Draperie blanche. — Il n'entre dans la première teinte que du blanc de plomb ; elle ne sert que pour les clairs.
Pour former la seconde teinte, vous y joignez une petite pointe de noir d'ivoire ; on l'emploie pour les demiteintes. ”

“ Colle de gomme adragante. — Elle se prépare comme la colle de poisson, à l'exception qu'on ne la bat pas avec un marteau.
Manière de faire l'eau gommée. — On achète chez le droguiste ou le pharmacien de la gomme arabique en morceaux très-nets et très-transparents ; on la pile pour la réduire en petits grains, et on la fait fondre doucement au bain-marie. Lorsque la gomme est entièrement
dissoute, on la passe au travers d'un linge clair et mouillé, et on y ajoute un peu de sucre candi et un peu d'esprit-de-vin, au fur et à mesure qu'on s'en sert. ”

“ Le moule de cire est placé dans le sable mouillé comme la feuille l'était en premier lieu; on le couvre avec du plâtre de Paris fin et gâché clair, en ayant le soin de faire pénétrer le plâtre dans
toutes les petites cavités du moule au moyen d'un pinceau. Aussitôt que le plâtre est pris, la chaleur qui se développe amollit la cire qui n'adhère pas au plâtre humide; en sorte qu'avec un peu d'adresse on parvient aisément à râcler la couche de cire, en la détachant du plâtre sans endommager aucune des parties de l'empreinte. ”