Mme Rouget de Lisle

“ Le moule de cire est placé dans le sable mouillé comme la feuille l'était en premier lieu ; on le couvre avec du plâtre de Paris fin et gâche clair, en ayant le soin de
faire pénétrer le plâtre dans toutes les petites cavités du moule au moyen d'un pinceau. Aussitôt que le plâtre est pris, la chaleur qui se développe amollit la cire qui n'adhère pas au plâtre humide ; en sorte qu'avec un peu d'adresse on parvient aisément à racler la couche de cire, en la détachant du plâtre sans endommager aucune des parties de l'empreinte. ”

“ La couleur étantjetée dans le soufre, on aura soin d'agiter continuellement le mélange pour opérer l'incorporation de la couleur, et afin que le soufre ne s'attache pas à la cuiller et ne brûle pas. Pendant ce temps il se forme sur la surface du soufre une espèce de crasse ou d'écume, qu'on enlève avec une spatule ou avec la lame d'un couteau. Au bout d'un demiquart d'heure, on verse le soufre sur une feuille de papier huilé ou sur une feuille de fer-blanc bien plane, et l'on y laisse refroidir. On obtient ainsi un gâteau de soufre. ”

“ Les eaux se font indifféremment en or ou en argent.
Les Japonais les font avec l'or rouge et l'argent en poudre, les Chinois les font avec l'or jaune et l'argent.
Les uns et les autres ont quelquefois introduit dans leurs terrasses des morceaux de nacre. Si les amateurs étaient curieux d'en faire autant, rien n 'est plus aisé : on prend de la nacre extrêmement mince, on la casse en morceaux sans aucune forme; on les sème ensuite dans les terrasses au hasard ; l'on passe un vernis pardessus, lorsqu'ils ont été fixés par le mordant. Les morceaux doivent être comme le morceau le plus mince ”

“ On peut hâter la dessiccation et la rendre parfaite en la chauffant dans une étuve. Les empreintes une fois sèches, on enlève les bavures; on aplanit le derrière s'il y était resté des inégalités, qu'on peut éviter avec un peu de soin, et on les colle ensuite sur les vases ou autres objets que l'on veut décorer. On passe dessus une ou plusieurs couches de vernis à l'esprit-de-vin ou à l'essence, ou bien l'on cire à l'encaustique. ”

“ Vous recommencez à couler de la même manière dans le creux du soufre, après l'avoir saupoudré de talc en poudre, dans la crainte que le soufre coulé ne s'incorpore avec le creux; vous aurez alors la médaille parfaitement moulée en relief.
Mais, comme le talc altère l'empreinte, il vaut mieux couler dans le soufre un peu mouillé de la cire colorée, ou un mastic fusible à une faible chaleur. Si l'objet moulé est d'une certaine dimension, vous pouvez couler dans ce creux de soufre du plâtre parfaitement cuit et très-fin, que vous gâcherez extrêmement clair ”

“ Les troncs d'arbres peuvent se faire avec de la pâte ou le mordant seulement. Les feuilles d'arbres ne peuvent se faire qu'au mordant. Les arbres, pour imiter le Japon, doivent être d'or rouge, et, pour la Chine, d'or jaune.
Les terrasses se font en or ou argent fin. On peut y employer de l'or faux en cuivre, mais avec la plus grande circonspection, attendu qu'ils se noircissent et ne peuvent jamais avoir le brillant du fin. ”

“ Les travaux au vernis gras sont les plus solides ; ceux à l'esprit-de-vin sont plus expéditifs, mais ils durent moins.
70 Polissez votre vernis, lorsqu'il est sec, avec de la prêle, de la pierre-ponce pilée et du tripoli, comme nous venons de le dire.
8° La pièce ainsi préparée et polie de manière qu'il n'y ait aucune tache ni cavité, dessinez ou calquez le dessin que vous voulez-y peindre. Cela se fait ordinairement, quand on est sûr de sa main, avec une pointe de fer ; ensuite vous appliquez le mordant de la pâte sur le dessin que vous avez tracé. ”

“ L'empreinte se trouve faite et assez bien formée, car la pâte de mie de pain a une espèce de ressort naturel qui fait qu'elle se prête sans se déchirer, et, comme elle embrasse assez exactement un relief dans toutes ses parties, elle s'en sépare aussi sans former aucune résistance. ”

“ Modeler, en terme de sculpture, c'est former avec de la terre ou de la cire les modèles dont l'exécution, soit en marbre, soit en bois, soit en bronze, soit en argent, etc., n'est que la copie exacte ou perfectionnée.
Le modèle en terre se fait avec de l'argile-qu'on vend chez les potiers de terre, qui la préparent au prix de 75 centimes les 50 kilogrammes. L'artiste qui veut faire un modèle prend un morceau d'argile, le pétrit ■ dans ses mains et lui donne la forme grossière de ce qu'il doit représenter. ”

“ Cela fait, on verse doucement son plâtre délayé sur le modèle préparé ; on le laisse sécher et prendre. Lorsqu'il est sec, il se détache facilement. C'est un moule bien marqué dont on peut se servir pour obtenir une copie en relief, soit en plâtre, soit en soufre. Mais il est à observer que lorsqu'on tire souvent plâtre sur plâtre, les proportions se perdent, les objets s'agrandissent ; ce qui est produit par l'action du plâtre, dont la propriété est d'occuper en séchant un plus grand volume. ”

“ Il serait bon d'appliquer une légère solution de colle sur la couche de plâtre avant d'apposer le carton-pierre.
L'opération se continue absolument comme pour estamper le carton ordinaire.
Le mouleur met ensuite sécher le creux qu'il vient de garnir, et s'occupe de l'autre partie. Il procède de même. L'air libre, s'il fait chaud, une étuve ou le voisinage du feu dans le cas contraire, opèrent la prompte dessiccation du carton-pierre, qui se détache comme tout autre carton. On réunit les parties estampées en rapprochant les repères, puis en les collant avec de la colle-forte. ”

“ Une pièce d'anatomie étant préparée, on la moule sur nature, à creux perdu, par les procédés ordinaires; seulement on a soin, dans ce moulage, de ne recouvrir d'abord la pièce que d'une faible couche de plâtre, et on la laisse se prendre avant d'en ajouter de nouvelles ”

“ Supposons que l'on regarde l'économie de la matière comme une condition absolue, et voyons si, en employant une substance qui peut résister à l'action de la flamme, nous ne pourrions pas écrire avec cette substance et attaquer par la combustion tout ce qui ne serait pas elle, en sorte qu'elle restât en relief. ”

“ On donne une ou plusieurs couches de la pâte, suivant le relief qu'on veut avoir; 2° on laisse sécher la pâte au soleil; 3° quand elle est durcie, on l'unit avec de la prêle et on la polit avec de la pierre-ponce et du tripoli, etc. On dessine les figures, ou reliefs, ou arabesques, avec un vernis gras, ou de la gomme-laque à l'esprit-de-vin, dans laquelle on met un peu de vermillon.
Lorsqu'on veut mettre des figures : 1° on dessine précisément la masse de la figure qu'on veut admettre; 2° on la couvre de mordant, et on y applique une feuille d'or faux ”

“ Lorsqu'on a de vieux laques qui ne sont point en relief, s'il n'y a que la feuille d'or ou d'argent qui soit enlevée, on couche un mordant fait au vernis à la gomme-laque, et on applique par-dessus la feuille d'or ou
d'argent, et, quand elle est bien sèche, on la brunit. ”

“ La colle prend une consistance un peu moins forte que la colle faite avec de la farine, mais elle a plus de solidité. Lorsqu'on veut mouler, on délaye le papier, préparé à l'ordinaire (p. 19) , dans la colle tiède jusqu'à ce qu'elle soit bien imprégnée; on introduit la pâte dans les moules huilés (Voy. Estampage, p. 17) à l'aide d'un pinceau ou avec les doigts. Le pinceau offre plus de propreté, mais moins de promptitude. ”

“ S'il n'y a que l'or qui est enlevé, on y met une couche de mordant et on le rétablit ; si le relief est lui-même emporté, on ajoute de nouvelle pâte, qu 'on pose sur l'ancienne ; on laisse sécher; on y applique ensuite le mordant et l'or.
Manière d'imiter en faux les laques de la Chine, tels qu'on fait les éventails, les ouvrages de Spa, en boîtes, tabatières, plateaux, etc.
On peut, ainsi que dans les vrais laques, faire des dessins à plat et en faire en relief. On prépare de même les fonds en les collant comme il est dit no 3 page 43, on les polit comme il est dit au n° 4. ”

“ On commence par faire des modèles en terre ; on en fait faire des moules en plâtre qui sont composés de plusieurs pièces qui se rapportent et se renferment avec repères dans une ou plusieurs chappes, suivant le volume et le relief del'objet moulé. Quand ces moules sont bien secs, on les abreuve en leur donnant avec le pinceau plusieurs couches d'huile de lin, ce qui les durcit et empêche que le plâtre ne s'y attache. Cela fait, l'on coule dans le moule du plâtre bien tamisé et très-fin, que l'on tire quelquefois d'épaisseur ou en plein, suivant laforce que l'on veut donner à l'ouvrage. ”

“ Le nombre ne peut être déterminé et dépend de l'épaisseur relative du carton. Si les feuilles déchirées ne sont pas entières, il faut ajouter des pièces, afin que l'épaisseur soit égale partout.
Avec le carton-pierre.—Voici les diverses compositions qui donnent les meilleurs résultats ; nous les indiquerons par numéros : 1° Une partie de pâte provenant de vieux papiers et de rognures de livres, une demi partie de colle-forte
une partie de craie, deux parties de terre bolaire et une d'huile de lin produisent un carton mince, dur et très-lisse. ”

“ La seule chose particulière que l'on doive observer, c'est que les pièces soient enchâssées dans des chappes1 ; autrement elles s'écarteraient en poussant la pâte dans le moule.
Les creux étant faits, il faut les faire sécher et durcir ensuite avec de l'huile : on prend pour cet effet de la cire jaune que l'on fait chauffer avec de l'huile de lin.
Lorsqu'elle est bien chaude, on trempe dedans les pièces, qui doivent être un peu chaudes, afin que la cire s'imbibe dans le plâtre. ”

“ Lorsqu'on veut faire le creux en gélatine d'un objet quelconque, supposons un petit poisson, on plonge plusieurs fois l'objet dans la matière liquide, jusqu'à ce qu'elle commence à présenter le caractère de gelée tremblante. ”

“ Estampage avec du carton-cuir.— On achète à bas prix chez les peaussiers, chamoiseurs, gantiers, culottiers, tous les déchets et rognures de peaux ; on les pile et on les broie. D'une autre part, on prépare une pâte à papier rendue très-épaisse ; on la réunit à la pâte de cuir en les mêlant toutes les deux le plus exactement possible ; on en réunit les molécules avec diverses colles ou mucilages (voy. Colles) . Le tout forme une pâte
qu'on jette dans des moules creux huilés, et on lui donne la forme et la consistance en pressant fortement. ”

“ Le plâtre étant à peu près sec, vous le lustrerez avec un blaireau légèrement imprégné d'or mussif, jusqu'à ce que le lustre vous paraisse suffisant. A L'or mussif, pour produire un bon effet, doit être gras et très-divisé ; celui en grosses paillettes ne peut servir; le jaune est préférable pour broyer et le brun pour les reflets. Ces reflets demandent aussi l'emploi d'une petite quantité de sanguine broyée à l'huile de lin.
Gluten intermédiaire, propre à empêcher l'incorporation du vernis dans la peinture à l'huile nouvellement faite ”

“ On se sert d'une mixtion; chacun fait la sienne à sa manière, dit M. Geslin : la nôtre consiste à prendre de bonne huile grasse dans laquelle nous mettons une petite pointe de vermillon ou de litharge bien broyée à l'essence ; nous couchons notre sujet avec une brosse courte de soie et bien à sec ; nous laissons sécher
ordinairement vingt - quatre heures plus ou moins ”

“ Les bois en poudre, tels que le buis, l'acajou, le bois de gayac, de poirier, se mêlent très-bien avec la gélatine tannée et se prêtent au moulage; mais, quand les pièces n'ont pas une certaine épaisseur, elles se gauchissent et sont cassantes.
La poudre d'ardoise est la plus favorable à l'estampage; cette poudre tamisée s'allie très-bien à la gélaline tannée, et forme une pâte noir-bleuâtre qui se moule parfaitement, présente un bel aspect et prend en séchant beaucoup de solidité. ”

“ De même, si un ouvrage de la Chine est emporté jusqu'au bois, 10 il faut boucher le trou avec un mastic composé de blanc délayé avec du vernis ou de la colle de gants; mais le premier vaut mieux ; 2° le trou rempli, on le polit pour le mettre au niveau du reste de sa surface; 3° on y met le noir, ou or, ou aventurine, ayant l'attention de bien accorder ce qu'on fait avec le fond, qui sert de guide ; car c'est de là que dépend la réussite du travail : autrement, ce qu'on fait trancherait avec le reste ”

“ Pour opérer plus vite, cet instrument, tel qu'un emporte-pièce, doit avoir, à son extrémité, la forme du dessin que l'on veut obtenir, de manière qu'en s'enfonçant il produise en creux ce que plus tard on veut reproduire en relief. ”