Mme Rouget de Lisle

“ On sait aussi que le mélange de l'huile et du vernis augmente considérablement l'éclat des couleurs; mais, tout en reconnaissant cette vérité, personne ne conteste que l'air et la lumière font subir à l'huile une combustion lente, qui ne diffère de l'effet ordinaire du feu que par le temps que cette combustion exige. En un mot, l'huile
tend à se carboniser, à noircir, et, dans cet état, elle obscurcit les couleurs mêlées avec elle. ”

“ Or, comme en réalité le modèle n'est que la pensée figurative d'un objet matériel déjà existant, et qui doit se répéter ou se traduire tôt ou tard en relief sur le marbre, le métal, la terre, le bois, la pierre, etc., le moyen de parvenir à faire, et à bien faire, c'est de ne rien exécuter de convention, c'est d'exécuter soit d'après nature, soit d'après des reliefs ou bosses moulés ou estampé. ”

“ Il n'y a donc de couleurs brillantes que les couleurs simples et les couleurs binaires; mais, parmi celles-ci, il s'en trouve de naturelles qui sont plus brillantes que celles que l'on produit par un mélange. Les verts de cuivre, par exemple le vert-de-gris cristallisé et le vert de schéelle (l'arsénite de cuivre) , sont plus brillants que le vert provenant du mélange du bleu de Prusse et de la gomme-gutte.
Pour les noirs, on peut se servir du noir de charbon ou de fumée calciné.
Pour les bruns, on prend le bitume et le stil de grain brun. ”

“ Comme il n'y a aucun rose ni aucun bleu opaque, on mêlera, soit avec du carmin ou de la laque, soit avec du bleu de Prusse ou tout autre bleu, du blanc d'argent, et ce mélange donnera un fond opaque, c'est-àdire qui empêchera la couleur du bois de paraître au travers, ce qui serait arrivé si on avait appliqué le bleu et le carmin pur sur le bois. Si on avait une rose blanche à faire sur papier, il suffirait de marquer les ombres avec un peu d'encre de Chine ou de teinte neutre, le papier blanc ferait le fond. ”

“ Moyen de faire une rose.-On tend deux brins de soie et un fil de cuivre doré ou argenté que l'on place au milieu sur un métier assez semblable à un métier à broder; devant les soies est un moule uni. On entrelace une mèche de cheveux dans les soies et le fil de cuivre, et l'on tourne le moule; quand on a fait quelques tours, et que les cheveux sont bien arrêtés dans les soies, on grossit le moule à l'aide d'une feuille de carton et l'on continue de tresser jusqu'à ce qu'il y en ait assez pour former la rose ”

“ Carbonell faisait encore observer dans son opuscule que quelquefois la consistance de la peinture préparée augmente, et qu'alors il est nécessaire d'ajouter une certaine quantité de sérum pour lui donner la fluidité convenable, qu'il ne faut jamais préparer beaucoup de peinture à la fois, et l'appliquer presque aussitôt qu'elle est préparée.
La peinture au séreux du sang peut recevoir du lustre; pour cela, on peut polir avec de la peau de chagrin les surfaces peintes lorsqu'elles sont bien sèches, puis les frotter avec des tissus en laine imprégnés de cire ou de blanc de baleine. ”

“ Lorsqu'on peint les cheveux blonds, il faut toujours faire des yeux bleus, grands, vifs et bien fendus. Examinez bien le point de lumière; mettez-y un point blanc , et sur la prunelle un point noir ; chargez le contour de l'œil d'une teinte brune, et le reste de la lumière d'une teinte bleue, composée d'une petite pointe de bleu dans du blanc de plomb. ”

“ Les couleurs transparentes dont on peut se servir sont: Pour le jaune, la gomme-gutte ou les laques jaunes.
La gomme-gutte est soluble dans l'esprit-de-vin.
Pour le rouge, les laques de cochenille; celles de garance, sont encore plus transparentes et la couleur en est aussi plus brillante à la lumière.
Pour le bleu, le bleu de Prusse et l'outremer le plus foncé.
Ces trois couleurs pourront suffire. Combinées deux à deux, elles donnent naissance à trois couleurs brillantes : l'orangé, le violet et le vert ”

“ Les pièces ainsi obtenues sont dures comme de l'ivoire; elles ne se rayent, ni ne s'écornent, ni ne se gercent; on peut les laisser tomber sans qu'elles se rompent, et elles peuvent, par conséquent, être maniées incessamment pour l'étude. La modicité du prix les met à la portée de tous; elles sont, d'ailleurs, d'une grande légèreté.
Pour la peinture, les auteurs emploient les couleurs au vernis-copal ; ce qui leur donne une grande fixité.
Sculpture avec le talc, appelé aussi pierre de savon, stéatite, craie d'Espagne, par M. Fichtenberg. ”

“ Lorsqu'on veut faire le creux en gélatine d'un objet quelconque, supposons un petit poisson, on plonge plusieurs fois l'objet dans la matière liquide, jusqu'à ce qu'elle commence à présenter le caractère de gelée tremblante. ”

“ Elles pensent, a tort, que le talent du dessin est une portion du génie ou des facultés données par la nature, tandis qu'il est réellement à la portée de toutes les intelligences, de toute personne qui veut faire usage de ses yeux et de sa main. A notre avis, et la pratique du reste nous l'a prouvé, tous les arts, dépendant du dessin, sont faciles. ”

“ La couleur étantjetée dans le soufre, on aura soin d'agiter continuellement le mélange pour opérer l'incorporation de la couleur, et afin que le soufre ne s'attache pas à la cuiller et ne brûle pas. Pendant ce temps il se forme sur la surface du soufre une espèce de crasse ou d'écume, qu'on enlève avec une spatule ou avec la lame d'un couteau. Au bout d'un demiquart d'heure, on verse le soufre sur une feuille de papier huilé ou sur une feuille de fer-blanc bien plane, et l'on y laisse refroidir. On obtient ainsi un gâteau de soufre. ”

“ Lorsque les artistes ont besoin de différentes parties des figures, qui ornent les monuments publics, comme d'une tête, d'une main, d'un ornement, et qu'ils ne veulent pas faire la dépense d'un modèle et d'un bon creux (1) , alors ils sont obligés d'estamper ou surmouler la pièce, c'est-à-dire de prendre les formes avec de la terre molle sur toutes sortes de reliefs, marbre, bronze ou bois, etc., excepté sur la terre molle, par la raison que cette même terre sert à faire l'opération. ”

“ Les eaux se font indifféremment en or ou en argent.
Les Japonais les font avec l'or rouge et l'argent en poudre, les Chinois les font avec l'or jaune et l'argent.
Les uns et les autres ont quelquefois introduit dans leurs terrasses des morceaux de nacre. Si les amateurs étaient curieux d'en faire autant, rien n 'est plus aisé : on prend de la nacre extrêmement mince, on la casse en morceaux sans aucune forme; on les sème ensuite dans les terrasses au hasard ; l'on passe un vernis pardessus, lorsqu'ils ont été fixés par le mordant. Les morceaux doivent être comme le morceau le plus mince ”

“ Pour faire la'pêche, on prépare du carmin pur, que l'on emploiera presque sec, ayant soin de faire bien attention au modèle pour la manière de poser les parties claires et foncées ; la gouttière de la pêche se fait en adaptant sa découpure à l'endroit qui fait le creux, de manière à couvrir toute la partie droite ; en appliquant la brosse au carmin le long du papier transparent, on en obtiendra l'effet voulu. Pour le reste de la prune, on suit la même manœuvre, à l'exception que l'on prend la brosse au bleu de Prusse pur, au lieu du carmin. ”

“ Vous recommencez à couler de la même manière dans le creux du soufre, après l'avoir saupoudré de talc en poudre, dans la crainte que le soufre coulé ne s'incorpore avec le creux; vous aurez alors la médaille parfaitement moulée en relief.
Mais, comme le talc altère l'empreinte, il vaut mieux couler dans le soufre un peu mouillé de la cire colorée, ou un mastic fusible à une faible chaleur. Si l'objet moulé est d'une certaine dimension, vous pouvez couler dans ce creux de soufre du plâtre parfaitement cuit et très-fin, que vous gâcherez extrêmement clair ”

“ Il faut avoir soin de retenir la feuille de papier en dehors de la planche, pour ne pas appuyer sur le vernis, ce qui ferait une impression fâcheuse.
On laisse sécher; quand tout est bien sec, on humecte le papier avec une éponge, et, en passant le pouce sur le papier humecté, on l'enlève en petits rouleaux. Lorsque la gravure commence à paraître, on a soin de promener le pouce en dehors des masses, afin de ne pas enlever les petits filaments sur lesquels repose l'encre d'impression, qui forme ces masses. ”

“ Supposons que l'on regarde l'économie de la matière comme une condition absolue, et voyons si, en employant une substance qui peut résister à l'action de la flamme, nous ne pourrions pas écrire avec cette substance et attaquer par la combustion tout ce qui ne serait pas elle, en sorte qu'elle restât en relief. ”

“ Arrivé a ce point, l'élève peut, sans aucune difficulté, abirder l'étude de l'antique et même de la nature ; il y a été conduit par une marche graduée, dont l'avantage le plus précieux est de le pénétrer de cette vérité capitale dans l'étude du dessin : que les détails ne doivent venir qu'après l'ensemble et le mouvement; et, par conséquent, il n'a pu contracter aucune mauvaise habitude, puisqu'il a commencé par copier le relief, les corps saillants. Il n'est a la remorque du faire de qui que ce soit. ”

“ Madame Celnart pense «qu'il serait plus commode de faire ces essais sur une feuille de corne, légèrement dépolie, en la frottant avec de la pierre ponce en poudre ou de la prêle. La transparence de cette feuille permet de comparer en un moment le dessin avec le modèle; il suffit de placer la feuille de corne sur ce que l'on aurait copié. Si l'on se sert d'encre, dans laquelle on a fait fondre du sucre, elle s'efface très-aisément avec une éponge mouillée, et la même corne peut toujours servir. » ”

“ Sur 31 grammes de soufre, on ne peut mettre moins de 16 grammes de couleur, autrement le soufre serait trop pâle. Le cinabre, la terre verte, l'ocre jaune, le massicot, ainsi que le noir de fumée, sont, de toutes les couleurs, celles qui s'incorporent le mieux avec le soufre. La mine de plomb produirait aussi une teinte très-flatteuse à la vue, mais elle s'allie difficilement au soufre. ”

“ Les verres des lanternes magiques se peignent avec des couleurs transparentes délayées dans du vernis. Les vernis a l'esprit-de-vin sèchent rapidement, et l'on pourrait, dans une matinée, peindre des verres dont on se servirait le soir; mais la peinture ne serait pas durable, elle s'écaillerait par l'effet de la chaleur que la lampe fait éprçuver aux verres. ”

“ On dessine les figures, ou reliefs, ou arabesques avec un vernis gras, ou de gomme laque a l'esprit-de-vin, dans laquelle on met un peu de vermillon.
Lorsqu'on veut mettre des figures : 1° on dessine précisément la masse de la ligure qu'on veut admettre ; 2° on la couvre de mordant et on y applique une feuille d'or faux; 3° on redessine cette figure avec do noir pour marquer les contours de la même manière qu'est faite une gravure et une estampe (voy. planche XXXI) . L'amateur qui désire s'amuser peut même copier servilement une estampe dans le goût chinois ou autre. ”

“ Pour les bruns, on prend le bitume et le stil de grain brun.
Ces couleurs doivent être broyées en poudre impalpable, et on les délaye à mesure du besoin dans le vernis (1) .
Le verre que l'on emploie est le verre à vitre commun, lequel ne s'altère pas à l'air comme quelques verres très-blancs qui contiennent un excès d'alcali.
Le sujet que l'on veut peindre doit être d'abord dessiné sur du papier; il est alors facile de calquer le trait sur le verre, soit au pinceau, soit avec une plume chargée de noir délayé dans le vernis : on laisser sécher ce trait avant d'appliquer les couleurs. ”

“ Modeler. en terme de sculpture, c'est former avec de la terre ou de la cire les modèles dont l'exécution, soit en marbre, soit en bois, soit en bronze, soit en argent, etc., n'est que la copie exacte ou perfectionnée.
Le modèle en terre se fait avec de l'argile qu'on vend chez les potiers de terre, qui la préparent au prix de 75 centimes les 50 kilogrammes. L'artiste qui veut faire un modèle prend un morceau d'argile, le pétrit dans ses mains et lui donne la forme grossière de ce qu'il doit représenter. ”

“ On commence par faire des modèles en terre ; on en fait faire des moules en plâtre qui sont composés de plusieurs pièces qui se rapportent et se renferment avec repères dans une ou plusieurs çhapes, suivant le volume et le relief de l'objet moulé. Quand ces moules sont bien secs, on les abreuve en leur donnant avec le pinceau plusieurs couches d'huile de lin, ce qui les durcit et empêche que le plâtre ne s'y attache. Cela fait, l'on coule dans le moule du plâtre bien tamisé et très-fin, que l'on tire quelquefois d'épaisseur ou en plein, suivant la force que l'on veut donner à l'ouvrage. ”

“ Ce qu'il importe de remarquer, et ce qui constitue le principal mérite et la solidité du procédé de M. Hussenot, c'est qu'il n'y a aucun corps étranger, ni colle, ni même de toile, interposé entre les couches de peinture et le mur; il n'y a rien autre chose que des couches successives et superposées de peinture a l'huile. ”